લdownકડાઉનથી નોંધો: ધીમો ગતિમાં જોવાનું

મેઇરાડ મCકલેન, વધુ નહીં, 2013; વિડિઓ હજુ પણ કલાકાર સૌજન્ય

લોકડાઉન દરમિયાન તેની પ્રવૃત્તિઓ વિશે મેરાઇડ એમસીએલિયન અમારી પ્રશ્નોનો જવાબ આપે છે.

તમને પૂછ્યું: આ એકલતાના ગાળામાં તમે કેવી રીતે સામનો કરી રહ્યા છો?
હું સમયને કેવી રીતે સમજી શકું છું, કાલક્રમની સાંકળોથી છુપાયેલા, પોતાની સ્વતંત્ર ઇચ્છાને કેવી રીતે વિસ્તૃત કરવા અને કરાર કરવા લાગે છે તે અંગે હું વ્યસ્ત થઈ ગયો છું. એક મિનિટ, એક કલાક, એક દિવસ, એક વર્ષ - આજે મેં મારા વાળ સાફ કરવા માટે કેટલો સમય પસાર કર્યો છે? 'લોકડાઉન' એ વર્તમાનમાં વધુ જીવવાની જરૂરિયાતને કારણે, હું કેવી રીતે સમયનો અનુભવ કરી રહ્યો છું તે બદલ્યો છે? મેં ક્યાંક વાંચ્યું છે કે સમાન દિવસોની અસ્પષ્ટતા આપણને ઓછી નવી યાદો બનાવવા માટે દોરી જાય છે, જે આપણા સમયની અનુભૂતિની ભાવના માટે નિર્ણાયક છે. પરંતુ, કદાચ, હવે આપણે જે સ્મૃતિઓ બનાવી રહ્યા છીએ તે આપણા મગજની તુલનામાં deepંડાઈથી કાપી જશે જ્યારે આપણું જીવન 'સામાન્ય' હતું.

તમને પૂછ્યું: તમારી દિનચર્યા કેવી બદલાઈ ગઈ છે અને આ સમયે તમારા વિચારો શું છે?
વર્ષની શરૂઆતમાં, મેં ફરીથી વાંચવાનું શરૂ કર્યું અવકાશના કાવ્યો.1 ગેસ્ટન બેચેલેર્ડે આંતરિક સ્થાનિક જગ્યા પર વિશેષ ભાર મૂક્યો હતો. તેના માટે, ઘર એક આશ્રય હતું જેમાં ભૂતકાળ, વર્તમાન અને ભાવિ વિચારો, યાદો અને ઇચ્છાઓ એકત્રિત કરવામાં આવી હતી.

એપ્રિલમાં, મેં મારા સ્ટુડિયોને મારા ફ્લેટમાં ખસેડ્યા, કારણ કે બાથ નજીક theદ્યોગિક વસાહતમાં એકમની જગ્યા ન હતી, જ્યાં હું મારા પતિ સાથે કાર્યસ્થળ વહેંચું છું. તેમની કંપની સાયકલ ચલાવનારાઓ માટે પ્રદૂષણના માસ્કની રચના અને ઉત્પાદન કરે છે, પરંતુ સીઓવીડ -19 ને કારણે તમામ પ્રકારના ચહેરાના માસ્કની માંગ સાથે, અમારું કાર્યક્ષેત્ર લંડનની બહારના વિસ્તારમાં આવેલા મોટા લોજિસ્ટિક્સ સેન્ટરની ઓવરસ્પીલ તરીકે કમાન્ડર થયું હતું. હું ચીસો "કલા જીવન બચાવે પણ તમે જાણો છો!" પરંતુ કોઈ અત્યારે સાંભળતું નથી.

તમને પૂછ્યું: તમારી પ્રથા પર લ lockકડાઉન થવાની મુખ્ય અસર શું છે?
મારા સ્ટુડિયોના કાર્ય માટે ઘરેલું સેટિંગમાં આ અણધાર્યા વળતર સાથે, અને બેચેલાર્ડની ભાવનાથી, હું મેઇન સ્ટ્રીટ, બેરાગ, કું. ટાયરોનમાં અને મારા ઘરના વિશેષમાં 1970 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં અને ખાસ કરીને ત્યાં ઉછરેલા મારા ઘર વિશે વધુ વિચારી રહ્યો છું. પ્રારંભિક -80  તે સમયે બહારની દુનિયામાં પણ ઘણાં તણાવ હતા. મને અમારા બેઠક ખંડના ખૂણામાં ટીવીની સ્થિતિ યાદ છે. બોમ્બ વિસ્ફોટ થતાં, હવામાં કાટમાળ ઉડતા, શેરીઓમાં ધૂમ્રપાન કરતો હોવાથી હું સ્ક્રીન જોઉં છું. હું ગોળીબારની વાર્તાઓ, ઘૂંટણની કેપિંગ્સ, હાઇજેકિંગ્સ, પરિસરમાં ઉશ્કેરણીજનક ઉપકરણો સાંભળી શકું છું જ્યાં ટ્રાન્સમિટ કરેલા ટેલિ-ટેક્સ્ટ સંદેશાઓ દ્વારા 'કીલ્ડરો' તેમની દુકાન પર પાછા બોલાવવામાં આવે છે. હું આને યાદ કરી શકું છું, પણ મને ખાતરી નથી કે તે મારી મેમરીમાં દાખલ થઈ છે કારણ કે હવે હું તેનું વર્ણન કરું છું, અથવા કોઈ અન્ય માધ્યમ દ્વારા. કદાચ તે ફક્ત ટીવીમાંથી જ નહોતું; કદાચ તે પુસ્તકો અથવા ફિલ્મો દ્વારા હતું અથવા વાર્તાઓમાં મને પાછો ફેરવો, બધા પૂર્વવર્તીમાં. મને હવે ખાતરી નથી. મને ખાતરી છે કે મારી યાદશક્તિઓ છે જ્યાં મારું શરીર વધુ હાજર છે, મારા વધુ 'રોજિંદા' અનુભવો વધુ મનોરંજક રીતે યાદ કરવામાં આવે છે. હું હજી પણ મારા કિશોરવયના સ્વયંને મારા બેડરૂમની વિંડો પર standingભો જોઈ શકું છું, જે અમારા ઘરની સીમમાં stoodભેલા બીજા ઘર તરફ જોતો હતો. એક છોકરો હું કલ્પના કરતો હતો ત્યાં રહેતો હતો.

રાહ

ફરી રવિવાર છે,

ચર્ચ જવા માટે નીકળેલા તમારા આકૃતિના ટ્રેસ માટે હું બાહ્યને સ્કેન કરું છું,
મારું નથી.

એક પ્રકાશ સ્વીચ બંધ છે

આગળનો દરવાજો ખોલવામાં કેટલો સમય લાગે છે,
તમારા પપ્પાની ગાડી પર ચાલો, અંદર બેસીને ભાગશો?
કેટલુ લાંબુ?
થોડી મિનિટો,
ટોચ.

હું ધીમી ગતિમાં જોઈ રહ્યો છું,
હું હવે ત્યાં છું
તમારી સાથે, પછી પાછા,
કે કાળો સ્પેક.

તમે અહીં અથવા ત્યાં હવે નથી

હું મારી જાતને ચિત્રિત કરું છું
આ મેમરી-સમય માં,
આ મુખ્ય સમય બનાવેલ છે,
અને તે વાસ્તવિક છે

તે ત્યાંથી છે
કે હું મારો સમય કેવી રીતે પસાર થયો તે નક્કી કરું છું.

મેઇરાડ મCકલેન, વધુ નહીં, 2013; વિડિઓ હજુ પણ કલાકાર સૌજન્ય

શું સમય ઘટનાક્રમ જીવનની એવી સ્થિતિ છે કે જેમાં હું ફસાયું છું, કે આપણે બધા ફસાયેલા છીએ? મને શું લાગે છે તે આ વિચાર છે કે સમય મને પસાર કરે છે, અથવા હું તેને પસાર કરું છું, અથવા હું તેમાંથી પસાર થઈ રહ્યો છું, કેમકે તે રોલ ચાલુ રહે છે. શું હું તેને કોઈ અલગ રીતે અનુભવી શકું છું? હું જે ગતિ અથવા ગતિથી જીવું છું તેના વિશે હું કેવું અનુભવું છું તે બદલી શકું છું? હું સંપાદન વિશે વિચારું છું. હું ઘટનાક્રમ પ્રમાણે ફેરફાર કરતો નથી. સામાન્ય રીતે, મને મધ્યમાં અથવા મેં જે ગોળી ચલાવ્યું તેના અંતની નજીક એક શરૂઆત લાગે છે. હું પછી અને આગળ બાઉન્સ, સ્થળાંતર અને ઝડપ અથવા દિશા બદલીને. હું તેના અવાજથી એક છબી અલગ કરું છું અને તેની જગ્યાએ બીજો અવાજ ઉમેરું છું. તે અવાજ એક અલગ જ જગ્યાથી આવે છે, કાં તો ખૂબ નજીકથી અથવા વધુ દૂર.

16 માં મેં સ્લેડ સ્કૂલ Artફ આર્ટમાં પહેલી 1991 મીમી ફિલ્મ બનાવી2, મેં આ શબ્દો બોલતા મારો અવાજ રેકોર્ડ કર્યો: "પાછળ જોવું પણ હજી આગળ વધવું છે… ખાલી હાથે પાછો ફરો". આ પહેલી વાર હતું જ્યારે મેં મારા પોતાના અવાજમાં મારા કાર્યમાં ઉપયોગ કર્યો અને તે ભાગ બનાવવાની પ્રક્રિયાની મેમરી કામની અંદર જ એમ્બેડ થઈ ગઈ. મને યાદ છે કે રેકોર્ડિંગને postદ્યોગિક શૈલીની બિલ્ડિંગમાં પોસ્ટ-સ્ટ્રાઇપ કરવા માટે અને સંપાદિત audioડિઓને અંતિમ ફિલ્મ પ્રિન્ટમાં સિંક્રનાઇઝ કરવા માટે. મને યાદ છે કે માણસ / જાદુગર કેવી રીતે બે વસ્તુઓ, ટેપ કરેલા audioડિઓ અને ફિલ્મની રીલ સાથે એક અલગ રૂમમાં ગયા અને ફક્ત એક જ ફિલ્મ સાથે પાછા આવ્યા. જ્યારે મેં તેને પ્રોજેક્ટર દ્વારા થ્રેડેડ કર્યું, ત્યારે મેં જોયું અને સાંભળ્યું કે ડિસ્મોડ્ડ કરેલા એક પ્રસારિત પ્રક્ષેપણ મને સ્ક્રીન પર જીવંત કર્યા. જેમ કે હું મારી સ્મૃતિમાં તે સમયે આગળ પાછળ સ્ક્રોલ કરું છું, વધુ વિગત માટે આસપાસ ખંજવાળ કરું છું, મને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું હવે હું તેના વિશે વધુ thinkingંડાણથી વિચારી રહ્યો છું કારણ કે મારી બહારની દુનિયાથી મને ઓછી ખલેલ આવી રહી છે. કદાચ તે જ થાય છે જ્યારે આપણે સામાજિક રીતે એકબીજાથી દૂર હોઇએ છીએ, આપણે આપણી પોતાની મેમરીની દુનિયામાં વસી જવાનું શરૂ કરીએ છીએ.

તમને પૂછેલ: શું તમે હાલમાં કામ કરી રહ્યા છો (અથવા ભાવિ પ્રોજેક્ટ્સ માટેની યોજના બનાવવી)?
હું મારા વર્તમાન અનુભવ સાથે પડઘો પાડતી સામગ્રી શોધવા માટે ભૂતકાળના કામને ફરીથી ફેરવી રહ્યો છું. રાયઝાર્ડ સિએલાક - મારી વિડિઓમાંથી નૃત્યાંગના, વધુ નહીં (2013)3 - મારા શર્ટ પૂંછડી પર ખેંચે છે. "તે ફરીથી હું છું", તે કહે છે. હું સ્ક્રીન પર તેની હિલચાલ જોવાનું અને તેના શરીરને સ્થિર કરવાનું શરૂ કરું છું. હું તે ત્વરિત કેપ્ચર કરું છું કે તે તેના હાથમાંથી મેમરી કાelsી નાખે છે, બીજો તે તેની આંગળીઓથી બહાર લાવે છે. જ્યાં સુધી મને જોઈતું ફ્રેમ ન મળે ત્યાં સુધી હું રીવાઇન્ડ અને ફાસ્ટ-ફોરવર્ડ કરું છું. હું તેને પકડીને છાપું છું અને બીજી મેમરીનો ભૂત દેખાય છે. મેં તેના શરીરની આસપાસ કાતર લગાવી અને તેને એક અલગ જ જગ્યામાં લાવી, એક નવી બાંધેલી દુનિયા. હું તેને તેના પિતા અને વિદ્યાર્થીઓને વાંચવા શીખવતો હતો તે સૂચનાત્મક પુસ્તકોમાંથી દોરેલા પદાર્થો અને લોકો સાથે પરિચય કરું છું. આ વર્ણનાત્મક છબીઓ છે: ખુરશી, ટોપી, જગ, કોઈ મૂંઝવણ નહીં. હું આ કામોને કાગળ પર બોલાવું છું મનની સભા. મને એ પણ ખ્યાલ છે કે કોઈના જીવનના ચોક્કસ તબક્કે બનેલા કામના ભાગની મહત્તા બીજામાં પ્રવેશતાં જ બદલાઈ શકે છે. આ દિવસોમાં હું એવી સામગ્રી લખી રહ્યો છું જે ફિલ્મ, ગીતો અથવા કવિતાઓ બની શકે. ગયા વર્ષે સપ્ટેમ્બરમાં, મેં સહ. ટાયરોનમાં સેન્ટર ફોર સ્થળાંતર અધ્યયન ખાતેના સાહિત્ય, દેશનિકાલ પરિષદમાં પરફોર્મન્સ લેક્ચર રજૂ કર્યું, જ્યાં મેં ગાયું અને સંગીત વગાડ્યું. હું આમાંથી વધુ કરવા માંગુ છું.

લૉકડાઉન

“હું લોકડાઉનમાં નથી!
મને કદી બંધ નથી કરાયો,
હું 'લ lockedક ડાઉન' નથી
મને લોકડાઉનનો અનુભવ નથી થયો!
મારા પિતા 'લ lockedક અપ' હતા! તે જ વસ્તુ છે? ”

"ખરેખર?"

"હા, તે હતો, પરંતુ લોકડાઉન લ lockedક-અપ જેવું જ નથી."

"અધિકાર"

“એક મોટો તફાવત છે.
પપ્પા પોતાના ઘરે ન હતા,
તે જેલમાં હતો.4
આપણાથી દૂર.
દરવાજા લ lockedક હતા, પરંતુ તેના દ્વારા નહીં. ”

"ત્યારે તેમને કોણે લ lockedક કર્યું?"

"જો હું સ્વેચ્છાએ મારા રૂમમાં લ lockક કરું છું, તો શું હું લ lockedક-અપ છું અથવા લ orક લ ?ક છું?"

મૈરૈડ મેક્લીન એક કલાકાર છે જે વિવિધ સ્રોતોની સામગ્રીનો ઉપયોગ કરીને વિવિધ માધ્યમો પર કામ કરે છે.
maireadmcclean.com