સંસ્થા ૩૦ વર્ષની ઉજવણી કરી રહી છે ત્યારે મેવ કોનોલી પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ/સ્ટુડિયોના મૂલ્ય અને સિદ્ધિઓને ધ્યાનમાં લે છે.
પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ/સ્ટુડિયો (પીપી/એસ) આ વર્ષે 30 વર્ષ પૂરા થયા છે. 1996 માં કલાકારો માર્ક કુલેન અને બ્રાયન ડુગ્ગન દ્વારા સ્થાપિત, દસ વર્ષ પછી ગેવિન મર્ફી જોડાયા, તેનું પહેલું ઘર ડબલિનમાં ફોલી સ્ટ્રીટ પર ભૂતપૂર્વ પલ્લાસ નીટવેર ફેક્ટરી હતું. 1996 થી, PP/S ઘણી વખત સ્થળાંતરિત થયું છે, શહેરની આસપાસ 16 અલગ અલગ જગ્યાઓ પર કબજો કર્યો છે, અને અનેક સ્થળોએ ઑફ-સાઇટ પ્રોજેક્ટ્સ ચલાવી રહ્યું છે.1 2012 માં ડબલિન 8 માં એક જૂની શાળાની ઇમારત પર લાંબા ગાળાના ભાડાપટ્ટે સુરક્ષિત કરવામાં આવ્યું, જ્યાં કુલેન અને મર્ફી હવે સંસ્થાનું નેતૃત્વ કરે છે, જેમાં ઇવ વુડ્સ ક્યુરેટર છે. ધ કૂમ્બેમાં ગેલેરી અને સ્ટુડિયો ઉપરાંત, પીપી/એસ હવે ધ ડિજિટલ હબમાં સ્ટુડિયો અને ન્યુમાર્કેટ યાર્ડ્સમાં એક સમુદાય અને વર્કશોપ જગ્યાનો સમાવેશ કરે છે, જે ઉનાળાની શરૂઆતમાં ખુલશે.
તેમના પરિચયમાં કલાકાર સંચાલિત યુરોપ: પ્રેક્ટિસ / પ્રોજેક્ટ્સ / સ્પેસ"પલ્લાસના 20 વર્ષ સાથે સુસંગત પ્રકાશિત ગ્રંથોનો સંગ્રહ", ગેવિન મર્ફી 1960 અને 70 ના દાયકાના પ્રતિ-સાંસ્કૃતિક ચળવળોમાં સ્થાન માટેના સંઘર્ષ પર પ્રકાશ પાડે છે. કલા સંગઠનો, તેઓ નોંધે છે કે, "પોતાને" તરીકે સ્થાપિત કરવાનું પસંદ કર્યું. જૂથો in જગ્યાઓ: ઉત્પાદન, વિચાર, પ્રદર્શન અને ચર્ચા માટેના સ્થળો, અને વ્યાપારી અથવા સાંસ્કૃતિક ક્ષેત્રોની બહાર આવેલા સ્થળો […] શહેરના અંદરના વિસ્તારોમાં સ્થિત […] જે તે સમયના વ્યાપારી, સાંસ્કૃતિક અને રાજકીય હિતો દ્વારા મોટાભાગે અવગણવામાં આવતા હતા.2 કલાકારો દ્વારા પુનઃઉપયોગમાં લેવાયેલી જર્જરિત જગ્યાઓનો આ ઇતિહાસ, કલાકારો અને અન્ય ભાડૂતો માટે અપ્રાપ્ય, જમીન માલિકી દ્વારા સમય જતાં મેળવેલા નફાનો ઇતિહાસ પણ છે.
જાહેર ભંડોળના પ્રવાહના પ્રવાહમાં, કલાકારો દ્વારા સંચાલિત સંસ્થાઓ હંમેશા મૂડી રોકાણ અને વળતરની ક્ષણિકતાને અવગણી શકે તેમ નથી. 2011 માં યુકે સ્થિત કલા સલાહકાર સારાહ થેલવોલે અવલોકન કર્યું હતું તેમ, નાના પાયે દ્રશ્ય કલા સ્થાનો ઘણીવાર કલાકારોની પ્રારંભિક પ્રથાઓને ટેકો આપે છે જે કારકિર્દી સફળતા પ્રાપ્ત કરે છે, પરંતુ આ રોકાણ દ્વારા ઉત્પન્ન થયેલ "કલાત્મક, સામાજિક અને સામાજિક મૂલ્ય" ખૂબ પછી સુધી સાકાર થતું નથી.3 થેલવોલ આ વિલંબિત વળતરને 'વિલંબિત મૂલ્ય' તરીકે વર્ણવે છે, જે નાણાકીય રિપોર્ટિંગમાં વપરાતો શબ્દ છે જ્યારે નફો રિપોર્ટિંગ ચક્રની બહાર આવે છે, અને તે વાર્ષિક સરખામણીઓથી જીવનચક્ર મૂલ્યાંકન તરફ સ્થળાંતરની હિમાયત કરે છે.4 જ્યારે આ પરિવર્તનકારી હોઈ શકે છે, તેને રોજિંદા કામગીરીની માંગ સાથે ટ્રેકિંગ અને રિપોર્ટિંગ માટે સતત પ્રતિબદ્ધતાની જરૂર પડશે.
મર્યાદિત સંસાધનો હોવા છતાં, PP/S તેના રોજિંદા કાર્યોમાં શ્રેષ્ઠ છે, એક કાર્યક્રમ સાથે જે ગેલેરીની ઇવેન્ટ્સ અને પ્રદર્શનોની સંભાવનાને મહત્તમ બનાવે છે. જ્યારે મોટી સંસ્થાઓએ તેમના શોનો સમયગાળો લંબાવ્યો છે, ત્યારે પલ્લાસ ઝડપી ગતિ જાળવી રાખે છે, ખાસ કરીને આર્ટિસ્ટ ઇનિશિયેટેડ પ્રોજેક્ટ (AIP) પ્રોગ્રામના કિસ્સામાં. પરંતુ PP/S ખાતે કલાકાર દ્વારા ચલાવવામાં આવતા સમયની લય ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા પ્રદર્શનોના પખવાડિયાના ટર્નઓવર કરતાં વધુ જટિલ છે. હકીકતમાં, કુલેન અને મર્ફી સમય સાથે જટિલ અને વિશિષ્ટ રીતે કામ કરે છે. 2011 માં, જ્યારે ગેલેરી થોડા સમય માટે ડોમિનિક સ્ટ્રીટમાં રાખવામાં આવી હતી, ત્યારે કુલેન અને મર્ફીએ તેમની વાર્ષિક 'સામયિક સમીક્ષા'નો પ્રથમ હપ્તો શરૂ કર્યો. સામાન્ય રીતે આમંત્રિત સહયોગીઓ સાથે પસંદ કરાયેલ, દરેક પુનરાવર્તન પાછલા વર્ષના કલાત્મક આઉટપુટ અથવા તેનાથી પણ લાંબા સમયગાળા પર પ્રતિબિંબિત થાય છે, જેમાં 'PR X' (2020) માં એક દાયકાની પ્રેક્ટિસની સમીક્ષા કરવામાં આવે છે.
'સામયિક સમીક્ષા' એ સ્પષ્ટપણે ભવિષ્યલક્ષી પ્રોજેક્ટ છે, જેને "ચર્ચાત્મક ક્રિયા, જર્નલ તરીકે પ્રસ્તાવિત ગેલેરી, બોલતી છબીઓનું મેગેઝિન જેવું લેઆઉટ, ક્ષેત્ર પોતાની જાત સાથે વાત કરે છે" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે.5 આ વાર્ષિક 'ચર્ચા ક્રિયા' PP/S વેબસાઇટ પર દસ્તાવેજીકૃત થયેલ છે, જે પ્રદર્શન સંશોધકો માટે ઉપયોગી સંસાધન પૂરું પાડે છે.6 આ વેબસાઇટમાં IADT BA આર્ટ્સના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા પ્રગતિમાં રહેલા કાર્યની લગભગ વાર્ષિક રજૂઆત 'ઇન ધ મેકિંગ' (2015–ચાલુ) ની વિગતો પણ શામેલ છે. મુસાફરીમાં વધારો અને સોશિયલ મીડિયાના ઉપયોગની બદલાતી પેટર્ન બંનેને ધ્યાનમાં રાખીને 'ઇન ધ મેકિંગ' ના સ્વરૂપમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો છે. તાજેતરના વર્ષોમાં, વિદ્યાર્થીઓ સમય અને અવકાશમાં સાથે રહેવાના અનુભવમાં વધુ રસ ધરાવતા બન્યા છે, અને પ્લેટફોર્મ માટે તેમની સામાજિકતા કરવામાં દેખીતી રીતે ઓછી રુચિ ધરાવતા બન્યા છે.
તેણીના યોગદાનમાં કલાકાર-ચલાવો યુરોપ, વેલેરી કોનોર એવા કલાકારોના ફોટોગ્રાફ્સનું વિશ્લેષણ કરે છે જે નવરાશમાં હોય તેવું લાગે છે પરંતુ વાસ્તવમાં કામ પર હોય છે. 1960 ના દાયકામાં ઇવ હેસીની એક છબી, જેમાં કલાકાર મિત્રો તેમજ હેસી દ્વારા બનાવેલી વસ્તુઓ દર્શાવવામાં આવી છે, તે શેરિંગ અર્થતંત્ર અને "પોતાને મૂલ્ય ઉમેરવામાં (ડિજિટલ મીડિયાના ક્યુરેટેડ વપરાશ દ્વારા) ડાઉન-ટાઇમનો સાધનરૂપ ઉપયોગ [...] અને મોટા પાયે 'બ્રાઉઝિંગ' પેટર્નનું મુદ્રીકરણ" દર્શાવે છે.7 અસરકારક શ્રમ અને "ઉત્સાહનું કાર્ય" જૂથો તેમજ વ્યક્તિઓ દ્વારા કરવામાં આવે છે. આ પરિસ્થિતિ માટે કલાકારો દ્વારા સંચાલિત સંસ્થાઓને સ્વ-પ્રતિનિધિત્વની કાળજીપૂર્વક વિચારેલી વ્યૂહરચનાઓ અપનાવવાની જરૂર છે, અને સંશોધકોએ દ્રશ્ય પદ્ધતિઓનો સમાવેશ કરવા માટે તેમના વિશ્લેષણાત્મક દાખલાઓને વિસ્તૃત કરવાની પણ જરૂર છે.8
પ્લેટફોર્મ મીડિયા અને મૂડી રોકાણ દ્વારા નક્કી કરાયેલા માપદંડોનો આશરો લીધા વિના કલાકારો દ્વારા સંચાલિત સંસ્થાઓના મૂલ્યને કેવી રીતે ઓળખી અને ટકાવી શકાય? મેં અહીં માનવો વચ્ચેના સંબંધો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે, પરંતુ PP/S એ તાજેતરમાં ક્રિસ્ટીના નિકોટ્રા દ્વારા સાત મહિનાથી વધુ સમય સુધી ક્યુરેટ કરાયેલી ઇવેન્ટ્સની શ્રેણી 'એન્ટેંગલ્ડ લાઇફ' દ્વારા 'માનવ કરતાં વધુ' વિશ્વની પણ શોધ કરી છે.9 માનવીય કરતાં વધુ 'સામાન્ય' સંબંધોના સંકુલનું વર્ણન કરે છે, જે ભૌતિક અને અભૌતિક, કુદરતી અને સામાજિક વચ્ચેની સાતત્ય પર ભાર મૂકે છે, જે સ્પષ્ટપણે કલાકાર-સંચાલિત સંસ્થાઓ માટે સુસંગત છે. પરંતુ કલાકાર-સંચાલિત સંસ્થાઓના કાર્યને ફક્ત એક પ્રકારના 'સામાન્ય' તરીકે વર્ગીકૃત કરવાથી, કારણ કે આ કાર્યમાં સંભાળ, ઉપયોગ અને સંઘર્ષના જટિલ સંબંધો શામેલ છે, દૃશ્યતાની સમસ્યા હલ થતી નથી. પેટ્રિક બ્રેસ્નિહાન દ્વારા નોંધ્યા મુજબ, તે ચોક્કસપણે "સામાન્યતાની વ્યવહારુ, સ્થિત પ્રકૃતિ છે જે તેને જોવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે", એટલી હદે કે તેને "તે અદૃશ્ય થઈ ગયા પછી જ ઓળખી અને મૂલ્યવાન" બનાવી શકાય છે.10 આશા છે કે, સમય સાથે તેના સતત જોડાણને વધુ ગાઢ બનાવીને, માનવ કરતાં વધુ શું છે તેની શોધ દ્વારા, PP/S અન્ય લોકોને પ્રભાવશાળી માપદંડોથી આગળ મૂલ્યને ઓળખવાના સહિયારા કાર્યમાં સામેલ કરી શકશે, અને આ પ્રક્રિયામાં, પોતાનું અસ્તિત્વ ટકાવી રાખી શકશે.
ડૉ. મેવ કોનોલી ડબલિન સ્થિત સંશોધક છે, જે કલા અને મીડિયા પ્રેક્ટિસની બદલાતી સંસ્કૃતિઓ અને અર્થતંત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. તે IADT ખાતે ફિલ્મ, કલા અને સર્જનાત્મક ટેકનોલોજી ફેકલ્ટીમાં લેક્ચરર છે.
maeveconnolly.net
1 અગાઉના સ્થાનોની સંપૂર્ણ યાદી માટે pallasprojects.org અને માર્ક કુલેન, 'ઝોન્સ ઓફ કોન્ટેન્શન - ટુ ડિકેડ્સ ઇન ધ લાઈફ ઓફ પલ્લાસ' જુઓ, કલાકાર-સંચાલિત યુરોપ, પ્રેક્ટિસ/પ્રોજેક્ટ્સ/જગ્યાઓ, ગેવિન મર્ફી અને માર્ક કુલેન દ્વારા સંપાદિત (આઈન્ડહોવન: ઓનોમેટોપી, 2016) pp56–71.
2 મર્ફી, 'કલાકારો દ્વારા ચલાવવામાં આવતી જગ્યાઓ અલગ શું બનાવે છે? અને અલગ અલગ કલા જગ્યાઓ હોવી શા માટે મહત્વપૂર્ણ છે', કલાકાર-ચલાવો યુરોપ, p6 [મૂળમાં ઇટાલિક]
3 સારાહ થેલવોલ, કદ બાબતો: નાના વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ સંગઠનોના મૂલ્ય, કામગીરી અને સંભાવનાની વધુ સારી સમજણ તરફ નોંધો (લંડન: કોમન પ્રેક્ટિસ, 2011) પૃ 7. [commonpractice.org.uk પર ઉપલબ્ધ]
4 થેલવોલ, પૃષ્ઠ 35.
5 'PR X' પ્રેસ રિલીઝ, 2020 [pallasprojects.org જુઓ]
6 પીપી/એસ એ આર્કાઇવ-કેન્દ્રિત પ્રોજેક્ટ્સને પણ ટેકો આપ્યો છે. મેગ્સ મોર્લી, 'ધ આર્ટિસ્ટ-લેડ આર્કાઇવ: સસ્ટેનેબલ એક્ટિવિઝમ એન્ડ ધ એમ્બ્રેસ ઓફ ફ્લક્સ' માં જુઓ કલાકાર-ચલાવો યુરોપ, પાનાં 72–77.
7 વેલેરી કોનોર, ''બ્રાઉન સ્ટડીઝ'' અને કલાકાર-નેતૃત્વ ઉત્સાહ, કલાકાર-ચલાવો યુરોપ, પાનું ૪૯.
8 કોનોર, પૃ.૫૩.
9 'એન્ટાંગલ્ડ લાઈફ', ૧૪ મે થી ૧૮ ડિસેમ્બર ૨૦૨૫ [pallasprojects.org જુઓ]
10 પેટ્રિક બ્રેસ્નિહાન, 'માનવ કરતાં વધુ કોમન્સ: કોમન્સથી કોમનિંગ સુધી', માં અવકાશ, શક્તિ અને કોમન્સ: વૈકલ્પિક ભવિષ્ય માટે સંઘર્ષ, સેમ્યુઅલ કિરવાન, લીલા ડોની અને જુલિયન બ્રિગસ્ટોક દ્વારા સંપાદિત (એબિંગ્ડન: રૂટલેજ, 2016) p104.
