ઉત્પાદક ઘર્ષણ

કેવિન ડેરીમાં વૈઆઈના નવા સ્થાનો પ્રદર્શન કાર્યક્રમની ચોથી અને અંતિમ સ્થાપનાની સમીક્ષા કરે છે.

બપોરના લગભગ ચાર વાગ્યા છે: મેં floorફિસમાં કોઈને પહેલા માળે સુધી ગુંજારવા માટે મને ત્રાસ આપ્યો છે; હું રોથકોના પોસ્ટરો સાથે લાઇન થયેલ એક ભવ્ય જ્યોર્જિઅન સીડી ઉપર ચndું છું; હું રાહ જોઉં છું જ્યારે તેઓ બધું ચાલુ કરે છે; અને હવે હું સ્ટેજ પોતે જ ખાતો જોઈ રહ્યો છું. સ્ટેજ લાઇટિંગવાળા ચાર મેટલ સ્ક્ફોલ્ડ્સ છે, ચતુર્થાંશમાં અરીસામાં, ચક્રવાતી રીતે કોન્ટ્રેક્ટિંગ પછી વિસ્તૃત થાય છે, જેમ કે industrialદ્યોગિક ફોલિયેટ. મારી આંખના ખૂણામાંથી, હું નોંધ્યું છે કે સ્ક્રીનના ટોચ પર એક પ્રગતિ પટ્ટી દેખાઈ છે, જેમાં ટાઈમર 3, 4, 5 ની ગણતરી કરવામાં આવે છે - તે પછી તે ચાલ્યો ગયો છે.

હું ફેશન અને ટેક્સટાઇલ ડિઝાઇન સેન્ટરમાં છું, ડેરીના ચાર નવા નામવાળી નવી જગ્યાઓ પૈકી એક, જ્યાં જુલાઇથી ડિસેમ્બર સુધીમાં ચાર પ્રોજેક્ટના ચાર હપ્તામાં સોળ પ્રોજેક્ટ્સ આવેલા છે. ન્યુ સ્પેસ એ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ આયર્લેન્ડ અને ડેરી સિટી અને સ્ટ્રેબેન ડિસ્ટ્રિક્ટ કાઉન્સિલ વચ્ચેનું સંયુક્ત સાહસ છે, જે આર્ટ્સ કાઉન્સિલ Northernફ નોર્ધન આયર્લેન્ડ ચેલેન્જ ફંડ દ્વારા સમર્થિત છે, જે પ્રારંભિક પ્રેસ રિલીઝના હુકમ મુજબ: “લોકોને નવીમાં ઉત્તેજક અને પડકારજનક સમકાલીન કલાનો અનુભવ કરવાની મંજૂરી આપે છે. માર્ગો ”. નિશ્ચિતરૂપે, -ફ-સાઇટ આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સ આર્ટ ગેલેરીની વધુ યુટોપિયન સેટિંગમાંના અનુભવોથી અલગ અનુભવો પ્રદાન કરી શકે છે, જેમાં આવા પ્રોજેક્ટ્સની અંતર્ગત લાક્ષણિકતાઓ ઘણીવાર જન્મેલા ઘર્ષણને કારણે લાવવામાં આવે છે. ખરેખર, ન્યૂ સ્પેસના રેમિટનો એક ભાગ એ merભરતાં ક્યુરેટર્સ સાથે જોડાવા અને પ્રોત્સાહિત કરવા માટે પ્રોત્સાહન આપવાનું છે - જે પરંપરાગત સેટિંગ્સમાં આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સના ક્યુરેટિંગથી પરિણમી શકે છે. પ્રત્યેક હપતા માટેના પ્રદર્શનો રેબેકા સ્ટ્રેન, એડી ફૂંગ, એલિસ બટલર અને મીરજામિ સુપ્પર્ટ દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમની પસંદગી તેમની સાઇટ-પ્રતિભાવ પ્રસ્તાવોની શક્તિના આધારે 2018 ની શરૂઆતમાં ઓપન-ક callલ દરમિયાન કરવામાં આવી હતી. પ્રદર્શનોનો ચોથો અને અંતિમ રાઉન્ડ 17 નવેમ્બર - 15 ડિસેમ્બર 2018 સુધીનો હતો.

શનિવાર 1 ડિસેમ્બરના રોજ ઇબિંગ્ટન સ્ક્વેરમાં, શિપ્સાઇડ્સ અને બેગ્સ પ્રોજેક્ટો - ડેન શિપસાઇડ્સ અને નીલ બેગ્સ વચ્ચે એક કલાત્મક સહયોગ - 'Zombieમ્બી લાઇન, વ્હીલ અને વાયર' પ્રસ્તુત, એક ફિલ્મની સ્ક્રીનિંગ અને સાથે કલાકારોની વાત, એલિસ બટલરે ક્યુરેટ કરેલું. શિપસાઇડ અને બેગ્સ યુદ્ધ પછીના ભૌગોલિકો અને ઉત્તરી ઇટાલીના ડોલomમિટ્સના લુપ્ત લશ્કરી માળખાઓ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન ઇટાલિયન સૈનિકો માટે મેસેજિંગ અને સ્કાઉટિંગ રૂટ્સ તરીકે મૂળ રીતે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી લોહ કેબલ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. ઇટાલિયન ફ્યુચરિસ્ટ્સ અને મુસોલિનીના પ્રિય રાજકીય પ્રતીકથી લઈને લશ્કરી વાહન સુધી - આ સાયકલના વિઝ્યુઅલ વંશાવળીને સાયકલના ચક્રોમાં અલંકારિક રૂપે સ્પિન કરવા માટે સાયક્ડેલિયાના અપ્રગટ દ્રશ્ય તર્ક પર ફિલ્મ ઝૂકી છે. 'યુવીએફ સાયકલ કpર્પ'), અને હાયપર-મર્સ્ક્યુલિન પ્રતીક, અવિવેકી લાઇક્રામાં અદભૂત. કલ્પના સમગ્ર ચક્રવૃદ્ધિમાં ફરીથી આવે છે, આનંદ સાથે ફિલ્મની શક્યતાઓને નોનલાઇનર માધ્યમ તરીકે ભારપૂર્વક જણાવે છે, જ્યાં સમયગાળો આવશ્યકપણે સૂચવતો નથી કે વાર્તા સમાંતર ચાલવી જોઈએ.

યાર્લી એલિસનની '[બેકસ્પેસ]' એ સ્થાપનાની ચાર-ભાગની શ્રેણી છે, જે વૃદ્ધિ, અધોગતિ અને ઉત્ક્રાંતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જીવનચરિત્રના એપિસોડ દ્વારા ફિલ્ટર કરે છે. ભાગ ચાર, શિશુ, ડેરીના બ્રૂક પાર્કમાં ગ્વિનસ કેફે અને પેવેલિયન ખાતે થવાનું હતું, જેણે પુનર્જન્મના ઇશારાથી શ્રેણીનું સમાપન કર્યું. પરંતુ તે રદ કરવામાં આવ્યું હતું. મારી કોફીની પ્રતીક્ષા કરતી વખતે હું જે ભેગા કર્યુ તેમાંથી, કામનો હેતુ છત પરથી સ્થગિત objectબ્જેક્ટને શામેલ કરવાનો હતો, જે "ફિટ" થશે કે નહીં તે અંગે વિવાદ setભો કરે છે. કલાકાર તેના બદલે ઉદઘાટન રાત્રે પાર્કના મેદાનમાં પરફોર્મન્સ પીસ આપવાનું પસંદ કરે છે. દેખીતી રીતે, કલાત્મક હિતો વર્કિંગ કાફેની અવકાશી લોજિસ્ટિક્સ સાથે ટકરાતા હતા, જેમાં -ફ-સાઇટ આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સની કેટલીક વ્યવહારિક મર્યાદાઓને સ્પષ્ટ કરવામાં આવી હતી: આ યુટોપિયન જગ્યાઓ નથી જ્યાં આપણને લૂઇટર માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવે છે અને થોડી વાર માટે વિચારશો; તેઓ ઘણીવાર તેમની પોતાની માંગણીઓના સમૂહ સાથે કાર્યકારી જગ્યાઓ હોય છે. મેં સંભવત that તે કોફીનો આદેશ આપ્યો હોત - ગ્વિનસ એ એક સુશોભન સેટિંગમાં એક સુંદર કાફે છે - પરંતુ જેમ મેં તેમ કર્યું, ત્યારે હું ગર્ભિત વિનિમય વિશે જાણતો હતો: “હું ફક્ત આર્ટ જોવા માટે કહી શકતો નથી, અને પછી બહાર નીકળી શકું છું! ”

સાયન મિલ્સમાં સાયન સ્ટેબલ્સના વારસો કેન્દ્રમાં પ્રોજેક્ટ અને સ્થાન વચ્ચેનો વધુ સુમેળભર્યો સંબંધ છે. મોટા ગ્લાસ કેસની અંદર, હિરોકો મત્સુશિતાની રજૂઆત વાર્તા કહેવાની દ્વિવાદ એક નાજુક કટ-કાગળનું ઇન્સ્ટોલેશન છે, જે ફ્રીઝ જેવું લાગે છે, એક દોરી નકામું, ફોલ્ડ કરેલું સ્ક્રોલની બંને બાજુએ એમ્બેડ કરેલું છે. તે સ્નો વ્હાઇટ પરનો એક ઉપાય છે, કાગળની બંને બાજુ બે કથાવાળો થ્રેડો વચ્ચે કહેવામાં આવે છે, એક અંગ્રેજીમાં અને બીજો જાપાનીઓ. વાર્તાને સિલુએટ પોટ્રેટથી સચિત્ર કરવામાં આવી છે, જે પરંપરાગત રીજન્સી કલ્પનાની યાદ અપાવે છે, જ્યાં કોઈ શિયાળ-શિકારના દૃશ્યો અથવા ભવ્ય ટોપીઓમાં સંભળાવી શકે છે. અડીને જગ્યામાં એમ્મા હિર્સ્કનું શિલ્પ છે, વુમન આર્ટ ofફ વેલ્ડીંગ, બે વિસ્તૃત ધાતુના ફ્રેમ્સ તેમના કેન્દ્રોમાંથી ઉભરેલા પ્રોબ્યુબ્રેન્ટ અમૂર્ત સ્વરૂપ સાથે સીધા standingભા છે. બંને પ્રોજેક્ટ્સને રેબેકા સ્ટ્રેન દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવ્યા હતા અને 1835 માં સ્થપાયેલ હર્ડમેન ફ્લેક્સ-મિલ માટે કંપની ટાઉન તરીકે સિઓન મિલ્સના ઇતિહાસમાંથી કાયમી કળાના સંગ્રહમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. સંગ્રહમાં કામ કરતા માણસોનો ફોટોગ્રાફ પણ છે શણના બીજના ઇન્ડોર રણ દ્વારા: આકૃતિઓની મુદ્રા મત્ષિતાના દૃષ્ટાંતોથી ગુંજી ઉઠે છે, જે આ સંદર્ભમાં પ્રભુ અને ભાડુઆત, નોકરીદાતાઓ અને કામદારો વચ્ચે અસમાન સંબંધોની આદર્શ રીતે યાદ કરે છે. એક મ millડલ મિલ ટાઉન તરીકે, સાયન મિલ્સ જાતે મત્સૂષિતાના કાર્ય માટે દ્વિસંગીતાના પ્રતીકાત્મક તરીકે જોઇ શકાય છે. આ શહેર હર્ડમેન કુટુંબના વારસોનું ગૌરવ હોવાથી, મત્શુશિતાએ ઇક્વિટી માટેના ઉમદા આજ્ .ાને ભૂલ કરવી સામે ચેતવણી આપી છે. હિર્સ્કનું શિલ્પ તે જ રીતે તેના સ્થિર મિત્રો સાથે બોલે છે, જે "કુદરતી વાતાવરણમાં સ્ત્રીની સ્થિતિ સ્થાપિત કરવા" માટે ઉત્સુક છે. વેલ્ડેડ ફ્રેમ્સમાં જમણા ખૂણાવાળા માળખા અને vertભા હોય છે જે હેતુપૂર્ણ છે, જે મજૂર અને ઉદ્યોગ સૂચવે છે. તેઓ ઘોડાના માવજતનાં સાધનો અને બીજ-વજનના ઉપકરણોનાં સંગ્રહાલયમાં ઘરે દેખાતા હતા, જ્યારે સ્ત્રી industrialદ્યોગિક મજૂરના અસ્પષ્ટ ઇતિહાસને પણ દર્શાવતા હતા, જેમાં નોંધપાત્ર રીતે મૂર્તિથી ભરેલા સજ્જનોની અસંખ્ય આર્કાઇવલ છબીઓ રજૂ થતી નહોતી.

ફેશન અને કાપડ ડિઝાઇન કેન્દ્રમાં ઉપરોક્ત વિડિઓ, ડેવ લોડરની audioડિઓ ઇન્સ્ટોલેશનનો એક તત્વ છે, એ WH () લિ રીંગ (ઇંગ), જે એમ્બિયન્ટ auditડિટરી અને ગતિ બળને કેપ્ચર કરવા અને પુનrodઉત્પાદન કરવાની લોડરની કલ્પનાશીલ મહત્વાકાંક્ષી પ્રથા પર નિર્માણ કરે છે. મીરજામિ શ્પર્ટ દ્વારા ક્યુરેટ કરેલું અને વિશાળ ઓરડો કબજે કરીને, એ WH () લિ રીંગ (ઇંગ) ડેરીની સિટી દિવાલોની અવ્યવસ્થિત રિંગિંગ સાથે જોડાવાની ઇચ્છાઓ. તેમાં નાના કોપર સિક્કાઓનો એરે સમાયો છે, જે એક સાથે વાયર થાય છે, anડિઓ મિક્સરમાં પ્લગ થાય છે અને સ્પીકર પર આઉટપુટ થાય છે. આ વિરોધાભાસ ભૌમિતિક ફેબ્રિક દાખલાની ગોઠવણી, સ્ટેજ પ્રદર્શિત કરતું એક ટેલિવિઝન અને બીજું ફેરવાઈ ગયું છે અને વિંડોની બહાર સામનો કરીને સ્થાપિત થયેલ છે. કાર્યનો આધાર અને સૌંદર્યલક્ષી સૂચિત કરે છે કે તાંબાના સિક્કા કોઈક રીતે પર્યાવરણમાંથી અસાધારણ ઘટના પ્રાપ્ત કરે છે અને તેમને શ્રાવ્ય બનાવે છે. ફક્ત તે જ નહીં - હું કંઇ સાંભળી શકતો નથી. હું જે સાંભળી શકું છું તે પર્યાવરણીય અવાજો છે: ટેલિવિઝનનું વિદ્યુત હ્યુમિંગ; વિંડોઝની નરમાશથી, જાણે કે સફેદ પેઇન્ટ ફ્રેમ્સથી ઘસતી હતી; મોટી બિલ્ડિંગની અનંત અનિયમિતતાના અશુભ અવાજો; અસ્પષ્ટ, એર કંડીશનિંગનો વધઘટ અવાજ. જો આ વક્તા ખરેખર કોઈ અવાજ ઉત્પન્ન કરી રહ્યો છે, તો તે રસ્તાના અવાજ અને નીચે ચેટ કરતા લોકો વચ્ચે ખોવાઈ જાય છે. પરંતુ audioડિઓ સિસ્ટમ કંઈક ઉત્પન્ન કરતી હોય તેવું લાગે છે, કારણ કે આપણે audioડિઓ મિક્સર પરનું પ્રદર્શન વાંચી શકીએ છીએ, જે સૂચવે છે કે traડિઓ ટ્રcksક્સ ક્રમમાં ચાલે છે, જેટલું ટેલિવિઝન લૂપ પર વિડિઓ ચલાવે છે. અન્ય ટેલિવિઝન, નિષ્ક્રિયતાથી વિંડોની બહાર જોતા, હજી વધુ સંદેશાવાળું છે: તે કંઈક રમી રહ્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે, અથવા ગેલેરીના એટેન્ડન્ટ્સ તેને ચાલુ કરવાનું ભૂલી ગયા છે? એ WH () લિ રીંગ (ઇંગ) એક અવિશ્વસનીય કથા બનાવે છે જે વિશ્વાસ અને જ્ betweenાન વચ્ચેના ઘર્ષણને ઉત્પન્ન કરે છે, જે આબોહવા વિજ્ aroundાનની આસપાસના દુingખદાયક વિવાદને ધ્યાનમાં રાખે છે - એક વિષય જે એક સમયે આજુબાજુ અને દૂરસ્થ છે, પરંતુ ભયાનક ધોરણે વિશાળ છે. વિજ્ inાનમાં કોઈ 'વિશ્વાસ કરે છે' કે નહીં, મોટાભાગે તેનો અભ્યાસ કરનારા લોકો પર આપણો વિશ્વાસ પર આધાર રાખે છે. આ સંદર્ભમાં સ્ટુડિયો અથવા ગેલેરી પરિસ્થિતિઓ હેઠળ તે કેવી રીતે કાર્ય કરશે તે તદ્દન સિવાય એ WH () લિ રીંગ (ઇંગ) કુલ, પ્રયોગમૂલક જ્ .ાનની અશક્યતાનું પ્રતીક છે. આપણે સત્યના નિર્માણ માટે વિશ્વાસ - સંસ્થાકીય અને વ્યક્તિગત - પર આધાર રાખવો પડશે. 

જ્યાં સામાન્ય લોકો રોજિંદા જીવન ચલાવે છે તે સ્થળોએ 'કલા લાવવાની' કલ્પના કંઈ નવી નથી, તેથી હું પ્રામાણિકપણે તેને નવી જગ્યાઓનો મહત્વપૂર્ણ પરિણામ માનતો નથી, જેમ કે. જો કે, offફ-સાઇટ પ્રોજેક્ટ્સમાં થઈ શકે છે તે ડિસફંક્શન વિશે કંઈક પ્રગટ થાય છે, જ્યાં આર્ટ પ્રેક્ટિસની utપચારિક યુટોપિયન વિભાવનાઓ બિન-આર્ટ સ્પેસની પ્રાથમિકતાઓ સાથે ઉત્પાદક ઘર્ષણ પેદા કરે છે. પરંતુ આવું થાય તે માટે દર્શકે સ્વાયત્ત હોવું આવશ્યક છે. સિવિક આર્ટ પ્રોગ્રામિંગ વ્યૂઇંગ અનુભવને આગળ વધારવાની ઇચ્છા રાખે છે - તે એક ભવ્યતા છે, જો કે લો-કી - સાક્ષાત્કારના અનુભવ માટે અમારી એજન્સીને દર્શકો તરીકે સોદા કરીને. આપણે આપણી એજન્સી પ્રત્યે જાગરૂકતા જાળવવાની જરૂર છે, અને તેનો ઉપયોગ કેટલો સખ્તાઇથી કરવો તે નક્કી કરવું જોઈએ; કોફી ખરીદવી કે નહીં, કોફી ખરીદવી નહીં ...

કેવિન બર્ન્સ ડેરીમાં આધારિત એક કલાકાર અને લેખક છે.

છબી ક્રેડિટ્સ
શિપસાઇડ અને પ્રોજેક્ટ્સની માંગણી, ઝોમ્બી લાઇન, વ્હીલ અને વાયર, વિડિઓ સ્થિર, કલાકારોની છબી સૌજન્ય.
એમ્મા હિર્સ્ક, વુમન આર્ટ Wફ વેલ્ડીંગ, છબી સૌજન્ય રેબેકા તાણ.
હિરોકો મત્સુશિતા, વાર્તા કહેવાની દ્વિવાદ; છબી સૌજન્ય રેબેકા તાણ.

પ્રતિક્રિયા આપો