મેટ પેકર: પ્રયોગાત્મક ફિલ્મ સોસાયટી (ઇએફએસ) ની સ્થાપના તેહરાનમાં થઈ હતી, તમારા ડબલિન જવાના ચાર વર્ષ પહેલાં. આ વિવિધ સંદર્ભોએ કયા હદે ઇએફએસ માટે તમારી દ્રષ્ટિ બદલી નાખી?
રઉઝબહે રાશિદી: 2000 માં મેં પ્રાયોગિક ફિલ્મ સોસાયટીની સ્થાપના કરી. મેં 2004 સુધી ઈરાનમાં ફિલ્મો કરી અને ત્યારબાદ હું આયર્લેન્ડ જતો રહ્યો. ઇરાનમાં મારા ફિલ્મ નિર્માણ સાહસો દરમિયાન, હું મિત્રો અને સાથીદારો માટે નવા કામ (મારી મૂવીઝ અને અન્ય લોકો દ્વારા બનાવેલી ફિલ્મો) ની ખાનગી સ્ક્રીનિંગ્સનું આયોજન કરું છું. તે સમય દરમિયાન, મને સમજાયું કે તમે ફિલ્મ ઉત્સવ અથવા સરકારી એજન્સીઓ તરફથી કોઈ ટેકોની અપેક્ષા કરી શકતા નથી. જો તમે ટકી રહેવા માંગો છો, તો તમારે તે સંસ્કૃતિ બનાવવી આવશ્યક છે જેનો તમે ભાગ બનવા માંગતા હો અને તેને જાતે શરૂઆતથી બનાવવી જોઈએ. સ્વાભાવિક રીતે, તે એક વ્યક્તિની નોકરી નથી, તેથી આ લક્ષ્યને પ્રાપ્ત કરવા માટે પ્રાયોગિક ફિલ્મ સામૂહિકની જરૂર હતી. જ્યારે હું ડબલિન આવ્યો ત્યારે મેં ફિલ્મો બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું. સમય પસાર થવા સાથે, હું આયર્લેન્ડમાં સમાન વિચારધારા ધરાવતા ફિલ્મ નિર્માતાઓના સંપર્કમાં આવ્યો, અને ઇએફએસ ફરીથી વધવા લાગ્યો. એક આંતરરાષ્ટ્રીય એન્ટિટી હોવા છતાં, તે સ્વીકારવું આવશ્યક છે કે મધ્ય પૂર્વ અને આયર્લેન્ડ ઇએફએસના બે ચોક્કસ ભૌગોલિક ધ્રુવો બનાવે છે. આયર્લેન્ડમાં આવીને, મેં મારી જાતને ઇરાનમાં જે અનુભવ્યું તે સમાન પરિસ્થિતિમાં જ જોવા મળ્યો: આઇરિશ ફિલ્મ ઇતિહાસ પ્રાયોગિક ફિલ્મમાં થોડાક નોંધપાત્ર વ્યક્તિઓનું ગૌરવ કરી શકે છે, પરંતુ વૈકલ્પિક સિનેમાની નોંધપાત્ર પરંપરા ક્યારેય આવી નહોતી. કંઈ બનતું નહોતું જે હું ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે સંબંધિત અથવા ફીટ થઈ શકું. તેથી, ઇએફએસની સલામતી અને ઈન્ફ્રાસ્ટ્રક્ચર બનાવવું એ મારા માટે જીવંત રહેવાનો એકમાત્ર રસ્તો હતો, બંને એક જ સમયે અવંત ચિકિત્સા કલાકાર અને ઇમિગ્રન્ટ તરીકે.
સાંસદ: ઇએફએસ વિશે મને જેની રુચિ છે તેમાંથી એક એ ઇએફએસની સંસ્થા અને તેના ઘટક ફિલ્મ નિર્માતાઓ વચ્ચેનો સંબંધ છે. તમે તમારા કાર્ય વિશે લખવા, સ્વ-આયોજન સ્ક્રિનિંગ પ્રોગ્રામ્સ અને ઇએફએસ બેક સૂચિની કાવ્યસંગ્રહ પ્રકાશિત કરવામાં ખૂબ જ સક્રિય છો. ત્યાં એક વ્યાપક, સ્વ-નિયુક્ત, સંસ્થાકીય 'ઉપકરણ' છે જે તમારા કામને ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે ઘેરે છે જે તમારા કાર્યને પ્રોત્સાહન અને વિતરણના વ્યવહારિક વ્યવહારથી વધુ ચાલે છે?
આરઆર: હું લેખક નથી; હું ફક્ત એક ફિલ્મ નિર્માતા છું અને બીજું કંઈ નથી. પરંતુ હું મારા વિચારોને સંદર્ભિત કરવા અને મારા કાર્યને ટેકો આપવા લખી છું. હું જે કરું છું તેના વિશે વિચારોનું સાહિત્ય બનાવવું મને ખૂબ રચનાત્મક લાગે છે. ઇએફએસમાં આપણા બધાં ફિલ્મ નિર્માણના હસ્તકલા સાથે સંકળાયેલા છે અને પ્રથમ અને અગ્રણી ફિલ્મ નિર્માતા. પરંતુ આપણે ફિલ્મના ઇતિહાસની ઉત્કટતાથી એનિમેટેડ પણ છીએ; આપણી ફિલ્મો સતત સર્જનાત્મક અને રહસ્યમય પ્રેમ પ્રણયમાં સીધા અથવા આડકતરી રીતે ફિલ્મના ઇતિહાસ સાથે સંકળાયેલી હોય છે, શામેલ હોય છે અથવા નિવેશ કરે છે. તેથી, આ વિશે ચર્ચા કરવા માટેનું એક મંચ જરૂરી બન્યું છે.
બે દાયકાથી વધુ ફિલ્મો બનાવવા અને સ્ક્રીનિંગ કર્યા પછી, મને સમજાયું કે એક કલાકાર તરીકે ટકી રહેવા માટે મારે પોતાને જટિલ દ્રષ્ટિએ સમજાવવાની જરૂર છે. અને 'ટકી રહેવું' દ્વારા, મારો અર્થ એ છે કે ફિલ્મો બનાવવાનું અને સ્ક્રીનિંગ ચાલુ રાખવું. ઇ.એફ.એસ.એ પોતાને માટે જૈવિક રીતે ભૂગર્ભ માળખું બનાવ્યું છે, પરંતુ તે જે પ્રકારનું કાર્ય કરે છે તે હજી નાજુક અને ઉભરતું છે, જ્યાં સુધી તેની દૃશ્યતા સંબંધિત છે. લાંબા સમય સુધી, મને લાગ્યું કે કાર્ય પોતાને માટે જ બોલવું જોઈએ, પરંતુ મેં જોયું છે કે નિખાલસ અને, જો જરૂરી હોય તો, આજુબાજુની વિવાદિત ચર્ચાઓથી ફક્ત સકારાત્મક પરિણામો આવ્યા છે. તેથી મેં મારી ફિલ્મોમાં હું શું કરું છું, સામાન્ય રીતે સિનેમા વિશે શું માનું છું અને બીજાના કામ વિશે મને કેવું લાગે છે તે વિશે વ્યવસ્થિત રીતે લખવાનું નક્કી કર્યું છે.
સાંસદ: Histતિહાસિક દ્રષ્ટિએ, સિનેમા, ફિલ્મ, વિડિઓની વ્યાખ્યા વિશે ઘણી ચર્ચા થઈ છે, જે બદલામાં ફિલ્મ અને વિઝ્યુઅલ આર્ટના અલગ પ્રવચનો દ્વારા અનુક્રમે બનાવવામાં આવી છે. મને ખાતરી નથી કે હું અહીં આ દલીલોનું રિહર્સલ કરવા માંગું છું, પરંતુ મને લાગે છે કે તે રસપ્રદ છે કે તમે હાલમાં પ્રોજેક્ટ આર્ટસ સેન્ટરમાં વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ પ્રદર્શિત સંદર્ભમાં ઇએફએસનું કાર્ય રજૂ કરી રહ્યાં છો. પ્રસ્તુતિની આ વિવિધ પરિસ્થિતિઓમાં - એક્ઝિબિશન, સ્ક્રિનિંગ વગેરે - જેમાં તેઓ પોતાને કાર્ય કેવી રીતે કરે છે તે સંદર્ભમાં તમને કેટલી હદે રુચિ છે?
આરઆર: મારા માટે એક ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે, સૌથી મહત્વની બાબત એ છે કે ઘણા લોકો દ્વારા યોજાયેલી હકીકતને નકારી કા .વી, કે સિનેમાની શોધ હવે સંપૂર્ણ રીતે રચના અને પૂર્ણ થઈ છે. પરિણામે, હું ક્યારેય માનતો ન હતો કે સિનેમા ફક્ત પરંપરાગત સ્ક્રીનિંગ્સ અને થિયેટરોમાં પ્રસ્તુતિઓમાં જ અસ્તિત્વમાં છે. તે જ સમયે, મેં ક્યારેય સ્વીકાર્યું નહીં કે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ પ્રદર્શિત સંદર્ભમાં પ્રસ્તુત સિનેમેટિક સામગ્રી તેમના સિનેમેટિક ડીએનએ સાથે દગો કરે છે. હું હંમેશાં સિનેમાના પ્રોજેક્ટમાં કોઈ જગ્યામાં કેવી રીતે વસી શકે તે શોધવામાં અને શોધવામાં રસ ધરાવું છું. તે બધું તમે કેવી રીતે પ્રસ્તુત કરશો, શસ્ત્રાગાર બનાવશો, જુક્સ્ટપેઝ અને તમારા પ્રોજેક્ટ્સને ઓર્કેસ્ટ કરો છો તેના પર નિર્ભર છે. મેં બનાવેલી દરેક ફિલ્મ તેના પ્રારંભિક તબક્કામાં એક સંપૂર્ણ કાવતરું કથા તરીકે શરૂ થઈ હતી. મારા દ્વારા તે રેન્ડર, ફિલ્ટર અને ભૌતિક બન્યું ત્યાં સુધી, તે તેનું મૂળ સ્વરૂપ, સંદર્ભ અને હેતુ પણ ગુમાવી ચૂક્યો હતો. જે બાકી છે તે એપ્રિશિશનના રૂપમાં એક ન સમજાયેલી પ્રાચીન કળા છે - જોડણી કા castવાની સ્વતંત્ર ઇચ્છા સાથેનો ઇઓલિથ - ફિલ્મ નિર્માતા દ્વારા રચાયેલ પ્રેક્ષકો માટે એક ધાર્મિક વિધિ. તેથી, જ્યાં સુધી હું પોતે 'સિનેમા' ના વિચાર માટે પ્રતિબદ્ધ છું ત્યાં સુધી હું આ કાર્યો પ્રસ્તુત કરવા માટે હંમેશાં પરંપરાગત અથવા બિનપરંપરાગત જગ્યા શોધું છું.
સાંસદ: હું તમારા ફિલ્મના કામ તરફ, ખાસ કરીને તમારો 'હોમો સેપિન્સ પ્રોજેક્ટ' (૨૦૧૧-ચાલુ) તરફ જવા માંગું છું, જે ટૂંકા ટૂંકી વિડિઓ ટુકડાઓનું એક પ્રકારનું વિશાળ સંકલન 'ફ્રેમવર્ક' છે. તે એક વિશાળ પ્રોજેક્ટ છે, તેના અવકાશ અને ઉપક્રમની દ્રષ્ટિએ. મને એ રીતે રસ છે કે 'એચએસપી' માનવ શરીરને ચોક્કસ સ્થિતિસ્થાપકતા સાથે પ્રદાન કરે છે, બંને લેન્સના અસ્પષ્ટ વિષય તરીકે અને દર્શકોની ક્રિયામાં પણ છે - એક સગાઈ જે ફક્ત જ્યારે આંશિક અને અસ્પષ્ટ લાગે ત્યારે જ સામનો કરે છે જ્યારે કામની સંપૂર્ણતા.
આરઆર: કદાચ જો હું 'હોમો સેપિન્સ પ્રોજેક્ટ' બનાવવાનું મેં નક્કી કરેલા કેટલાક કારણો પ્રદાન કરું છું, તો તે તમારા પ્રશ્નનો કોઈક જવાબ આપશે. મેં એક મૂળભૂત અને છતાં સરળ પ્રશ્ન પૂછવાનું શરૂ કર્યું: 21 મી સદીમાં સિનેમાની કલ્પના અને અસ્તિત્વ શું છે? મારી દ્રષ્ટિએ ફોર્મ, સિનેમાનો સૌથી આવશ્યક અને મહત્વપૂર્ણ ભાગ છે. જ્યારે તમે કોઈ અનોખા સ્વરૂપની કલ્પના કરો છો, ત્યારે કથાત્મક (અને હું માનું છું કે બધા સિનેમા એક અંશે કથાત્મક છે), નાટક અથવા વાર્તા તેનાથી સ્પષ્ટ થઈ શકે છે. પછી મને સમજાયું કે મારે એક સિસ્ટમની જરૂર છે જેણે મને તકનીકી સ્તરે ફિલ્મ નિર્માણ સાથે જોડવાની ક્ષમતા પૂરી પાડી હતી, જેમ કે વિવિધ કેમેરા ફોર્મેટ્સ, લેન્સ, ફિલ્ટર્સ અને ઉપકરણોનો પ્રયોગ કરવો. હું સ્ક્રીનીંગ અને વિતરણના પરિભ્રમણમાં દબાણ લાવ્યા વગર દરેક હપ્તાના નામ, ઓળખ અને તેના હેતુને પણ દૂર કરવા માંગતો હતો. આ એજન્ડા કદાચ ઇમિગ્રેશનની મારી સતત અસ્તિત્વની મુઠ્ઠી સાથે સંકળાયેલ છે. જે ફિલ્મો બનાવે છે તે ભૂતકાળમાં જોવા મળતી મૂવીઝની ભૂતિયા પડછાયાઓ અને લાઇટ્સ સિવાય કંઈ નથી. કોઈ મૂળ ફિલ્મ નથી, સિવાય કે માધ્યમના અગ્રણીઓ દ્વારા પહેલી ફિલ્મ. તેથી મેં વિજ્ .ાન-સાહિત્ય અને હrorરર સિનેમાના પ્રિઝમ દ્વારા મારા બધા પ્રયોગો રજૂ કરવાનું નક્કી કર્યું, કારણ કે તે મારા ઉછેરનો પાયો સિનેફાઇલ અને માધ્યમની શોધ તરીકે છે.
આખરે, હું એક પ્રોજેક્ટ બનાવવાની ઇચ્છા રાખતો હતો કે હું બનાવવાની પ્રક્રિયામાં હોવા છતાં, તે સ્થળ પર તરત જ ભૂલી જાઉં. કામના વિશાળ ઉત્પાદન દરને લીધે, હું તેમાંથી વધુ બનાવવાનું યાદ કરી શકતો નથી. આ સ્મૃતિ ભ્રંશ જે ગળી ગયો નથી તે કૃત્રિમ સ્મૃતિમાં અસ્તિત્વમાં છે તેવું લાગે છે, જાણે મારા જ્ mindાન વિના કોઈ બીજા દ્વારા મારા મગજમાં રોપ્યું છે. આખો પ્રોજેક્ટ એટલો પરાયું અને દૂરનો લાગે છે. મેં હંમેશાં મારા કાર્યમાં ગુપ્ત ભૂગર્ભ સિનેમેટિક જીવનનું રૂપકરૂપી ગુપ્ત વ્યસન જેવું સ્વપ્ન જોયું હતું. જો મારી ફીચર ફિલ્મોને રોજિંદા કમાવવા માટે રોજગારની નોકરી તરીકે જોઇ શકાય છે, તો મેં ફિલ્મ નિર્માણના વ્યસનને ખવડાવવા માટે એક ખાનગી નાઇટલાઇફ તરીકે 'હોમો સેપિન્સ પ્રોજેક્ટ' બનાવ્યો. તેઓ કોઈ હેતુની સેવા કરતા નથી, અને હું તેમના વિના આરામથી જીવી શકું છું. આ શ્રેણીમાં હપતા પ્રમાણમાં વોલ્યુમ પ્રેક્ષકોને તે બધાને જોવાનું અશક્ય બનાવે છે, તેમ છતાં હું હજી પણ તે બનાવવાનું ચાલુ રાખવાની યોજના કરું છું.
મેટ પેકર ઇવા ઇન્ટરનેશનલના ડિરેક્ટર છે.
eva.ie
રઉઝબહે રાશિદી એક ઇરાની-આઇરિશ ફિલ્મ નિર્માતા અને પ્રાયોગિક ફિલ્મ સોસાયટીના સ્થાપક છે.
rouzbehrashidi.com
પ્રદર્શન, 'લ્યુમિનસ વોઈડ: વીસ વર્ષોના પ્રાયોગિક ફિલ્મ સોસાયટી', 13 મેથી 25 જૂન સુધી પ્રોજેક્ટ આર્ટસ સેન્ટર ખાતે ચાલ્યું હતું. આ જ નામનું પુસ્તક 2020 ના અંતમાં પણ લોન્ચ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઇએફએસ વેબસાઇટ પર ઓર્ડર કરી શકાય છે.
પ્રોજેક્ટઆર્ટસન્ટ્રે.ઇ.
