આરએચએ એશફોર્ડ ગેલેરી, ડબલિન, 19 જાન્યુઆરી - 11 ફેબ્રુઆરી 2018
ટેડની વાતમાં 'આર્કિટેક્ચર દ્વારા સંગીતને વિકસાવવામાં કેવી રીતે મદદ મળી' શીર્ષક, સંગીતકાર ડેવિડ બાયર્ને (ટોકિંગ હેડ્સ ફેમના) સૂચવ્યું કે આર્કિટેક્ચર અને સંગીત વચ્ચેનો સંબંધ સીધો જ રચનાત્મક છે. બાયર્ને દલીલ કરી હતી કે સ્થળની અવકાશી અને આર્કિટેક્ચરલ સુવિધાઓ ત્યાં પ્રસ્તુત સંગીતનાં સોનિક અને એકોસ્ટિક પાત્રોને ખાસ અસર કરે છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, અમેરિકન પંક બેન્ડ, બ્લેક ફ્લેગ, નાના હાર્ડકોર ક્લબ માટે એ.સી. / ડી.સી. ખુલ્લા હવાના ક્ષેત્રમાં શું છે. જો આપણે કલ્પના કરીએ છીએ કે વિઝ્યુઅલ આર્ટ તેના પ્રદર્શન સ્થળો સાથે સમાન રચનાત્મક સંબંધમાં રોકાયેલ છે, તો તે ધ્યાનમાં લેવું રસપ્રદ છે કે નિઆલ દ બ્યુટલરનું પ્રદર્શન, 'પુશ એન્ડ પુલ', ખાસ કરીને તેના યજમાન સ્થળ, આર.એચ.એ.ના અવકાશી વિગતો દ્વારા જાણ કરાયું છે કે કેમ એશફોર્ડ ગેલેરી. અખબારી યાદી અનુસાર, બાયર્ને "મ્યુઝિકલ] એવી રચનાઓ બનાવવી કે જે બહુ-સ્તરવાળી અને બિન-હાયરાર્કલ હતી" ના પ્રયત્નોએ ડી બિટાલારના કાર્યને અસર કરી. 14 પેઇન્ટિંગ્સ અને એક નાના શિલ્પનો સમાવેશ, પ્રદર્શન એક શાંત પરંતુ સતત કઠોરતા સાથે, આંતરિક વિશ્વની રચનાત્મક તર્ક અને formalપચારિક પુનરાવર્તન દ્વારા ઉદભવતા તફાવતો સાથે ઉજવણી કરે છે.
પેઇન્ટિંગથી પેઇન્ટિંગ તરફ જતા, આંખ સહજ અને ભૂખરા અને સફેદ નૃત્યની રેખાઓ શોધી કા .ે છે, વર્તુળની ધૂનમાં સ્પિનિંગ વિનાઇલની જેમ સમન્વયિત છે. ટાર્-બ્લેક લcક્વેર્ડ કેનવાસ બોર્ડ્સ ઉપર, લીટીઓના સ્પૂલ કન્વર્ઝનની વિવિધ અક્ષો પર દોરેલા લાગે છે. અમુક સમયે આ સ્પૂલ કેટલાક શારીરિક મિકેનિઝમના વર્ણનાત્મક એક્સ-રેની જેમ દેખાય છે, તેમ છતાં તેમની સ્થિરતા સતત નાજુક પ્રવાહની ભાવનાથી ઓછી થતી હોય છે. ચિન્હ-નિર્માણનો formalપચારિક તર્ક માનવ હાથથી અવિભાજ્ય છે જે તેને આત્મસાત રીતે ચલાવે છે અને આ અદ્ભુત સ્પૂલિંગ સ્વરૂપો, જો કે તે માપવામાં આવે છે, તેમ લાગે છે અને કાળા કેનવાસ રદબાતલના અનકupપિડેટેડ પ્રદેશોમાં ફૂટે છે. તેના સૌથી અમૂર્ત સમયે, કાર્ય અકાર્બનિક સ્થિરતા સૂચવે છે. એક અર્થમાં છે કે આ ભૌમિતિક અમૂર્તતા છે બાકી રહેવું પુનરાવર્તિત અને શાશ્વત. પરંતુ શાંત ચિકિત્સા ફરી વળતી રહે છે, અને કોઈક રીતે emergeભરતાં મોહક ભિન્નતા .તિહાસિકતાના વાસ્તવિક અર્થ સાથે મતભેદ લાગે છે.
તેમના 1966 ના નિબંધમાં, એન્ટ્રોપી અને નવા સ્મારકો, રોબર્ટ સ્મિથસન એ આર્ટવર્ક તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું કે તેને લાગે છે કે આપણને ભવિષ્યની રેખીય વિભાવનાઓનું કારણ હોઈ શકે છે.1 ટાંકવામાં આવેલા કાર્યોમાં, વિનાશકારી સામગ્રી ઘણીવાર તે લોકો કરતાં વધુ અગ્રતા લેતી હતી જે કદાચ વૈશ્વિક સ્થાયીતાની ભાવના લાવે. પરિણામે, આ 'નવા સ્મારકો' એ એન્ટ્રોપીના ભૌતિક સિદ્ધાંતો અને તેના જેવા સ્મિથસન માટે દર્શાવ્યા સર્પાકાર જેટી (1970), તેઓ બાંધવામાં આવ્યા હતા સામે સમય. આકૃતિની દ્રષ્ટિએ, ડી બ્યુટલરની સામગ્રીનું સંચાલન સ્મિથસનના નવા સ્મારકોના “પછાત દેખાતા વાયદા” ને પડઘો પાડે છે. પેઇન્ટના ડિસ્ટ્રિબ્યુશનમાં વિક્ષેપો સાથે દ બિટ્લéરર્સના માર્ક્સ સ્ટેકાટોની સુસંગતતાઓ. દાખલાઓ પર કે જ્યાં પેઇન્ટ ખૂબ પાતળા દોરવામાં આવે છે, ક્ષમાશીલ કાળા રદબાતલ સાથીઓ દ્વારા, આ નમ્ર અને માપેલા ચિઆરોસ્કોરોને ગતિશીલ અને એન્ટોપ્રિક અનિશ્ચિતતાની સ્થિતિમાં મૂકો.
કેનવાસની ચપળતાથી દૂર જતા, અમારું સામનો આ પુનરાવર્તિત સચિત્ર સ્વરૂપોની શિલ્પકીય પુનરાવર્તનથી થાય છે - એક નાનો, ભૌમિતિક શિલ્પ, સફેદ એક્રેલિકના વધારાના સ્તરોમાં 3 ડી મુદ્રિત. કલ્પનાત્મકતા અને પરિમાણ ઉમેરશે તે પહેલાં તે લાંબું નથી. આસાનીથી આપણે લેન્ડસ્કેપમાં કેટલાક મોટા દખલ માટે આર્કિટેક્ચરલ મોડેલ તરીકે આ શિલ્પની કલ્પના કરી શકીએ છીએ, વિલ ઇન્સલીના યુટોપિયન આર્કિટેક્ચરલ પ્રોજેક્ટ જેવું કંઈક એકલતા - સ્મિથસન દ્વારા 1966 માં ટાંકવામાં આવેલા નવા સ્મારકોમાંથી એક. ઇન્સલીની રચનાને ધ્યાનમાં રાખીને, આ સ્વરૂપોની ભૂમિગત અને છુપાયેલા વિસ્તરણ અચાનક પ્લિનથ્સની નીચે અને દિવાલોની પાછળ કલ્પનાશીલ લાગે છે. એવું લાગે છે કે કોઈ શિલ્પ પેઇન્ટિંગ્સનું નવું જોવાનું નિર્માણ કરે છે: કેટલાક નવા મળેલા ટોપોગ્રાફિકલ પાત્ર સાથે, તેઓ એન્કાઉન્ટરની સપાટીમાં ઘેરાયેલા સિસ્મિક ખાઈને નકશો લાગે છે. સગાઈનો આ ક્રમ સીધો કલાત્મક હેતુને બદલે વ્યવહારિક આવશ્યકતા દ્વારા લાદવામાં આવ્યો હોય તેવું લાગે છે. પ્રદર્શનનો એકરૂપ થ્રસ્ટ, એકંદરે, ક્રમિકને બદલે formalપચારિક બાજુની રહે છે. સમજાયેલી પરંતુ સ્મારક દ્ર res નિશ્ચયથી, 'પુશ એન્ડ પુલ' સુનિશ્ચિત કરે છે - જેમ કે સ્પૂલિંગ ચિત્રો વર્તુળને નૃત્ય કરે છે - જેમ કે ફોર્મ પર પાછું દબાણ પાછું આવે છે.
ફિલિપ કવાનાગ ડબલિન સ્થિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
નોંધો:
1રોબર્ટ સ્મિથસન, 'એન્ટ્રોપી અને નવા સ્મારકો', આર્ટફોરમ, જૂન 1966
છબી ક્રેડિટ:
નિઆલ દ બ્યુટ્લિયર, પુશ અને પુલ, 2016, કેનવાસ બોર્ડ પર એક્રેલિક, 20 સે.મી. છબી સૌજન્ય કલાકાર
