મોલ્સવર્થ ગેલેરી, ડબલિન
1 - 24 ફેબ્રુઆરી 2018
શેન બર્કરીના નવીનતમ પ્રદર્શનનું શીર્ષક તાજેતરના કાર્ય પર ગર્ભિત ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા સિવાય બીજું કંઈ નથી, જે તેમના પ્રભાવો અને રુચિઓને પ્રતિબિંબિત કરતા ચિત્રો દ્વારા તેમની વિકાસશીલ કારકિર્દીમાં તેઓ ક્યાં છે તે પ્રકાશિત કરે છે. આઇરિશ-જાપાનીઝ વંશ સાથે ડબલિન સ્થિત, બર્કરી તેમના અભ્યાસ માટે સ્પષ્ટપણે વૈચારિક અભિગમ ટાળે છે, અને તેથી સમકાલીન કલા શું હોઈ શકે છે તેના પર પણ ટિપ્પણી કરી શકે છે. 11 કેનવાસ બે વ્યાપક જૂથોમાં વિભાજિત થાય છે, એક યુવાન 'સમકાલીન' વિષયોની છબીઓ સાથે, બીજો તેમના જાપાની વારસાને લગતા કાળા અને સફેદ ફોટા પર ચિત્રકામ કરે છે. 1950 અને 60 ના દાયકાના, આ અનૌપચારિક પોઝ અને યુગના કપડાં દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેમાં કીમોનો અને અન્ય પરંપરાગત પોશાકનો સમાવેશ થાય છે.
આ રીતે, આ પ્રદર્શન માનવ આકૃતિ સાથે સંબંધિત કામનું શરીર સૂચવે છે, જેની અંદર શૈલી, સામગ્રી અને પાયે ભિન્નતા અનિશ્ચિતતાના કદને ધીરે છે. બર્કરીએ શું ચિત્રણ કરવું, સંશોધિત કરવું અથવા અટકાવવું તે અંગે પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે લીધેલા નિર્ણયો દ્વારા તેમની સ્રોત સામગ્રીને પરિવર્તિત કરે છે. તેમનો હસ્તાક્ષર અભિગમ નોન-નેચરલસિપિક સેપિયા ટોન, નિર્દોષ પેસ્ટલ્સ અને એડી પિંક્સ, યલો અને બ્લૂઝનો ઉપયોગ કરે છે. આ વિશિષ્ટ ભંડાર કામને (તેની સંબંધિત વિવિધતા હોવા છતાં) સમાન બનાવે છે, જેમ કે ફોટો-રીઅલ ઇલ્યુઝનિઝમ, પૃષ્ઠભૂમિ-અગ્રભાગના ઇન્ટરપ્લેઝ, પેઇન્ટરલી પટ્ટાઓ, સ્પ્લોચ્સ, લંબગોળ અને થોડું-ડાઘ, દૃશ્યમાન કેનવાસ વણાટ દ્વારા ઘટાડેલા.
ફિગર ઇન ધ ડાર્ક જાપાનીઝ સ્ટ્રાન્ડનો પરિચય કરાવે છે. જ્યારે બર્કરી ઘણીવાર ઓસીલેટીંગ રંગ સંબંધોમાં મોનોક્રોમનો ઉપયોગ કરે છે, ત્યારે આ અભ્યાસ, અસામાન્ય રીતે, બળી ગયેલા સિએના ઉચ્ચારો સાથે ફક્ત 'કાળા' રંગો દર્શાવે છે. તે એક જીવંત પુરુષ, મધ્ય-ગતિ અને મધ્ય-અભિવ્યક્તિને કેપ્ચર કરે છે, તેની પાછળ નમેલી દિવાલ દ્વારા તેનું અસ્થિર વલણ ઊંચું થાય છે. આ સાદા પૃષ્ઠભૂમિને સૂક્ષ્મ રીતે અલગ અલગ વિભાગોમાં વિભાજિત કરે છે, જે ચહેરાના લક્ષણો અને જીવંત કાપડના કુશળ ચિત્રણ માટે એક વરખ છે. વિષયના વિચારો અંદર તરફ વળે છે અને તેની સિગારેટમાંથી ધુમાડો કાળાશમાં ઉપર આવે છે ત્યારે ખાલી આંખો આપણી આંખોને મળે છે.
જ્યારે બર્કરી વાસ્તવિકતા અને હાજરીની ભાવના ઉત્તેજીત કરવાનો પ્રયત્ન કરે છે, ત્યારે આંતરવ્યક્તિત્વની સગાઈ રસપ્રદ રીતે પ્રપંચી છે. ફ્લિપ-ફ્લોપ ડ્યુઓ પહેરીને રોબ્સ પેઇન્ટના ફકરાઓ દ્વારા kedાંકેલી સુવિધાઓથી બહાર નજર; માં બાથ, અમે આકાશમાં રંગીન પાણીમાં ડૂબી ગયેલા તેના સૂતા શિશુ પર પિતાના પ્રેમાળ ધ્યાનથી બાકાત રહ્યા છીએ; અને અંદર ઘાસ માં બપોરનું ભોજન, એક યુવા કૂલ, વિચલિત આંખો દ્વારા આપણા ખભા પર નજર નાખે છે, સમયની પોતાની નજીકથી અવલોકન કરેલી ક્ષણમાં ડૂબી જાય છે.
'સમકાલીન' જૂથમાં, મનોવિજ્ઞાન " પેન્સિવ" , " વિશ યુ વેર હીયર" અને "લાઈમ લાઇટ" માં નોસ્ટાલ્જીયાથી આગળ નીકળી ગયું છે , જે બધા પુરુષ વિષયો દર્શાવે છે. "લેડી એન્ડ ધ ચેરી બ્લોસમ્સ" અને "થિંક ઓફ યુ" માં તેમની સ્ત્રી સમકક્ષો ઓછી ભાવનાત્મક રીતે ચાર્જ થયેલ, "એરબ્રશ" પૂર્ણતા દર્શાવે છે, તેમની સુંદરતા આસપાસના ફૂલો સાથે ભેળસેળ કરે છે. પહેલામાં, એનાઇમ અને પરંપરાગત જાપાનીઝ પ્રિન્ટના ઓવરટોન સાથે ચપટી, સુશોભન સપાટીમાંથી દોષરહિત લક્ષણો ઉભરી આવે છે, જ્યારે બીજામાં, વિષયના વાળ ગોઠવાય છે કારણ કે તેના વિચારો અન્યત્ર ફરે છે.
વ્હાઇટ રૂમની સ્ત્રી રોક બૂટ પહેરે છે અને ખુરશી પર અસંગત રીતે ઉભી છે. તેનું માથું, પાછળ ઝૂકેલું, એક લટકતા છોડ દ્વારા ફ્રેમ થયેલું છે, તેના ટેન્ડ્રીલ્સ ગળાનો હાર પડઘો પાડે છે જે તેના હાથની જેમ, એક ખાલી મીની સ્કર્ટ તરફ પહોંચે છે. એક છુપાયેલી શૃંગારિક છબી તરીકે, રૂમની સફેદતા શુદ્ધતા અથવા ઉત્કૃષ્ટતાનો સંકેત આપી શકે છે, જ્યારે લહેરાતો પડદો શુક્રના નગ્નોને યાદ કરે છે, જે ખેંચાયેલા પડદા દ્વારા પ્રગટ થાય છે. આ કાર્યની જટિલ પ્રતિમાઓ એક વિરોધાભાસી સંસ્કૃતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે જે સ્ત્રીઓને કાં તો લૈંગિક અથવા નારીવાદી તરીકે જોવાનું વલણ ધરાવે છે. તે રસપ્રદ છે કે, વિરુદ્ધ લટકાવેલું નાનું પેન્સિવ , એક પુરુષને દૃષ્ટિથી દૂર જતા દર્શાવે છે, તેની નજર તેના હાથથી ઢંકાયેલી છે. ફક્ત ટ્રેન્ચ કોટ પહેરીને, તે નગ્ન અને ખુલ્લું છે, રચના તેના ગુપ્તાંગોથી શરમાતી હતી.
પડોશી ફિલ્મ "વિશ યુ વેર હીયર" માં પાણીદાર આંખોવાળો વિષય એક ગ્રંજી આકૃતિને કાપી નાખે છે જેમાં એક ઝેરી-ગુલાબી આકારહીન ખોપરી છે જે તેના હાથમાંથી છલાંગ લગાવે છે, જ્યારે ખાલી વાણીનો પરપોટો અકથિત ઉજ્જડતા અને ગુસ્સાને રેખાંકિત કરે છે. બર્કરી ગ્રંથો જેવા ચિત્રો વાંચવામાં અનિચ્છા ધરાવે છે છતાં, 'કન્ટેમ્પરરી પેઇન્ટિંગ્સ' માં પ્રેમ, સેક્સ, મૃત્યુ, નુકસાન અને લિંગ પ્રતિનિધિત્વ સંબંધિત નોંધો છે - જે બધી થીમ્સ માનવતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે જોવું રસપ્રદ રહેશે કે, જેમ જેમ તે પોતાનું કાર્ય બનાવે છે, શું આ કલાકારની સ્પષ્ટ પ્રતિભા અને સારગ્રાહી અભિગમ આ વિવિધ માર્ગોને વિકસિત કરવાનું ચાલુ રાખશે અથવા એકીકૃત, એકવચન શૈલીમાં એક થશે.
સુસાન કેમ્પબેલ, ટ્રિનિટી ક Collegeલેજની ડબ્લિન યુનિવર્સિટીમાં પીએચડીના અંતિમ વર્ષના ઉમેદવાર છે.
છબી ક્રેડિટ્સ
શેન બર્કરી, રોબ્સ, 2017, કેનવાસ પર તેલ, 140 x 100 સેમી; છબી સૌજન્યથી કલાકાર અને મોલ્સવર્થ ગેલેરી
શેન બર્કરી, ઘાસ માં બપોરનું ભોજન, 2017, કેનવાસ પર તેલ; છબી સૌજન્યથી કલાકાર અને મોલ્સવર્થ ગેલેરી
