ક્લેર સ્ટ્રાન્ડ, બેલફાસ્ટ એક્સપોઝ, 28 એપ્રિલ - 17 જૂન
'સાપ' માં છબી એક ઇન્ટરલોપર છે. પ્રથમ અણગમતાં સમયે, તે લાંબા ગાળા માટે કલાકારના જીવનમાં આમંત્રિત છે. ક્લેર સ્ટ્રાન્ડની પ્રાણી સાથેની વિકલાંગતાએ તેને નાનપણથી જ સાપની કલ્પના એકત્રિત કરવાની, છૂટથી અર્થમાં સર્પિનની સ્ક્ર formsપબુકિંગથી લઈને, વધુ વિશિષ્ટ છબીઓ - અર્ધ ગ્લેમર, અડધા કૌટુંબિક-આલ્બમ-શૈલીના ફોટોગ્રાફ્સ - જે મહિલાઓને પકડી રાખી છે અને પ્રેમ કરે છે તે એકત્રિત કરવાની ફરજ પડી છે.
આ પ્રોજેક્ટ શરૂઆતમાં નાના ફોટોબુકના રૂપમાં આવ્યો, જે સ્પર્શેન્દ્રિયના ધોરણે આવરી લેવામાં આવ્યો. પ્રદર્શન તરીકે, 'સાપ' ફરીથી આ અસામાન્ય સામ્યતાનો ઉપયોગ કરે છે, જ્યારે છબીની પ્રતિકૂળ objectબ્જેક્ટને અસંતોષ આપવામાં આવે છે. સાપ સાથેની મહિલાઓના સાત ફોટોગ્રાફ્સ જીવન-આકારથી આગળ ઘણી વખત ફૂંકાય છે અને કાપવામાં આવે છે, આ બે જીવંત સ્વરૂપોને ગ્લેમરના અવ્યવસ્થિત સહજીવનમાં સમાપ્ત કરે છે. ચહેરાઓ મધ્યમાં કાપવામાં આવે છે, ફક્ત મહિલાઓની આનંદકારક અથવા શોખીન સ્મિત બતાવે છે, અને સંપર્કના મુદ્દા પર ભાર મૂકે છે જ્યાં ભીંગડા માંસને મળે છે. પ્રાણીઓ ચપળતાથી નિયંત્રિત અથવા અંગોની આસપાસ કાપવામાં આવે છે, આંગળીઓ સાપની પૂંછડીઓની ટોન સાથે ભળી જાય છે. ખાસ કરીને એક દાણાદાર, પોક્ડ ઇમેજમાં, સાપની પહેલી નજરમાં કોસ્ચ્યુમ જ્વેલરી માટે સરળતાથી ભૂલ થઈ જાય છે. બીજામાં, ભીંગડા બ્લાઉઝના પોલ્કા બિંદુઓને પડઘો પાડે છે, જે કંઈક પોતાને બ્રોડ સ્ટ્રોકથી સંભળાય છે - કદાચ શાહી - મૂળ છબીની ટોચ પર. તે પેટર્નને અતિશયોક્તિ કરે છે અને પ્રાણીને નષ્ટ કરે છે.
આ છબીઓ પર લાગુ પાઠો સમાન વિલોપનકારક અસર ધરાવે છે. આ મળી આવેલી છબીઓના પાછળના શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને poetryનલાઇન કવિતા જનરેટર દ્વારા રચાયેલ, તેઓ સૂચક ગીતના ગીતો, નર્સરી જોડકણા અથવા અસ્પષ્ટ, જુસ્સાદાર નિવેદનો જેવા વાંચે છે - “F ફુટ અજગર / તેના માથા પર / નષ્ટ મારી વાતો / તેણી કહે છે”. ગ્રાફિકલી રીતે લાદવા છતાં, સ્ક્રીન-પ્રિન્ટેડ રંગ થોડો અર્ધપારદર્શક છે, જે છબીમાં સમાવિષ્ટ થાય છે અને તેની અસરને ખાતરી આપે છે. એડ રુશ્ચાની પેઇન્ટિંગને જોવાથી આ વિરોધાભાસી અસર નથી, જ્યાં લેન્ડસ્કેપ સૂત્રોચ્ચારથી ઇન્ટરકટ થાય છે: તે જ રીતે, ભાષાની માંગ સાથે સંકળાયેલા હોય ત્યારે કોઈ છબીની પ્રાચીન પ્રતિક્રિયા લેવી મુશ્કેલ છે.
પ્રદર્શનના પ્રવેશદ્વાર પર આ કવિતા પે generationીનું ચાલુ પ્રક્ષેપણ છે. અર્ધ રચાયેલ વિચારના જીવંત પ્રવાહની નકલ કરીને તે ફોટોગ્રાફ્સના ટેક્સ્ટ કરતા વધુ નિરાશ અને અકારણ છે. આના અપૂર્ણાંકને પ્રોજેક્શનની વિરુદ્ધ રોલ સુધી છાપવામાં આવે છે અને "ક્લેર સ્ટ્રાન્ડ દ્વારા નહીં, કવિતા" એવું કedપ્શન આપવામાં આવ્યું છે, દેખીતી રીતે દર્શકને ફાડી નાખે છે અને લઈ જાય છે.
છબી એકત્રિત કરવાથી તેના સાપ પ્રત્યેની પ્રતિક્રિયામાં સ્ટ્રાન્ડની નિષ્ક્રીયતા દૂર થાય છે, તેમ છતાં ઓટોમેશન તેને ફરીથી સ્થાપિત કરે છે. પ્રથમ લખાણ લખેલું લખાણ એક સ્પર્શનીય અથવા તો પલટાવાળું હાવભાવ જેવું લાગે છે - કવિતાનું વિક્ષેપ જે શારીરિક intoબ્જેક્ટ બનાવવામાં આવે ત્યારે કંઈક અંશે ફરીથી પેડેસ્ટેલ્ડ કરવામાં આવે છે. વ્યવહારમાં, જો કે, તે બુદ્ધિગમ્યતા અને પ્રેક્ષકોની ભાગીદારીનું વળગાડ બને છે. જ્યારે અપટેક ઓછો હોય ત્યારે, ટેક્સ્ટની એમેસ્ડ રિમમાં સ્ક્રેપબુક કરેલી ફિલ્મની રીલ્સ, હોસ્પીપ્સ, રબર બેન્ડ્સ અને વેક્યૂમ ક્લીનર્સ, ડિસ્પ્લે કેસમાં સલામત રીતે તેમના વિટ્રિન જેવા બ fraક્સના ફ્રેમ્સમાં રહેલા સાપની જેમ જ નિવારણ હોય છે. પ્રક્રિયાના અંતમાં, ગ્રંથો પોતે અર્થહીન, ડિઝિટલી-એપીડ ચેતનાના પ્રવાહો છે. લેવાનું આમંત્રણ હાજર છે, પરંતુ આકર્ષક નથી, વિચિત્ર રીતે પડઘો પાડતો - સીધો અને verseલટું બંને - કલાકારની પોતાની મજબૂરી છે કે જેને તે નફરત કરે છે તે એકત્રિત કરે.
કવિતાઓ એ ફરીથી નમૂના લેવામાં આવેલી માહિતીનો એક નમૂનો છે, એક સ્ક્ર .મ્બલ પ્રતિસાદ જે કોઈપણ લાગણી અથવા કારણ માટે અલગતામાં રહે છે. આ સ્વચાલિત કવિતા પે generationીની હાલની હાજરી એ કલાકારની તેના વિષયના સંબંધમાં લાંબા સમયથી ચાલતા કારણોસર અભાવ હોવાના વધારે વળતર જેવું છે.
સાપ અને છબી બંને એક સાથે સ્નેહ અને ઘૃણાસ્પદ ટોકન છે. કલાકારના જવાબોની વિરોધીતા - એક વ્યક્તિગત સ્ક્રrapપબુકમાં ખિસકોલી રાખવા માટે, બીજી દિવાલો અને પૃષ્ઠો પર પ્રકાશિત કરવા માટે - મળેલ છબીઓમાં અનિશ્ચિત ડિગ્રી અને તેના આકર્ષક પ્રકૃતિવાળા રમકડા પર ભાર મૂકે છે.
સાપનું સાંસ્કૃતિક પ્રતીકવાદ અને તેના જાતિવાળું અર્થો આ પ્રદર્શનમાં અલબત્ત હાજર છે, અને પ્રદર્શનના ટેક્સ્ટમાં સંદર્ભિત છે, તેમ છતાં તે પુસ્તકમાંથી સ્થાપનમાં અનુવાદિત થાય ત્યારે તેઓ કામ માટે ગૌણ હોવાનું જણાય છે. પ્રદર્શન પર સંગ્રહની પ્રક્રિયાઓ અને અવશેષો, આ પ્રકારની કાર્યકારી પ્રક્રિયાને નિમજ્જન અને અલગ કરવા, અને કોઈપણ સાંસ્કૃતિક અર્થની દ્રષ્ટિની દૃષ્ટિની માહિતીના વિઝેરલ પ્રભાવમાં વધુ રોકાયેલા હોવાનું લાગે છે. આ સ્કેલ પર, બીજી બાજુ પંકમ આ ફોટોગ્રાફ્સ કોઈપણ ઉપર જીતવા લાગે છે સ્ટુડિયમ. દર્શકો તરીકે, અમારે જરૂરી નથી કે તે સ્ટ્રાન્ડના બળવોમાં ભાગ લેવાય, ન અમને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવે - આપણે ફક્ત વિષય, andબ્જેક્ટ અને દર્શક તરીકે નિયંત્રણ અને અણધારીતાના જુદા જુદા પાસાં જોયાં છે.
'સાપ' પ્રત્યે નિષ્ફળ અભિગમ અથવા સક્રિય અવગણના છે. કવિતાઓ એક સમયે એક શબ્દ દેખાય છે, દરેક એક તે પહેલાંના એક માટે સ્પષ્ટ રીતે અસંગત છે. તે પછી તેઓ અદૃશ્ય થઈ જાય છે, યોગ્ય રીતે તેમની પોતાની સત્તાધિકારની સ્થિતિમાં ભૂલી જાય છે. જાહેરાત-આકારની મહિલાઓ દેખીતી, મધ્યસ્થીવાળા સ્તરોમાં becomeબ્જેક્ટ્સ બનવા માટે, સાપને ડી-સેન્સિટાઇઝ કરવામાં આવે છે.
ડોરોથી હન્ટર બેલફાસ્ટ સ્થિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
છબી: ક્લેર સ્ટ્રાન્ડ, સાપની, 2017; બેલ્ફાસ્ટની છબિ સૌજન્ય
