ક્રિસ્ટોફર સ્ટીન્સન ડિજિટલ એજેમાં મીડિયા આર્ટ કન્ફરન્સિંગ વિશે બાયર્ને બાયર્ડની વાત કરે છે.
કારકિર્દી સાથે લગભગ ત્રણ દાયકાઓ સુધી ફેલાયેલો, ગેરાડ બાયર્ન તેમની જટિલ ફિલ્મ સ્થાપનો માટે જાણીતો છે જે અનુરૂપ કથાને નોન-રેખીય પ્લેબેક સિસ્ટમ્સથી વિસ્થાપિત કરે છે. બાયર્નની ફિલ્મોમાં ઘણી વખત જોવાનાં વિમાનો શામેલ હોય છે, જ્યાં એપિસોડિક રિએનmentsક્ટેમેન્ટ્સ ગેલેરીની જગ્યામાં ફેલાય છે, એક બીજાની સમાંતર ચાલે છે, પ્રેક્ષકોને અવકાશનું અન્વેષણ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે, જ્યારે ટુકડા કરેલા વાર્તાને એકસાથે ટકી રહ્યા છે. એક નોંધપાત્ર ઉદાહરણ છે વસ્તુ એ એક છિદ્ર છે તે વસ્તુ નથી (2010), જે ન્યૂનતમવાદના ઇતિહાસમાં અલગ એપિસોડ્સને ચાર્ટ કરે છે, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છે: બ્રુસ ગ્લેઝર, ફ્રેન્ક સ્ટેલા, ડોનાલ્ડ જુડ અને ડેન ફ્લાવિન વચ્ચેની રેડિયો વાતચીત; રોબર્ટ મોરિસનું 1960 નું શિલ્પ, કૉલમ; અને ન્યૂ જર્સી ટર્નપીક પર ટોની સ્મિથની કારકિર્દી-બદલાતી એપિફેની, જે તેને ઓછામાં ઓછા કલા તરફ દોરી ગઈ. અન્ય કાર્યો અનિશ્ચિત અવધિની મોડ્યુલર રચનાઓ ધારે છે. ન્યૂનતમવાદના સિરીયલ ગુણોનો સંકેત લેતા, ઇન અવર ટાઇમ (2017) રેડિયો સ્ટુડિયોમાં થાય છે. ટેમ્પોરલ ફ્રેમવર્ક તરીકે વ્યવસાયિક રેડિયો પ્રસારણના મોડ્યુલર માળખાનો ઉપયોગ કરીને, ફિલ્મ ગેલેરીના પ્રારંભિક કલાકો સાથે સુમેળમાં ભજવવામાં આવે છે.
બાયર્ન 1991 માં એનસીએડીમાંથી સ્નાતક થયા, જેમ 'મીડિયા આર્ટ' એનાલોગથી ડિજિટલ તરફ સ્મારક સ્થળાંતર કરવાનો અનુભવ કરશે. આપણે બાયર્નની કાર્યકારી પદ્ધતિઓની ઉત્ક્રાંતિની ચર્ચા કરીએ છીએ, તે 16 મીમી, વીએચએસ (અને વીએચએસ-સી), હાય 8, બીટાકamમ એસપી, મિનીડીવી, એસડી ડિજિટલ વિડિઓ, એચડી, 4 કે, અને આગળના ઘણા બંધારણોનો ઉલ્લેખ કરે છે. સામગ્રીના આ વિશાળ સંગ્રહ સાથે, સંગ્રહ અને જાળવણીનાં પ્રશ્નો આવે છે. બાયર્ન માટે, તેમાં સામાન્ય રીતે ડિજિટાઇઝેશન અને આર્કાઇવિંગની ફાસ્ટિડિયસ પ્રક્રિયાઓ શામેલ છે, તેથી એનાલોગ ટેપ્સ (અને ભૌતિક સંગ્રહમાં સુરક્ષિત રૂપે રાખવામાં આવે છે) પર પણ કામ કરે છે, હવે હાર્ડ ડ્રાઇવ્સ પર પણ અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે તેમને વધુ સરળતાથી સુલભ બનાવે છે. બpલપાર્કનો આંકડો આપતા, બાયર્ને અનુમાન લગાવ્યું છે કે તેની પાસે 100 થી વધુ હાર્ડ ડ્રાઇવ્સ સામગ્રી છે. જ્યારે હું પૂછું છું કે શું અન્ય કલાકારો માટે તેમની સલાહ છે કે તેઓ તેમના કાર્યને ડિજિટલી કેવી રીતે આર્કાઇવ કરે છે, તો તે સાવચેતીપૂર્વક કહે છે: “સારું, હું પહેલી વાત કહીશ કે, જો તમે તે વિશે સલાહ મેળવવા માંગતા હો, તો એક કલાકાર કદાચ શ્રેષ્ઠ નથી પૂછવા માટે વ્યક્તિ. તમે ડેટા મેનેજ કરતા કોઈને પૂછવું વધુ સારું છો […] તે કોઈ આર્ટ સવાલ નથી. હું મારા માટે શું કરું છું, તે છે કે હું મારી બધી હાર્ડ ડ્રાઇવ્સને ખૂબ વ્યવસ્થિત રીતે લેબલ કરું છું. તેમને એક નંબર આપવામાં આવે છે, જે ક્રમિક રીતે વધે છે. લેબલ ડ્રાઇવનું કદ પણ જણાવે છે અને તે એ અથવા બી ડ્રાઇવ છે કે નહીં - તે વિચાર એ છે કે બી ડ્રાઇવ્સ એ એ એ ડ્રાઇવ્સનું બેકઅપ છે, તેથી હું સામાન્ય રીતે જોડીમાં ડ્રાઇવ બનાવવાનો પ્રયત્ન કરું છું, જો શક્ય હોય તો. અને આદર્શ રીતે, અલબત્ત, તમારી પાસે ત્રીજું બેકઅપ છે. હું નીઓફાઇન્ડર નામના કેટેલોટીંગ સ softwareફ્ટવેરનો પણ ઉપયોગ કરું છું, જે હાર્ડ ડ્રાઇવ્સને સ્કેન કરે છે અને ડ્રાઇવ પર જે છે તેની એક ઇન્વેન્ટરી બનાવે છે. તે સૂચિ પછી ડ્રાઇવ કનેક્ટ થયા વિના સુલભ છે. તેથી જો તમે કોઈ વિશિષ્ટ ફાઇલ શોધી રહ્યાં છો, તો તમે બધી કેટલોગમાં શોધી શકો છો અને તે કઈ ડ્રાઇવ્સ છે તે શોધી શકો છો. ”
બાયર્ન, '90 ના દાયકાના મધ્યભાગથી બિન-રેખીય ડિજિટલ વિડિઓ સંપાદન પ્રોગ્રામ્સ સાથે કામ કરી રહ્યો છે, જ્યારે તે ન્યૂયોર્કની પાર્સન્સ સ્કૂલ Designફ ડિઝાઇનમાં અનુસ્નાતક વિદ્યાર્થી હતો. પછી તે એડોબ પ્રિમીયર અને ઉત્સુક મીડિયા કમ્પોઝરના પ્રારંભિક સંસ્કરણો સાથે કામ કરી રહ્યો હતો; હવે તે ફાઇનલ કટ જેવા પ્રોગ્રામ સાથે કામ કરે છે. આ પ્રોગ્રામ્સ માટેની પ્રોજેક્ટ ફાઇલો આર્કાઇવ કરવા માટે સમાન મહત્વપૂર્ણ છે, જેથી જૂના વિડિઓ સંપાદનો ફરીથી નિકાસ અને અપગ્રેડ કરવા માટે .ક્સેસ કરી શકાય. જો કે, બાયર્ને સ્વીકાર્યું કે, કમનસીબે, "સ softwareફ્ટવેર ઉત્પાદકોને પાછળની accessક્સેસિબિલીટીના વિચાર માટે કોઈ રસ, અથવા ન્યૂનતમ પ્રતિબદ્ધતાઓ નથી". આનો અર્થ એ છે કે જ્યાં સુધી તમારી પાસે સ softwareફ્ટવેરના ભાગનું વિશિષ્ટ સંસ્કરણ નથી (અને સાચી operatingપરેટિંગ સિસ્ટમ કે જેના પર પ્રોગ્રામ ચાલશે) તમે તે પ્રોજેક્ટને accessક્સેસ કરી શકશો નહીં. બાયર્ન કેટલીક situationપરેટિંગ સિસ્ટમોને ક્લોન કરવા માટે હાર્ડ ડ્રાઈવોનો ઉપયોગ કરીને આ સ્થિતિની આસપાસ આવે છે, જેમ કે ફિનલ કટ as જેવા જૂના સ softwareફ્ટવેરના ચોક્કસ ટુકડાઓ ચલાવશે, જ્યારે તેને કંઈક accessક્સેસ કરવાની જરૂર હોય ત્યારે આ ક્લોન ડ્રાઇવ કમ્પ્યુટરથી બુટ થઈ શકે છે. પરંતુ આ સમસ્યાનો અંત નથી: “તેનો અર્થ શારીરિક કમ્પ્યુટરને આર્કાઇવ કરવાનો અર્થ પણ થાય છે, કારણ કે તે તે બિંદુએ જઈ રહ્યું છે જ્યાં અમુક operatingપરેટિંગ સિસ્ટમો ફક્ત નવા કમ્પ્યુટર્સ દ્વારા સપોર્ટેડ નથી. તેથી, ફક્ત એક જ રસ્તો તમે તેમાંથી બુટ કરી શકશો તે છે જૂની કમ્પ્યુટર રાખવાનો… આ વાત બહુ કાલ્પનિક છે કે તમે ફાઇલની saveક્સેસ બચાવવા માટે પ્રયાસ કરી રહ્યાં છો અને તેનો અર્થ એ કે તમારે આખું કમ્પ્યુટર આર્કાઇવ કરવું પડશે. " બાયરેન છેલ્લાં 7 વર્ષોથી આ જેવી આર્કાઇવલ સમસ્યાઓનો સામનો કરી રહ્યો છે. આંતરરાષ્ટ્રીય સંગ્રહોમાં તેમની ઘણી મોટી કૃતિઓ સાથે, તે વિશ્વભરના સંગ્રહાલયોમાં કાર્યરત ડિજિટલ સંરક્ષણવાદીઓ સાથે આ મુદ્દાઓની ચર્ચા કરવા માટે ભાગ્યશાળી રહ્યો છે. ડિજિટલ સંરક્ષણ એ એક વ્યાવસાયિક ક્ષેત્ર બની રહ્યું છે, જેમાં બહારના સલાહકારો ખાનગી સંગ્રહ અને જાહેરમાં ભંડોળવાળી ગેલેરીઓને બંનેને ડિજિટલ ફોર્મેટ્સ સ્ટોર કરવા અને ofક્સેસ કરવાની સમસ્યાઓથી કેવી રીતે સામનો કરવા સલાહ આપે છે. પરંતુ બાયર્ને કબૂલ્યું: “મારી મુસાફરીમાં મેં જે બધી વાતચીત કરી છે, તેમાં હું સમજી શક્યો છું કે ખરેખર કોઈની પાસે ચોક્કસ જવાબો નથી […] મને નથી લાગતું કે પ્રતિક્રિયાશીલ હોવા ઉપરાંત કોઈ વધુ કંઇક કરી શકે છે અને સારી પસંદગીઓ લેવાનો પ્રયત્ન કરે છે. ”
આ સંરક્ષણ પડકારો ફક્ત ડિજિટલ ડોમેન સુધી મર્યાદિત નથી. કમ્પ્યુટર સ softwareફ્ટવેરના અપ્રચલન સામે રક્ષણ આપવા સાથે, ઇન્સ્ટોલેશન હાર્ડવેરને 'ફ્યુચર-રેડી' પણ હોવું જરૂરી છે. બાયર્નના ઇન્સ્ટોલેશન્સમાં વિચારણા અને ડિઝાઇનના સુક્ષ્મ સ્તરની આવશ્યકતા હોય છે, જેમાં બેસ્પોક સ softwareફ્ટવેર અને નિષ્ણાત હાર્ડવેર બંનેનો સમાવેશ થાય છે. બાયર્નના સહયોગી સ્વિન એન્ડરસન - જે બાયર્નના પ્રોજેક્ટ્સના પ્રાથમિક તકનીકી ડિઝાઇનર તરીકે અથાક મહેનત કરે છે - તે આ સિસ્ટમો ઘડવા માટે એક લિંચપિન રહ્યા છે. જો કે, કાર્યોને પ્લેબેક કરવા માટે જરૂરી જટિલતા સાથે, અસંખ્ય સંભવિત સમસ્યાઓ .ભી થઈ શકે છે. પ્રથમ, તેના સ્થાપનોના ઘટક ભાગો, અને તે હકીકત એ છે કે તેઓ માળખું, અવધિ અને લેઆઉટમાં ફેરફાર કરી શકે છે, જ્યારે સંગ્રહ માટેના કાર્યોને અંતિમ સ્વરૂપ આપતા હોય ત્યારે પડકારો તરફ દોરી જાય છે. એક મ્યુઝિયમને સોંપવામાં આવે તે પહેલાં તેને સ્થાન ખૂબ જ ભૌતિક રીતે સીમિત કરવાની એક પ્રક્રિયા છે. બીજું, એક આર્ટવર્ક સાથે સંબંધિત હાર્ડવેર, ફાઇલો અને અન્ય ઇન્ટરકનેક્ટિંગ ભાગોને આવનારા વર્ષોમાં સુલભ અને કાર્યાત્મક રહેવાની જરૂર છે. કામો કે જે એક દાયકા કરતા પણ ઓછા જૂનાં છે, ફરીથી દર્શાવતા, સમસ્યારૂપ બની શકે છે, જો હાર્ડવેર તૂટી જાય અને તેને બદલવાની જરૂર હોય. અને 'આયોજિત અપ્રચલિતતા' ની વધતી સંસ્કૃતિને આભારી, ફેરબદલ એ એક માત્ર સધ્ધર વિકલ્પ હોઈ શકે છે, જ્યારે વસ્તુઓનું સમારકામ કરવું અશક્ય છે. જો નવું હાર્ડવેર રજૂ કરવામાં આવ્યું હોય તો ફાઇલ ફોર્મેટ્સ પણ અસમર્થિત બની શકે છે. આવા દુવિધાઓ સર્પાકાર કરી શકે છે, સિવાય કે બધા પાસાઓ કાળજીપૂર્વક વિચારવામાં ન આવે. ખરેખર, આ કાર્યોની રચનામાં બાયર્ન અને Andન્ડરસન દ્વારા વિકાસ અને પરીક્ષણનો કડક સમય શામેલ છે. તેઓએ સાથે મળીને કામ કરેલો પ્રથમ મોટો પ્રોજેક્ટ હતો વસ્તુ એ એક છિદ્ર છે તે વસ્તુ નથી (2010). તેઓએ નિર્ણય લીધો છે કે સંગ્રહને પહોંચાડવાની કામગીરીની શ્રેષ્ઠ રીત એ એક "તૈયાર કરવા માટે, ચકાસણી સિસ્ટમ" તરીકે હતી. બાયર્ન યાદ કરે છે તેમ, આ એક વિશાળ જથ્થો હતું, જેમાં એન્ડરસન એ આર્ટવર્કની સાથે 50-પાનાની મેન્યુઅલ લખીને, સેટઅપ અને ચલાવવાથી લઈને મુશ્કેલીનિવારણ સુધીના સ્થાપનના તમામ પાસાઓની રૂપરેખા લખતા હતા.
ડિજિટલ તકનીકો દ્વારા આપવામાં આવતી તમામ સુગમતા અને વધેલી સુવિધા માટે, તેઓ પડકારોનો સમૂહ પણ રજૂ કરે છે. “ફોર્મેટ્સ વચ્ચે સ્થળાંતર એ આપણે જેમાં રહેતા છીએ તે ડિજિટલ વાતાવરણની એક ખૂબ જ કુદરતી ગુણવત્તા છે - તે માધ્યમો પ્રવાહી વચ્ચે પ્રવાહી રીતે સ્થળાંતર કરી શકે છે, અને અસ્ખલિત - તે મ્યુઝિયમોમાં એક પ્રકારનું કૃમિ છે. ઓછામાં ઓછા historicalતિહાસિક અર્થમાં, સંગ્રહાલયોની આસપાસ રૂ orિચુસ્ત વિચારસરણી એ કોઈ કામના સંબંધમાં બદલાવની ચિંતા છે. તેને લ lockક કરવા. " જ્યારે કસ્ટમ-મેડ પ્રેઝન્ટેશન સિસ્ટમ્સ હાલમાં ફક્ત નાના કલાકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવામાં આવે છે, તે વધુ સામાન્ય બની રહી છે, કારણ કે ટેક્નોલ moreજી વધુને વધુ સુલભ બને છે. હાર્ડવેરના આ ટુકડાને સાચવવામાં સંગ્રહાલય સંગ્રહની ભૂમિકા તેથી એક પ્રાચીન મુદ્દો બનવાની સંભાવના છે, બાયર્ને આ નિર્ણય સાથે જણાવ્યું હતું કે: "મ્યુઝિયમ કન્ઝર્વેટર્સના મીડિયા વિશેનું જ્ knowledgeાન અને મીડિયા આર્ટ એડવાન્સિસની તકનીકી બાજુ હોવાથી, મને લાગે છે કે તેઓ વધુ ચોક્કસ હશે. કલાકારો માટે પ્રશ્નો. ”
ગેરાડ બાયર્ન ડબલિન સ્થિત એક કલાકાર અને વ્યાખ્યાન છે. તેમનું પ્રતિનિધિત્વ લિસન ગેલેરી, ગેલેરી નોર્ડનહkeક સ્ટોકહોમ અને કેર્લિન ગેલેરી દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે.
gerardbyrne.com
ક્રિસ્ટોફર સ્ટીન્સન વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સની ન્યૂઝ શીટનાં પ્રોડક્શન એડિટર છે. તે ગેરાડ બાયર્ન માટે સ્ટુડિયો સહાયક તરીકે પણ કામ કરે છે.
christophersteenson.com
લક્ષણ છબી: ગેરાર્ડ બાયર્ન, વસ્તુ એ એક છિદ્ર છે તે વસ્તુ નથી, 2010, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, લિસ્મોર કેસલ આર્ટ્સ; કલાકાર અને ગેલેરી નોર્ડનહkeકના સૌજન્યથી.
