રદબાતલ ગેલેરી, ડેરી
16 એપ્રિલ - 8 જૂન 2019
હું અંધારાવાળા જંગલમાં standingભો છું. હું એક એમ્બિયન્ટ રસ્ટલિંગ અને પવનની તે અલગ ગણગણાટ સાંભળી શકું છું, ફક્ત એક ફેબ્રિક માઇક્રોફોનને સાંભળી શકાય તેવું. પાંદડા અને આકાશની જોડાયેલ લંબચોરસ આંખના સ્તરે દેખાય છે; દિવાલો પર ફેલાતા રાખોડી-વાદળી પ્રકાશ તરફ જોતી વખતે હું જંગલને સંક્ષિપ્તમાં અનુભવી શકું છું. પછી એક અવાજ જાહેર કરે છે: “છોડી દો! શક્તિ અથવા અસરનો અભાવ છે "- અને તે ગયો.
એકસરખા ટેલિવિઝનનું જંગલ, વ Vઇડ્સની સમગ્ર ગેલેરીઓમાં જોડીમાં સ્થાપિત થયેલ છે - કેટલાક પાછળની બાજુ, અન્ય કાટખૂણે ખૂણા પર. પ્રત્યેક સ્ક્રીન વક્તાની સાથે છે, સીધી નીચે અથવા બાજુએ એલિવેટેડ. વક્તાઓએ એકરૂપ થઈને અંતરાલો પર આદેશો આપતા એક કથાકાર: પ્રસારણ કર્યું, "રેન્ડમાઇઝ - હાર્મનાઇઝ - રિવર્સ!" Scનસ્ક્રીન ફૂટેજ જંગલથી, લેન્ડસ્કેપ, સ્ટ્રીટકેપ અથવા એરિયલ વ્યૂમાં વૈજ્ .ાનિક ડેટા પ્રસ્તુત કરે છે, અને વિવિધ ક્ષેત્રોમાં ફાળો આપનારાઓના નેટવર્કથી અન્ય સામગ્રીની શ્રેણીમાં ફેરફાર થાય છે. કેટલાક ફૂટેજ ડિસ્પ્લેમાં એક સાથે હોય છે ("સંવાદિતા!"), જ્યારે અન્ય ફૂટેજ પેટર્નમાં ફેલાય છે, કેટલીક વખત સંબંધિત અને કેટલીકવાર નહીં ("રેન્ડમાઇઝ!").
1960 ના દાયકાના અંત ભાગથી અને 80 ના દાયકાના પ્રારંભિક પ્રારંભિક વિડિઓ-ઇન્સ્ટોલેશન કાર્યથી પ્રેરણા દોરવા, એક દૃશ્યતા મેટ્રિક્સ કલાકારો સ્વેન એન્ડરસન અને જેરાર્ડ બાયર્ને દિગ્દર્શન કર્યું છે. એક સંપાદકીય ટીમ સાથે કામ કરીને, તેઓએ સોશિયલ મીડિયાના વિકલ્પ તરીકે ક્રાઉડ સોર્સ વિડિઓ વિડિઓ સામગ્રી માટે એક જગ્યા પ્રસ્તાવિત કરી, એક પ્રકારનો .ફલાઇન, 'બેક-ટૂ-ધ-ભાવિ' અનુભવ ઉત્પન્ન કર્યો.
સ્થળાંતરિત પ્રોજેક્ટ, તે અત્યાર સુધી ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી (ડબલિન), લે પ્રિંટેમ્પ્સ દ સપ્ટેમ્બર (ટુલૂઝ) અને સેસેશન (વિયેના) ખાતે આવેલું છે, ત્યાં સુધી અહીં વoidઇડ પર ડેરીમાં પ .ચિંગ ન થાય ત્યાં સુધી. તેનું ઉત્ક્રાંતિ, અમને કહેવામાં આવે છે, આ યાત્રા દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યું છે, પરંતુ ઉત્ક્રાંતિના માર્કર્સ અસ્પષ્ટ છે: શું સામગ્રી પુસ્તકાલય વિકસિત થયો છે? શું વધુ સંપાદકો શામેલ થયા છે? શું audioડિઓ-વિઝ્યુઅલ સંયોજનો બદલાયા છે? એકલા નિરીક્ષણ પર આ નક્કી કરવું અયોગ્યરૂપે મુશ્કેલ લાગે છે - કાર્યની સંચયી પ્રકૃતિ અગોચર છે, તેની પદ્ધતિઓ અસ્પષ્ટ છે. અલબત્ત, કોઈપણ કલાકાર માટે પારદર્શિતા સાથે કામ કરવાની કોઈ આવશ્યકતા નથી, પરંતુ જો આપણે મીડિયા પ્લેટફોર્મ પર ચર્ચા કરી રહ્યાં છીએ, તો પ્રક્રિયાઓ લોકોના હિતની બાબત બની જાય છે.
ટેલિવિઝન કાળા કેબલના બંડલ દ્વારા શારિરીક રીતે જોડાયેલા છે જે ગેલેરીઓમાંથી પસાર થતાં સાપ મેળવે છે, એક નાની, અંધારાવાળી જગ્યામાં સમાપ્ત થાય છે જ્યાં તેઓ અલગ પડે છે અને એક અદ્રશ્ય મેઝેનાઇનમાં ઉપર જાય છે. બાજુની દિવાલ પર aભી ગોઠવાયેલ પેનલ છે, જે આદેશ-વાક્ય ટેક્સ્ટ પ્રદર્શિત કરે છે જે કોડ દ્વારા પ્રદર્શનને સૂચના આપતું દેખાય છે. પરંતુ શું આ એક અધિકૃત કમાન્ડ-લાઇન છે? હું જાણું છું તે કોઈપણ પ્રોગ્રામિંગ ભાષા કરતાં વાક્યરચના વધુ 'પ્લેન-અંગ્રેજી' છે, અને ફ fontન્ટ પ્રમાણસર છે, મોનોસ્પેસ ફોન્ટ નિયમિતપણે પ્રોગ્રામિંગ ઇંટરફેસમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે. જો પ્રોજેક્ટના અન્ય નિર્ણાયક તત્વો ફક્ત સંદર્ભિત છે, દસ્તાવેજીકરણ નથી, તો પછી સ્યુડો-કોડની આ સ્ક્રીન સાથે ડિજિટલ બેકએન્ડ શા માટે રિલે કરો? કાળા કેબલિંગની વિશાળ, લાકડાના સ્પિન્ડલ ડેટા કેબલ્સની બાજુમાં બેસે છે પરંતુ તે શારીરિક રીતે તેમનાથી ડિસ્કનેક્ટ થઈ ગઈ છે. તે હમણાં જ છે, અને જ્યાં સુધી તેમાં Wi-Fi ન હોય ત્યાં સુધી, મને શંકા છે કે તે સિસ્ટમનો સક્રિય ભાગ છે. કદાચ તેનો સમાવેશ ડિજિટલ મીડિયાની 'અસ્પષ્ટ શારીરિકતા' નું પ્રતીક છે - તે બિંદુ જે પહેલાથી વિપુલ પ્રમાણમાં બનાવવામાં આવ્યું છે. આ અંતિમ અવકાશ સિસ્ટમના બેકએન્ડને એવી રીતે સમજાવે છે કે સૌંદર્યલક્ષી હાવભાવ માટે કાલ્પનિક શુદ્ધતાનો દાવો કરે છે, જે 'કલાકારનો હાથ' જાહેર કરે છે.
તમામ વર્ણનકર્તાના હસ્તક્ષેપો પૈકી, તે ડબ્લ્યુબી યેટની લાઇન છે "વસ્તુઓ અલગ પડે છે; કેન્દ્ર પકડી શકતું નથી ”, થી બીજા આવતા, તે તેના કાવ્યાત્મક ગુરુત્વાકર્ષો માટે અલગ છે, અન્યથા પ્રોસેઇક આદેશો વચ્ચે. તેનું વિચિત્ર ભાગ્ય છે બીજા આવતા લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ દ્વારા નસોમાં સમાઈ જવાનું, જેમ કે યેટ્સ અથવા કવિતા-સામાન્ય રીતે સંપૂર્ણ અજ્oranceાન આ શબ્દોનો અર્થ શું છે તે જાણવામાં કોઈ અવરોધ નથી. અહીં તેમની સ્પેક્ટ્રલ રિકોક્યુરેન્સ, અર્થપૂર્ણ રીતે સ્થળની બહાર, વાયરલ સંસ્કૃતિના રોગવિજ્ .ાનનું પ્રતીક છે.
તેવું પ્રસ્તાવિત છે એક દૃશ્યતા મેટ્રિક્સ “[…] વિષય + સ્માર્ટફોન + -નલાઇન-વિડિઓ-શેરિંગ-પ્લેટફોર્મ” ના દાખલાના વિકલ્પ પર અનુમાન લગાવે છે. તે સોશિયલ મીડિયાને અસ્પષ્ટ કરવાની ઇચ્છા ધરાવે છે, પરંતુ તાત્કાલિક દર્શકનો અનુભવ ખરેખર તેનું અરીસા કરે છે: બંને અસ્પષ્ટ, માલિકીના અલ્ગોરિધમ દ્વારા ચલાવાય છે. પ્રણાલીગત સામગ્રી બનાવટનો વિચાર છે એક પ્રાયોરી; તે પ્રસ્તુત ભાષાનો ઉપયોગ કરીને જવાબ આપતા સુધી, તે પરિપૂર્ણ લાગે છે. પરંતુ જો આપણે અસંમત કરીએ, તો ત્યાં સિસ્ટમની બહાર થતી પ્રસંગોપાત ઉત્કૃષ્ટ પળો વચ્ચે એક અવ્યવસ્થિત, વધુ માનવ લેખનશક્તિની ઝલક જોવા મળે છે.
કેવિન બર્ન્સ ડેરીમાં આધારિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
ફિચર છબી
સ્વેન એન્ડરસન અને ગેરાર્ડ બાયર્ન, 'એ વિઝિબિલીટી મેટ્રિક્સ', ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, રદબાતલ; ટેન્સી કાવલી દ્વારા ફોટોગ્રાફ, રદબાતલ સૌજન્ય.
