સમય અને સમય ફરીથી

જોન કાયદાઓ ઇન્ટરવ્યુઝ કિવર એથરટોન, ફ્રેન્સેસ હEGગર્ટી અને એન્ડ્રુ સ્ટોન્સ તેમની ફિલમKકિંગ પ્રેક્ટિસિસના વિકાસ વિશે.

જોઆન લsઝ: તમે સંશોધનનો સંપર્ક કેવી રીતે કરો છો અને કેટલીક અગ્રણી થીમ્સ શું છે જે આજની તારીખમાં તમારી મૂવિંગ ઇમેજ પ્રેક્ટિસની અંદર ઉભરી આવી છે? 

કેવિન એથર્ટન: 'સંશોધન' શબ્દ દ્રશ્ય કલાકારોની શબ્દભંડોળમાં પ્રવેશી ગયો છે જ્યારે તેઓ જે કરે છે તે વિશે વાત કરે છે, પરિણામે અભ્યાસ અને સંશોધનનું જોડાણ થાય છે, જેના કારણે ઘણી બધી મુદ્રાઓ અને મૂંઝવણ થાય છે. હું કલાકારોનું સંશોધન કરવા વિશેની વાતો સાંભળું છું અને વારંવાર તેઓ જેનો ઉલ્લેખ કરે છે તે જૂની શૈલીની 'સાધનસામગ્રી' છે. મારા સંશોધન સંદર્ભે, મને ખાતરી નથી કે હું સંશોધન બિલકુલ કરું છું કે વૈકલ્પિક રીતે, કે હું તે બધા સમય કરું છું. મારી 2010 વિઝ્યુઅલ કલ્ચર પીએચડી - શીર્ષક: એથરટોન એથરટોન, કેવિન એથેર્ટોનના કાર્ય પર વિચારણા દ્વારા વિઝ્યુઅલ આર્ટ પ્રેક્ટિસની ગંભીરતાપૂર્વક પરીક્ષણ કરવા માટે ભાષાની સ્વ-રિફ્લેક્સિવ ભૂમિકાની પરીક્ષા - લેખિત અને દ્રશ્ય વચ્ચેના સંબંધને લડવાનો હેતુ હતો. વિઝ્યુઅલ આર્ટ રિસર્ચની કલ્પનાને પડકારવાનો પણ હેતુ હતો. છેલ્લાં પચાસ વર્ષથી મારા કામની અગત્યની થીમ ઓળખ છે. 

ફ્રાન્સિસ હેગાર્ટી અને એન્ડ્રુ સ્ટોન્સ: આપણી પાસે વ્યવસ્થિત સંશોધન-થી-પરિણામ અભિગમ નથી. અમારી પાસે સતત બે વ્યક્તિગત દ્રષ્ટિકોણથી સમાધાન કરવાનું છે, દરેક તેની પોતાની મુશ્કેલીઓ સાથે. અમે કેટલાક અવ્યવસ્થા, અને ઘણાં 'વર્કઆઉટ' અથવા અર્ધ-રચિત દરખાસ્તોના પરીક્ષણની મંજૂરી આપીએ છીએ. અમારા એક પ્રોજેક્ટ - બ Tટલર ગેલેરીમાં 'ટેક્ટિકલી તમારો' (23 જૂનથી 29 જુલાઈ 2007) - આ પ્રક્રિયા વિશે અંશત about હતો. લાક્ષણિક રીતે, આપણે કોઈ એવી સાઇટ અથવા withબ્જેક્ટથી પ્રારંભ કરીએ છીએ જેણે આપણા સંયુક્ત હિતને ઉત્તેજીત કર્યું છે (જેમ કે જમીનનો પ્લોટ અથવા કોઈ નષ્ટ કરેલી ફેક્ટરી). અમને સામાન્ય રીતે લાગે છે કે theબ્જેક્ટમાં અમારી પાસે જુદા જુદા રોકાણો છે, પરંતુ અમે તેના માટે વિશિષ્ટ પ્રદર્શનત્મક ચેષ્ટા અથવા શ્રેણીબદ્ધ રજૂઆત કરવા, કહેવા માટે, પૂરતી સામાન્ય જમીનની સ્થાપના કરીએ છીએ. અમારી પ્રારંભિક energyર્જા આમ ક્રિયામાં જાય છે જે કંઈક નવું ઉત્પન્ન કરે છે (સામાન્ય રીતે કોઈક પ્રકારની રેકોર્ડિંગ્સ). જ્ whatાનનું સંયુક્ત સંસ્થા કહી શકાય તે સંદર્ભમાં અમે ઉભરતી સામગ્રીની પૂછપરછ કરીએ છીએ. આપણામાંના કોઈપણમાં એવા તત્વો શામેલ હોઈ શકે છે જે પ્રતિ-સાહજિક અથવા વિરોધી લાગે છે. હમણાં પૂરતું, આપણે દરેકને રાષ્ટ્રીય અને સાંસ્કૃતિક સંબંધની અમારી વ્યક્તિગત સંવેદનાઓ વિશે પૂછવું પડ્યું છે - આપણા પોતાના નostસ્ટાલ્જિયસ. ઘણા વિચારો તેમના મૂળ સ્વરૂપમાં ટકી શકતા નથી. પ્રદર્શન માટે, અમે મુખ્યત્વે, અસરના સંડોવતા ક્ષેત્રની રચના કરવા, દર્શકને એક વિચારમાં જોડાવવા અને તે કાર્યને ધ્યાનમાં રાખીને, અમને કબજે કરેલા વિચારોની પ્રતિક્રિયા અનુભવવા માંગીએ છીએ. 

જેએલ: તમે તમારી કેટલીક તકનીકી આવશ્યકતાઓની રૂપરેખા આપી શકો છો - જેમ કે ઉત્પાદન ઉપકરણોની orક્સેસ અથવા સંપાદન સુવિધાઓ - અને તમારી ફિલ્મોના બંધારણમાં આની કેવી અસર પડે છે?

કે.એ: મેં મારી કારકિર્દીની શરૂઆતમાં એકદમ શરૂઆતમાં કામ કર્યું હતું કે ફિલ્મ નિર્માતા તરીકેની મારી સ્થિતિ તેની પાછળ હોવાને બદલે કેમેરા લેન્સની સામે હતી. 2014 થી, હું વિડિઓઝ બનાવી રહ્યો છું જેમાં મારી પ્રારંભિક કેટલીક ફિલ્મો અને વિડિઓઝ શામેલ છે. મારા અગાઉના કાર્યોમાં ફરીથી પ્રવેશ થવું એ કેટલીકવાર ફરતા મેબિઅસ સ્ટ્રીપ પર standingભું રહેવાનું અનુભવી શકે છે, જ્યાં ભૂતકાળ અને વર્તમાન એકબીજા સાથે સંકળાયેલા છે અને ખૂબ જટિલ બને છે. મને લાગે છે કે 'વિસ્તૃત સિનેમા' ના કેટલાક પ્રારંભિક ઉદાહરણોના નિર્માતા તરીકે, મેં 1970 ના દાયકામાં ગતિમાં કેટલીક વસ્તુઓ ગોઠવી હતી, અને હવે હું ફરીથી તેમની સાથે મળી રહ્યો છું. આનો અર્થ એ છે કે મારે શું કરવું તે રેકોર્ડ કરવા અને સંપાદિત કરવા માટે, એક સારા તકનીકી વ્યક્તિની જરૂર છે, પણ તે જે મને મળે છે અને 'મને મળે છે'.

એફએચ અને એએસ: અમારું વિડિઓ અને audioડિઓ નિર્માણ ઇન-હાઉસ અને ડિજિટલ છે. ભાડેથી સંપાદિત સ્યુટમાં ટેપ સાથે કામ કરનારા કલાકારો તરીકે, અમને ખરેખર પ્રવાહી, ચાલુ મૂવિંગ-ઇમેજ પ્રેક્ટિસ હોવાનો આનંદ મળે છે જે અપ-ફ્રન્ટ પ્રોડક્શન ફંડ્સ પર નિર્ભર નથી. જો કે, અમારા સમાપ્ત થયેલા કાર્યો તેમના પ્રદર્શનની રીત પર ખૂબ આધારિત છે. અમારા માટે ઓછામાં ઓછા વિડિઓ / સાઉન્ડ એડિટિંગની સાથે પ્લાનિંગ અને ઇન્સ્ટોલેશનની તકનીકીમાં રોકાયેલા રહેવું જરૂરી છે. બેલફાસ્ટ (12 એપ્રિલ - 7 જુલાઇ) ના MAC ખાતે આપણું નવીનતમ પ્રદર્શન 'ધ લેન્ડ ધેટ ...', જેમાં ઘણા સ્ક્રીનો, મલ્ટીપલ .ડિઓ ફીડ્સ, objectsબ્જેક્ટ્સ અને સ્વચાલિત લાઇટિંગ સાથે નવ વિડિઓ ફીડ્સ શામેલ છે. આપણે સમાંતર સમયરેખાઓ અને સિંક્રોનાઇઝેશન અને સ્લિપેજની ડિગ્રીની દ્રષ્ટિએ વિચારવું જોઈએ, કેમ કે આપણે સંપૂર્ણ ખ્યાતિઓને મૂંઝવણમાં રાખ્યા વિના ઘણી જગ્યાઓ સજીવની શોધ કરી હતી. જ્યારે અમે વિડિઓ અને અવાજને સંપાદિત કરી રહ્યા હતા, અમે ગેલેરીમાં આખા કાર્યને કલ્પના કરવા માટે વર્ચ્યુઅલ 3 ડી મોડેલનો ઉપયોગ કર્યો. અંતિમ તબક્કામાં, અમે વર્ચુઅલ સ્પેસમાં શું મોડેલિંગ કર્યું છે તે વાસ્તવિકતામાં અનુભૂતિ કરવા માટે મેક પર અનુકરણીય ટીમની પ્રતિબદ્ધતા તરફ દોરી. 

જેએલ: તમારામાંથી દરેકની પાસે ફિલ્મો છે જે લક્સ સંગ્રહમાં છે. કલાકારોની મૂવિંગ ઇમેજ પ્રથાઓ અને પ્રવચનોના પ્રમોશનમાં આંતરરાષ્ટ્રીય આર્કાઇવ્સ અને વિતરણ એજન્સીઓ કેટલા મહત્વપૂર્ણ છે? આર્કાઇવલ દ્રષ્ટિકોણથી, તમે કેટલાંક વર્ષોથી બનેલા ફિલ્મ બંધારણો અને તકનીકીઓ સાથે વ્યવહાર કર્યો છે? 

કેએ: 1970 ના દાયકામાં, મેં લંડન વિડિઓ આર્ટ્સનો ઉપયોગ કર્યો (જે એલયુએક્સ બન્યો) અને મારા ઉત્પાદનને વિતરિત કરવા માટે, વધુ ઉત્સાહી રૂપે 1980 ના દાયકામાં, તેના નિર્માણ માટે. હવે LUX પાસે તેમના સંગ્રહમાં આ અને અન્ય તાજેતરની રચનાઓની નકલો છે. હું તાજેતરના વર્ષોમાં વ્હિટચેલ ગેલેરી અને આઈસીએના કેટલાક જૂથ શોમાં રહ્યો છું જ્યાં એલયુએક્સ દ્વારા કામ શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ આ છતાં, મને નથી લાગતું કે તેઓ સક્રિયપણે મને પ્રોત્સાહન આપે છે. જો કોઈ ક્યુરેટર કોઈ ખાસ થીમની શોધ કરી રહ્યો હોય, તો મને લાગે છે કે લક્સ તેને અથવા તેણીને મારા કામ તરફ દોરી શકે છે. સમય આધારિત કાર્યની ભાવિ પ્રૂફિંગ તકનીકી ચિંતાઓ માટે મર્યાદિત મુદ્દો નથી. કાર્ય અધિષ્ઠાપિત સાબિત કરવા માટે, તેનો વિષય ભવિષ્યમાં તેની સુસંગતતા નક્કી કરશે. 

એફએચ અને એએસ: જ્યારે તેઓ સમાવિષ્ટતાના આધારે કાયદેસર થયા છે, ત્યારે પણ આર્કાઇવ્સનો ઉપયોગ ખૂબ પસંદગીયુક્ત રીતે કરી શકાય છે. જો 'આર્કાઇવ્સ અને ડિસ્ટ્રિબ્યુશન' ની ચર્ચામાં 'ઇતિહાસ અને સંપર્ક' શામેલ છે, તો તેમાં સામાન્ય રીતે કલાત્મક સંસ્કૃતિની આસપાસ શક્તિ અને રજૂઆત શામેલ છે. શું સમાવેશ / બાકાતના નિયમો જે સામાન્ય રીતે કળાને લાગુ પડે છે તે મૂવિંગ ઇમેજ પર પણ લાગુ પડે છે? તે ખાસ કેસ હોવો જોઈએ? પ્રાયોગિક નોંધ પર, અમે કોઈ આર્કાઇવ વિશે જાણતા નથી જે પ્રદર્શન પછી મલ્ટિ-સ્ક્રીન ઇન્સ્ટોલેશન વર્કનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાના પડકારને ખરેખર મળ્યો છે. આગળ, જો ધ્યાન ફક્ત મીડિયા-વિશિષ્ટતા પર છે (તે ફિલ્મ છે, તે વિડિઓ છે) અથવા 'ફ્યુચર-પ્રૂફિંગ'નો તકનીકી મુદ્દો છે, તો આર્કાઇવ કરેલા કાર્યની વિગતવાર સાંસ્કૃતિક સંદર્ભની અવગણના કરી શકાય છે. જ્યાં સુધી આપણે કહી શકીએ છીએ, આર્કાઇવ્સમાં કામ કરવાથી પ્રદર્શનની દ્રષ્ટિએ, અમને વધારે એક્સપોઝર મળ્યું નથી. અમારા કાર્યની ચર્ચા શૈક્ષણિક લેખનમાં કરવામાં આવે છે, ઘણીવાર તેની ચિંતાઓ અને અસરોના આધારે, જેટલી તે ફિલ્મ અથવા વિડિઓ છે. તે પ્રકારની રુચિનો પ્રતિસાદ આપવા માટે, અમે અમારા પોતાના આર્કાઇવને જાળવવાનો પ્રયાસ કરીએ છીએ, અમારા કાર્યોને ડિજિટલ સ્વરૂપમાં ibleક્સેસિબલ રાખવા માટે. 

જેએલ: કદાચ તમે તમારા વર્તમાન કામ અને ભવિષ્યની કોઈપણ યોજનાઓની ચર્ચા કરી શકશો? 

કે.એ.: ગયા વર્ષે મેં પાલેર્મોમાં મ્યુઝિઓ ઇંટરનાઝિનાઇલ ડેલ મેરિયોનેટ એન્ટોનિયો પાસક્વાલિનો સાથે મારા ચાલુ વિડિઓ / પ્રદર્શન પ્રભાવના કઠપૂતળીના સંસ્કરણ પર સહયોગ કર્યો, ટુ માઇન્ડ્સમાં (1978–2019). મેં સંગ્રહાલયમાં કુશળ કઠપૂતળી-માસ્ટર સાથે કામ કર્યું જેણે પ્રોજેક્ટ માટે બે મેરીનેટ બનાવ્યા. 27 વર્ષની ઉંમરે મારા આ કઠપૂતળી અને હવે હું એક વૃદ્ધ માણસ તરીકે, સમાન પોશાક પહેર્યો છું પણ નાનો હજી ધૂમ્રપાન કરે છે. એક નવી વિડિઓમાં બે કઠપૂતળી બનાવી લીધા પછી, હવે હું મારા માટે મારા કાર્ય માટે તેનો ઉપયોગ કરવામાં રુચિ ધરાવું છું. હું એ જોવા માટે ઉત્સુક છું કે તેઓ કયા વિચારો સાથે આવે છે.

એફએચ અને એએસ: 'તે જમીન તે…' એમએસીમાં ઘણા વર્ષોના કાર્યની પરાકાષ્ઠા છે. તે અન્ય જગ્યાઓ માટે ફરીથી ગોઠવી શકાય છે. અમે આયર્લેન્ડમાં "અને તેના" બનેલા કાર્યોની સંકલન ફિલ્મનો ઇરાદો રાખીએ છીએ: રાતોરાત સનસનાટીભર્યા (બેલફાસ્ટ, 2001), ભૂતપૂર્વ મચીના (કાર્લો, 2006) આ જમીન તે… (ડોનેગલ, 2010–15) તે આસપાસના અવાજ સાથે, સિનેમા સ્ક્રીનિંગ માટે હશે. દરમિયાન, ફ્રાન્સિસ નવા સ્ટુડિયોના કાર્યની શરૂઆત કરી રહી છે, જેમાં સંબંધિત ગ્રંથો સાથેના મોટા ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે; એન્ડ્ર્યુ જોડિયા અને સિંગલ-સ્ક્રીન વિડિઓ વર્ક્સ, audioડિઓ અને મ્યુઝિકલ વર્કસ અને ડેરી-આધારિત કલાકારો લockકી મોરિસ અને કોનોર મFકફlyલી સાથે collaનલાઇન સહયોગ પર કામ કરી રહ્યું છે. 

'ચેન્જિંગ ચેનલ્સ: આર્ટ એન્ડ ટેલિવિઝન 1963-1987', MUMOK, વિયેના 2010 જેવા મુખ્ય historicalતિહાસિક પ્રદર્શનોમાં કેવિન એથર્ટનના વિડિઓ કાર્યનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું છે. તેમનું કાર્ય, ટુ માઇન્ડ્સમાં (1978–2014), આઇએમએમએના સંગ્રહમાં છે.

ફ્રાન્સિસ હેગાર્ટી અને એન્ડ્ર્યુ સ્ટોન્સ દરેકની વ્યક્તિગત કામગીરી ઘણી દાયકાઓ સુધી છે અને 1997 થી સહયોગથી કામ કર્યું છે.

ફીચર્ડ છબી: ફ્રાન્સિસ હેગાર્ટી અને એન્ડ્રુ સ્ટોન્સ, 'ધ લેન્ડ ધેટ ...', 2019, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ; છબી © અને કલાકારો સૌજન્ય.