વિશ્વ યુનિવર્સિટી

પેડ્રેક ઇ. મૂર ઇન્ટરવ્યુઝ, ઇએનમામાં ગોલ્ડન અને તેમની વર્તમાન પ્રદર્શનો સાથેની તેના ફ્રેન્ડશીપ વિશે વિવીએન ડિક.

પેડ્રેઇક ઇ. મૂર: તમારું પ્રદર્શન '93% STARDUST' આઇરિશ મ્યુઝિયમ ઓફ મોર્ડન આર્ટ (IMMA) ખાતે નાન ગોલ્ડિનના 'વીકએન્ડ પ્લાન્સ' સાથે એકસાથે ચાલે છે . કદાચ આપણે તમારા અને નાન દ્વારા શેર કરાયેલા વાતાવરણ અને તમારા કાર્ય વચ્ચેની સમાનતાઓ વિશે ચર્ચા કરી શકીએ?

વિવિએન ડિક: હું ન Nanન ન્યુ યોર્ક આવ્યા પછી જ મળ્યો. અમે શહેરમાં મારા બધા સમય સાથે મળીને ફર્યા અને ઘણી રુચિઓ, ખાસ કરીને સંગીત શેર કર્યું. આપણા પ્રારંભિક કાર્યમાં સમાંતર છે - તે સમયે, અમે હંમેશાં તેનાથી વાકેફ હતા. અમે શરૂઆતથી જ એકબીજાના સૌંદર્યલક્ષીમાં જોડાયેલા હતા. અમારા પ્રારંભિક કાર્યને લગતી એક ડોક્યુમેન્ટરી લાગણી છે અને કેટલીક વ્યક્તિઓ કે જે મારી ફિલ્મોમાં જોવા મળે છે તે પણ નાનની છબીઓમાં વારંવાર દર્શાવવામાં આવે છે. ન્યુ યોર્કના સમયગાળા પછી, અમે જુદા જુદા સ્થળોએ છૂટાછવાયા મળ્યા અને નેન આયર્લ toન્ડની યાત્રા કરી, ગેલવે, ડોનેગલ અને ટોરી આઇલેન્ડની મુલાકાત લીધી. આઇએમએમએ તે આયર્લેન્ડના પશ્ચિમમાં તે પ્રવાસ દરમિયાન લેવામાં આવેલી છબીઓ બતાવે છે.

પીએમ: પાછલા ઇન્ટરવ્યુમાં, તમે ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે તમારા પહેલાના કાર્યો (જેમ કે ગેરીલેર ટોક્સ ) એક કાર્બનિક અનડાયરેક્ટેડ પ્રક્રિયા દ્વારા ઉભરી આવ્યા હતા. કદાચ આ અભિગમ તમારા કાર્યનો બીજો પાસું છે જે તેને ગોલ્ડિનના કાર્ય સાથે જોડે છે?

વીડી: મારા પ્રારંભિક કાર્યો નિર્દેશિત હતા, પરંતુ સામાન્ય રીતે નહીં. હું મારી પદ્ધતિમાં એકદમ છૂટક છું: હું પ્રયાસ કરું છું અને સહયોગી રીતે તેનો સંપર્ક કરું છું અને જેની સાથે હું કામ કરી રહ્યો છું તેને કંઈક લાવવા અથવા સૂચવવા માટે આમંત્રિત કરું છું. મેં ક્યારેય સ્ક્રિપ્ટ સાથે કામ કર્યું નથી, પરંતુ તે કહેવાનો અર્થ એ નથી કે હું પ્રક્રિયાની સખ્તાઇથી યોજના બનાવીશ નહીં અથવા સ્પષ્ટ સંશોધન કરીશ કે જેની શોધખોળ કરવા માંગુ છું. હું લોકો પોતાને કેમેરામાં રજૂ કરવાની વિવિધ રીતોમાં રસ ધરાવું છું અને આ શોટમાં કેવી રીતે સ્થળાંતર થઈ શકે છે: એક નબળાઈ ખુલ્લી પડી; આંતરિક ધ્યાન; એક પ્રકારની અસ્પષ્ટતા અથવા કોઈને જે પ્રોજેક્ટ કરવા માંગે છે તેનું પ્રદર્શન.

વડા પ્રધાન: જ્યારે તમે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તમે પહેલાથી જ 1950 ના દાયકાના અંતમાં અને 60 ના દાયકાના પ્રારંભમાં અમેરિકામાં બનેલી પ્રાયોગિક ફિલ્મો વિશે જાણતા હતા?

વી.ડી .: મેં ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કરતાં પહેલાં જ, મેં ન્યૂયોર્કમાં એન્થોલોજી ફિલ્મ આર્કાઇવ્સમાં ઘણો સમય પસાર કર્યો, અમેરિકન તમામ અવાન્ટ ગાર્ડ વર્ક જોતા. તે ખરેખર મને ફિલ્મો બનાવવા માટે પ્રેરણારૂપ છે. તે પહેલી વાર હતું જ્યારે મેં ક્યારેય જોયું હોત કે કોઈ 'હોમમેઇડ' ફિલ્મો તરીકે શું વર્ણન કરે છે. હું કેન જેકબ્સ, માયા ડેરેન અને જેક સ્મિથ (જેમની સાથે હું જાણતો હતો અને તેની સાથે કામ કરું છું), તેમજ બ્રુસ બેલી, સ્ટોર્મ ડી હિર્શ અને મેરી મેનકેન જેવા વ્યક્તિઓના કામ વિશે વાત કરું છું.

પ્રધાનમંત્રી: આખરે એક દમનકારી અને પ્રતિબંધક પિતૃસત્તાક આયર્લેન્ડ જે હતું તેનામાં મોટા થવાના અનુભવોએ તમારા પ્રારંભિક કાર્યની જાતીય રાજકારણને જાણ કરી?

વીડી: 1960 ના દાયકાના અંત ભાગમાં આયર્લેન્ડમાં હું સહેલાઇથી બીમાર હતો. મહિલાઓને બાર વગેરેમાં મિશ્રિત કંપનીમાં ગંભીરતાથી લેવામાં આવતી નહોતી - એક બહારની તરફ જોતો હતો. તે તે સમયે તે જ હતું. હું ફ્રાન્સ અને જર્મનીમાં રહું છું અને ભારતની મુસાફરી કરું છું - એવા બધા અનુભવો જેણે ખરેખર મારી આંખો ખોલી. ફ્રાન્સમાં, હું એકદમ અલગ પ્રતિસંસ્કૃત દ્રશ્યની સામે આવ્યો. તે પણ ત્યાં હતો કે હું સમકાલીન કળા સાથે સંપર્કમાં હતો. હું ન્યુ યોર્કમાં ભાગવાનું ભાગ્યશાળી હતો, જે તે સમયે મારા માટે સૌથી શ્રેષ્ઠ સ્થળ બન્યું. ન્યુ યોર્ક એક એવું સ્થળ હતું જ્યાં હું ફિલ્મો સાથે બોલવા માટે સ્વતંત્ર હતો, સ્વયંને વ્યક્ત કરવા માટે મફત હતો; તે જગ્યા જ્યાં તમામ પ્રકારના લોકોનો ટેકો હતો. ન્યુ યોર્ક મારા માટે વિશ્વની યુનિવર્સિટી જેવું હતું. હું ઘણા રસપ્રદ લોકોને મળ્યો છું અને ઘણા નવા વિચારો, અને સંગીત અને કલા સાથે સંપર્કમાં આવ્યો છું. ઓછામાં ઓછું કહેવું તે આંખ ખોલનાર હતું. મને ખરેખર નથી લાગતું કે જો હું લંડન અથવા ડબલિનમાં રહી હોત તો મેં ફિલ્મ્સ બનાવવાનું શરૂ કરી દીધું હોત. વર્ષો પછી લંડનમાં, મને મનોવિશ્લેષણ અને વિચારોના ઇતિહાસમાં રસ પડ્યો અને આણે મારા કાર્યને આકાર આપવાનું શરૂ કર્યું. હું જે કરતો હતો તેની સૈદ્ધાંતિક સમજ વધુ હતી. પુરુષ દ્રષ્ટિકોણથી આકારવાળી દુનિયામાં સ્ત્રી હોવાનો અર્થ શું છે તે મારા માટે હંમેશાં એક અગત્યનું કામ છે. આ, અલબત્ત, કોઈપણ કે જે વિજાતીય અથવા સફેદ નથી માટે સમાન છે. આયર્લેન્ડમાં 14 વર્ષ સુધી ત્રીજા સ્તર પર ભણાવ્યા પછી, તે સ્પષ્ટ છે કે માધ્યમિક શિક્ષણ જાતિ અધ્યયનનો અભ્યાસક્રમનો ભાગ હોવાથી ફાયદો કરશે - કેમ આવું નથી, આપણી જાગૃતિમાં આપણે હમણાં ક્યાં છીએ તે વિશે રસપ્રદ પ્રશ્નો ઉભા કરે છે.

પ્રધાનમંત્રી: 1982 માં આયર્લેન્ડ પાછા ફરવાથી તમારા કામમાં પરિવર્તન આવ્યું. દેશના અમુક પાસાંઓએ તમારી ફિલ્મોમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તદુપરાંત, એક સ્પષ્ટ રાજકીય સ્વર આ સમયે તમારી ફિલ્મોમાં પ્રવેશે છે.

VD: હું ન્યૂ યોર્કમાં એવા લોકોને મળ્યો જે આયર્લેન્ડના હતા અને જેઓ ધ ટ્રબલ્સમાં સીધા સામેલ હતા. જ્યારે હું આયર્લેન્ડ પાછો ફર્યો, ત્યારે મને ઘણી બધી હિલચાલનો સામનો કરવો પડ્યો. ત્યાં કેટલા જુદા જુદા જૂથો હતા, ઓછામાં ઓછા 15 જૂથો હતા, અને દરેક જૂથ સ્પર્ધામાં હતું તે રસપ્રદ હતું. ડબલિનમાં, મેં અરાજકતાવાદીઓના ટોળા સાથે સમય પસાર કર્યો અને આનાથી મને " વિઝિબિલિટી: મોડરેટ " (1981) ની જાણ થઈ, જે પાછા ફરતા પહેલા બનાવવામાં આવી હતી.

વડા પ્રધાન: 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તમારું કાર્ય પણ આઇરિશ લેન્ડસ્કેપમાં રસ દર્શાવશે: એવું લાગે છે કે તે મૂર્તિપૂજક અને આર્કેન શક્તિ ધરાવે છે.

VD: મેં પુરાતત્વ અને પ્રાગૈતિહાસિકનો અભ્યાસ કર્યો હતો, પણ પછીથી હું તેને નારીવાદી દ્રષ્ટિકોણથી જોઈ રહી હતી. હું જે દુનિયામાં ઉછરી હતી ત્યાં ભગવાન પુરુષ હતા અને ફક્ત પુરુષ જ હોઈ શકે છે. લ્યુસ ઇરિગારે વાંચીને, મને સમજાયું કે વસ્તીના અડધા ભાગની સ્ત્રી માટે આ કેટલું નુકસાનકારક છે. તે ભગવાનમાં માનવું કે ન માનવું તે જરૂરી નથી. ભગવાન એક આદર્શ છે; કંઈક જેના તરફ તમે પહોંચો છો; સર્જનાત્મક આવેગ - જ્યારે સ્ત્રી હંમેશા એકેશ્વરવાદી પરંપરાઓમાં 'અલગ' રહે છે. તેથી, એ વિચાર મારા માટે ખૂબ જ આકર્ષિત કરતો હતો કે બીજો સમય હતો જેમાં સર્વોચ્ચ અસ્તિત્વ અથવા સર્જક સ્ત્રી હતો. મને રસ પડ્યો કે આયર્લેન્ડમાં દેવી સંસ્કૃતિમાં માન્યતાના નિશાન ક્યાં રહ્યા: ઉદાહરણ તરીકે, પર્વતોના નામે જમીન પર. કોનેમારામાં અસંખ્ય પર્વતો છે જેને સ્થાનિક રીતે ડેવિલ્સ મધર તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું છે. લોફ ડર્ગ એક પ્રાચીન મૂર્તિપૂજક સ્થળ હતું જે સમગ્ર વિશ્વમાં પ્રખ્યાત હતું - જેમ કે ગ્લાસ્ટનબરી. જ્યારે તમે સેન્ટ પેટ્રિકને ત્યાં સાપોને હાંકી કાઢવામાં થયેલી મુશ્કેલી વિશે વાંચો છો, ત્યારે તમે હંમેશા કહી શકો છો કે એક સમયે તે સ્થાન પર એક શક્તિશાળી સ્ત્રી અસ્તિત્વ રહેતું હતું. ક્રોઘ પેટ્રિક પણ એક પ્રજનન પર્વત હતો જેના પર સ્ત્રીઓ એક સમયે પ્રજનન વિધિ તરીકે લુઘનાસાધના તહેવાર દરમિયાન ચઢતી હતી, તેથી હા, આ ચોક્કસપણે કંઈક એવું હતું જેણે મને આઇરિશ લેન્ડસ્કેપ વિશે રસપ્રદ બનાવ્યું. આયર્લેન્ડમાં દેવીના નિશાન વિશે મેં બનાવેલ ત્રણ-સ્ક્રીન કૃતિ છે જેને "Excluded by the Nature of things " (2002) કહેવામાં આવે છે.

વડા પ્રધાન: કદાચ આપણે ચર્ચા કરી શકીએ કે લોકોની ટીમ સાથે કામ કરવાથી નિર્માણ પ્રક્રિયામાં કેવી રીતે ફેરફાર થાય છે?

VD: હું હજુ પણ વસ્તુઓનો એ જ રીતે સામનો કરું છું. રેડ મૂન રાઇઝિંગ (2015) સાથે, મેં પરોઢિયે કે સાંજના સમયે શૂટિંગ કરવાનો પ્રયાસ કરવા માટે દેશભરમાં પ્રવાસ કર્યો. જ્યારે હું ફિલ્મો બનાવું છું, ત્યારે હું એવી વસ્તુ શોધી રહ્યો છું જે મને મળી શકે કે ન પણ મળે. મેં ઘણી બધી સામગ્રી શૂટ કરી અને ક્યારેક મને ખાતરી પણ નહોતી કે હું શું શોધી રહ્યો છું, પરંતુ મને અતિ ખાસ ક્ષણો મળી. હું હંમેશા પૂરતી જગ્યા અને સમય છોડવાનો પ્રયાસ કરું છું જેથી ખાતરી કરી શકાય કે કંઈક અણધાર્યું પ્રવેશી શકે - કંઈક અણધાર્યું પ્રવેશવાની જરૂર છે. મોટા પાયે પ્રોજેક્ટ પર કામ કરતી વખતે, એવી ટીમ સાથે કામ કરવા સક્ષમ બનવું આદર્શ છે જે તમારી કાર્ય પદ્ધતિઓને સમજે છે - જે પ્રક્રિયાનો આદર કરે છે. જો તમારી પાસે એવી ટીમ હોય જે તમે જે કરી રહ્યા છો તેમાં સામેલ થાય, તો તે અદ્ભુત હોઈ શકે છે. છેલ્લી બે ફિલ્મોના નિર્માણના કોઈક સમયે, તે ખરેખર બન્યું. અમારી પાસે ધ્વનિ કલાકારો સાથે કામ કરતા અને ખરેખર પ્રક્રિયામાં પ્રવેશતા, ધ્વનિ સાથે પ્રયોગો કરવા માટે જંગલમાં જતા, વગેરે હતા.

વડા પ્રધાન: માનવ શરીરના of%% સમૂહ 'સ્ટારડસ્ટ' છે તે કલ્પનાના સંદર્ભમાં, હું અનુમાન લગાવી રહ્યો છું કે આ શીર્ષક પણ 93 ના દાયકાના અંતમાં કાઉન્ટરકલ્ચર સાથે સંકળાયેલ સંગીતને સંદર્ભિત કરે છે? કદાચ તમે આઇએમએમએ શોના શીર્ષકથી તમારા તાજેતરના કામ વિશે શું દર્શાવે છે તે અંગે થોડી સમજ આપી શકશો?

VD: '93% STARDUST' શોનું શીર્ષક આપણે ખરેખર શેના બનેલા છીએ તેનો ઉલ્લેખ કરે છે! તે 1960 અને 70 ના દાયકાનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે, અને જોની મિશેલ અને બોવીના ગીતોમાં વ્યક્ત કરાયેલ બ્રહ્માંડ પ્રત્યેના આપણા વિશેના ભયનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. જ્ઞાનપ્રાપ્તિ દરમિયાન, માણસને બ્રહ્માંડના કેન્દ્રમાં દરેક વસ્તુ પર પ્રભુત્વ ધરાવતો માનવામાં આવતો હતો. આપણે હવે એક નવા યુગમાં પ્રવેશી રહ્યા છીએ - એક ડિજિટલ યુગ. મને લાગે છે કે જેમ જેમ આપણે ઇન્ટરનેટ દ્વારા વસાહતી બની રહ્યા છીએ, તેમ તેમ આપણે આપણી માનસિક નાજુકતા વિશે વધુ જાગૃત થઈ રહ્યા છીએ: PTSD જેવી બાબતોને હવે વાસ્તવિક તરીકે સ્વીકારવામાં આવી રહી છે. આપણે ધીમે ધીમે સમજી રહ્યા છીએ કે આપણે પૃથ્વી પર પ્રભુત્વ ધરાવતા નથી, પરંતુ આપણે તેના પર નિર્ભર છીએ. આપણે બધા પૃથ્વીનો ભાગ છીએ, આપણે બધા મૂર્તિમંત, નાજુક અને સંવેદનશીલ છીએ, અને તે ઠીક છે. મારી તાજેતરની ફિલ્મ, Augenblick (2017), જેનો હમણાં જ IMMA ખાતે આઇરિશ પ્રીમિયર થયો છે, તે વિચાર સાથે સંબંધિત છે કે આપણે એક નવા યુગમાં આગળ વધી રહ્યા છીએ, જે ઇન્ટરનેટ-આધારિત ડિજિટલ યુગ છે. હું આયંગર યોગનો અભ્યાસ કરું છું અને તે મને મારા શરીર સાથે ઘણા સ્તરો પર જોડવામાં મદદ કરે છે. આ એક એવો વિચાર છે જેના પર હું '93% STARDUST' સાથે ભાર મૂકવા માંગતો હતો - કે આપણે જીવો તરીકે હંમેશા બદલાતા રહીએ છીએ. આખું શરીર હંમેશા બદલાતું રહે છે; આપણા દરેક પાસાં હંમેશા બદલાતા રહે છે; આપણા દરેક ભાગ. ત્વચા, હાડકા, બધું. આપણે બધા એકબીજા સાથે જોડાયેલા છીએ.

આ ઇન્ટરવ્યૂ મે 2017 માં સ્કાયપે દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો. આઇવીએમએ પર 93 ઓક્ટોબર 15 સુધી વિવિએન ડિકની '2017% સ્ટાર્ડયુસ્ટ 'અને નેન ગોલ્ડીનની' વિકેન્ડ પ્લાન 'ચાલે છે.

વિવિએન ડિક એક નારીવાદી પ્રાયોગિક અને દસ્તાવેજી ફિલ્મ નિર્માતા છે જેમની શરૂઆતની ફિલ્મોએ 1970 ના દાયકાના અંતમાં ન્યૂ યોર્કના નો વેવ દ્રશ્યને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં મદદ કરી હતી. પેડ્રેઇક ઇ. મૂર એક લેખક, ક્યુરેટર અને કલા ઇતિહાસકાર છે જે હાલમાં બ્રસેલ્સ અને ડબલિનમાં રહે છે (padraicmoore.com).

છબીઓ: વિવિએન ડિક, ઓજેનબ્લિક , ૨૦૧૭; પ્રોડક્શન સ્ટિલ; એચડી વિડીયો, ૧૪ મિનિટ. વિવિએન ડિક, ઓલ્વેન ફોઉરે, ધ ઇરડ્યુસિબલ ડિફરન્સ ઓફ ધ અધર , ૨૦૧૩ માંથી પ્રોડક્શન સ્ટિલ; એસડી વિડીયો, ૨૭ મિનિટ; છબીઓ સૌજન્ય વિવિએન ડિક.