વિશ્વ યુનિવર્સિટી

પેડ્રેક ઇ. મૂર ઇન્ટરવ્યુઝ, ઇએનમામાં ગોલ્ડન અને તેમની વર્તમાન પ્રદર્શનો સાથેની તેના ફ્રેન્ડશીપ વિશે વિવીએન ડિક.

પેડ્રેક ઇ. મૂર: તમારું પ્રદર્શન '93% સ્ટાર્ડયુએસટી 'આઇરિશ મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટ (આઇએમએમએ) ખાતે નેન ગોલ્ડીનની' વિકેન્ડ પ્લાન્સ 'સાથે સાથે ચાલે છે.. કદાચ અમે મિલિયુ જાતે અને નાન એકવાર વહેંચી શકીએ અને તમારા કામ વચ્ચેના સમાંતરની ચર્ચા કરી શકીએ?

વિવિએન ડિક: હું ન Nanન ન્યુ યોર્ક આવ્યા પછી જ મળ્યો. અમે શહેરમાં મારા બધા સમય સાથે મળીને ફર્યા અને ઘણી રુચિઓ, ખાસ કરીને સંગીત શેર કર્યું. આપણા પ્રારંભિક કાર્યમાં સમાંતર છે - તે સમયે, અમે હંમેશાં તેનાથી વાકેફ હતા. અમે શરૂઆતથી જ એકબીજાના સૌંદર્યલક્ષીમાં જોડાયેલા હતા. અમારા પ્રારંભિક કાર્યને લગતી એક ડોક્યુમેન્ટરી લાગણી છે અને કેટલીક વ્યક્તિઓ કે જે મારી ફિલ્મોમાં જોવા મળે છે તે પણ નાનની છબીઓમાં વારંવાર દર્શાવવામાં આવે છે. ન્યુ યોર્કના સમયગાળા પછી, અમે જુદા જુદા સ્થળોએ છૂટાછવાયા મળ્યા અને નેન આયર્લ toન્ડની યાત્રા કરી, ગેલવે, ડોનેગલ અને ટોરી આઇલેન્ડની મુલાકાત લીધી. આઇએમએમએ તે આયર્લેન્ડના પશ્ચિમમાં તે પ્રવાસ દરમિયાન લેવામાં આવેલી છબીઓ બતાવે છે.

પ્રધાનમંત્રી: પાછલા ઇન્ટરવ્યૂમાં, તમે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે તમારા અગાઉના કામો (જેમ કે ગ્યુલેરિયર વાતો) એક કાર્બનિક અનિરેક્ટ કરેલી પ્રક્રિયા દ્વારા ઉભરી. કદાચ આ અભિગમ તમારા કામનું બીજું પાસું છે જે તેને ગોલ્ડિન સાથે જોડે છે?

વીડી: મારા પ્રારંભિક કાર્યો નિર્દેશિત હતા, પરંતુ સામાન્ય રીતે નહીં. હું મારી પદ્ધતિમાં એકદમ છૂટક છું: હું પ્રયાસ કરું છું અને સહયોગી રીતે તેનો સંપર્ક કરું છું અને જેની સાથે હું કામ કરી રહ્યો છું તેને કંઈક લાવવા અથવા સૂચવવા માટે આમંત્રિત કરું છું. મેં ક્યારેય સ્ક્રિપ્ટ સાથે કામ કર્યું નથી, પરંતુ તે કહેવાનો અર્થ એ નથી કે હું પ્રક્રિયાની સખ્તાઇથી યોજના બનાવીશ નહીં અથવા સ્પષ્ટ સંશોધન કરીશ કે જેની શોધખોળ કરવા માંગુ છું. હું લોકો પોતાને કેમેરામાં રજૂ કરવાની વિવિધ રીતોમાં રસ ધરાવું છું અને આ શોટમાં કેવી રીતે સ્થળાંતર થઈ શકે છે: એક નબળાઈ ખુલ્લી પડી; આંતરિક ધ્યાન; એક પ્રકારની અસ્પષ્ટતા અથવા કોઈને જે પ્રોજેક્ટ કરવા માંગે છે તેનું પ્રદર્શન.

વડા પ્રધાન: જ્યારે તમે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તમે પહેલાથી જ 1950 ના દાયકાના અંતમાં અને 60 ના દાયકાના પ્રારંભમાં અમેરિકામાં બનેલી પ્રાયોગિક ફિલ્મો વિશે જાણતા હતા?

વી.ડી .: મેં ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કરતાં પહેલાં જ, મેં ન્યૂયોર્કમાં એન્થોલોજી ફિલ્મ આર્કાઇવ્સમાં ઘણો સમય પસાર કર્યો, અમેરિકન તમામ અવાન્ટ ગાર્ડ વર્ક જોતા. તે ખરેખર મને ફિલ્મો બનાવવા માટે પ્રેરણારૂપ છે. તે પહેલી વાર હતું જ્યારે મેં ક્યારેય જોયું હોત કે કોઈ 'હોમમેઇડ' ફિલ્મો તરીકે શું વર્ણન કરે છે. હું કેન જેકબ્સ, માયા ડેરેન અને જેક સ્મિથ (જેમની સાથે હું જાણતો હતો અને તેની સાથે કામ કરું છું), તેમજ બ્રુસ બેલી, સ્ટોર્મ ડી હિર્શ અને મેરી મેનકેન જેવા વ્યક્તિઓના કામ વિશે વાત કરું છું.

પ્રધાનમંત્રી: આખરે એક દમનકારી અને પ્રતિબંધક પિતૃસત્તાક આયર્લેન્ડ જે હતું તેનામાં મોટા થવાના અનુભવોએ તમારા પ્રારંભિક કાર્યની જાતીય રાજકારણને જાણ કરી?

વીડી: 1960 ના દાયકાના અંત ભાગમાં આયર્લેન્ડમાં હું સહેલાઇથી બીમાર હતો. મહિલાઓને બાર વગેરેમાં મિશ્રિત કંપનીમાં ગંભીરતાથી લેવામાં આવતી નહોતી - એક બહારની તરફ જોતો હતો. તે તે સમયે તે જ હતું. હું ફ્રાન્સ અને જર્મનીમાં રહું છું અને ભારતની મુસાફરી કરું છું - એવા બધા અનુભવો જેણે ખરેખર મારી આંખો ખોલી. ફ્રાન્સમાં, હું એકદમ અલગ પ્રતિસંસ્કૃત દ્રશ્યની સામે આવ્યો. તે પણ ત્યાં હતો કે હું સમકાલીન કળા સાથે સંપર્કમાં હતો. હું ન્યુ યોર્કમાં ભાગવાનું ભાગ્યશાળી હતો, જે તે સમયે મારા માટે સૌથી શ્રેષ્ઠ સ્થળ બન્યું. ન્યુ યોર્ક એક એવું સ્થળ હતું જ્યાં હું ફિલ્મો સાથે બોલવા માટે સ્વતંત્ર હતો, સ્વયંને વ્યક્ત કરવા માટે મફત હતો; તે જગ્યા જ્યાં તમામ પ્રકારના લોકોનો ટેકો હતો. ન્યુ યોર્ક મારા માટે વિશ્વની યુનિવર્સિટી જેવું હતું. હું ઘણા રસપ્રદ લોકોને મળ્યો છું અને ઘણા નવા વિચારો, અને સંગીત અને કલા સાથે સંપર્કમાં આવ્યો છું. ઓછામાં ઓછું કહેવું તે આંખ ખોલનાર હતું. મને ખરેખર નથી લાગતું કે જો હું લંડન અથવા ડબલિનમાં રહી હોત તો મેં ફિલ્મ્સ બનાવવાનું શરૂ કરી દીધું હોત. વર્ષો પછી લંડનમાં, મને મનોવિશ્લેષણ અને વિચારોના ઇતિહાસમાં રસ પડ્યો અને આણે મારા કાર્યને આકાર આપવાનું શરૂ કર્યું. હું જે કરતો હતો તેની સૈદ્ધાંતિક સમજ વધુ હતી. પુરુષ દ્રષ્ટિકોણથી આકારવાળી દુનિયામાં સ્ત્રી હોવાનો અર્થ શું છે તે મારા માટે હંમેશાં એક અગત્યનું કામ છે. આ, અલબત્ત, કોઈપણ કે જે વિજાતીય અથવા સફેદ નથી માટે સમાન છે. આયર્લેન્ડમાં 14 વર્ષ સુધી ત્રીજા સ્તર પર ભણાવ્યા પછી, તે સ્પષ્ટ છે કે માધ્યમિક શિક્ષણ જાતિ અધ્યયનનો અભ્યાસક્રમનો ભાગ હોવાથી ફાયદો કરશે - કેમ આવું નથી, આપણી જાગૃતિમાં આપણે હમણાં ક્યાં છીએ તે વિશે રસપ્રદ પ્રશ્નો ઉભા કરે છે.

પ્રધાનમંત્રી: 1982 માં આયર્લેન્ડ પાછા ફરવાથી તમારા કામમાં પરિવર્તન આવ્યું. દેશના અમુક પાસાંઓએ તમારી ફિલ્મોમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તદુપરાંત, એક સ્પષ્ટ રાજકીય સ્વર આ સમયે તમારી ફિલ્મોમાં પ્રવેશે છે.

 વીડી: મેં ન્યૂયોર્કમાં એવા લોકોને મળ્યા જે આયર્લેન્ડના હતા અને જેઓ મુશ્કેલીઓમાં સીધા સામેલ હતા. જ્યારે હું આયર્લેન્ડ પાછો ફર્યો, ત્યારે મને આખા હલનચલનનો સામનો કરવો પડ્યો. તે આકર્ષક હતું કે ત્યાં કેટલા જુદા જુદા જૂથો હતા, ઓછામાં ઓછા 15 જૂથો હતા અને દરેક સ્પર્ધામાં હતા. ડબલિનમાં, મેં અરાજકતાવાદીઓનો સમૂહ લટકાવ્યો અને આ માહિતી આપી દૃશ્યતા: મધ્યમ (1981), જે પાછો ફરતા પહેલા બનાવવામાં આવ્યો હતો.

વડા પ્રધાન: 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તમારું કાર્ય પણ આઇરિશ લેન્ડસ્કેપમાં રસ દર્શાવશે: એવું લાગે છે કે તે મૂર્તિપૂજક અને આર્કેન શક્તિ ધરાવે છે.

 વીડી: મેં પુરાતત્ત્વવિદ્યા અને પ્રાગૈતિહાસિક અભ્યાસ પણ કર્યો હતો, પરંતુ પછીથી હું તેને નારીવાદી લેન્સ દ્વારા જોતો હતો. ભગવાન હું થયો હતો અને તે ફક્ત એક જ પુરુષ હતો, જેમાં હું મોટો થયો છું. લ્યુસ ઇરીગરાયને વાંચીને, મને સમજાયું કે આ વસ્તીના અડધા માદા માટે આ કેટલું નુકસાનકારક છે. ભગવાનમાં વિશ્વાસ કરવો કે ન માનવો તે જરૂરી નથી. ભગવાન એક આદર્શ છે; કંઈક તમે તરફ પહોંચે છે; સર્જનાત્મક આવેગ - જ્યારે એકેશ્વરવાદી પરંપરાઓમાં સ્ત્રી હંમેશાં 'પ્રોત્સાહિત' રહે છે. તેથી, ત્યાં એક અન્ય સમયગાળો હતો જેમાં સર્વોચ્ચ અસ્તિત્વ અથવા સર્જક સ્ત્રી હતી તે વિચાર મારા માટે ખૂબ મોહિત હતો. દેવી સંસ્કૃતિમાં માન્યતાના નિશાન આયર્લેન્ડમાં રહ્યા ત્યાં મને રસ પડ્યો: ઉદાહરણ તરીકે, પર્વતોના નામેની જમીન પર. કોન્નેમારામાં અસંખ્ય પર્વતો છે જેનું નામ સ્થાનિક રીતે ડેવિલ્સની માતા તરીકે રાખવામાં આવ્યું છે. લોફ ડર્ગ એ એક પ્રાચીન મૂર્તિપૂજક સ્થળ હતું જે ગ્લાસ્ટનબરીની જેમ સમગ્ર વિશ્વમાં પ્રખ્યાત છે. તમે હંમેશાં કહી શકો છો, જ્યારે તમે સેન્ટ પેટ્રિકને ત્યાંના સર્પને દેશનિકાલ કરવામાં પડતી મુશ્કેલી વિશે વાંચશો, ત્યારે શક્તિશાળી સ્ત્રી એન્ટિટી તે સ્થાનમાં એકવાર રહેતી હતી. ક્રોહા પેટ્રિક પણ એક પ્રજનન પર્વત હતો જે એક સમયે સ્ત્રી લુગ્નાસદના તહેવાર દરમિયાન એક પ્રકારની પ્રજનન વિધિ તરીકે ચedી હતી, તેથી હા, આ ચોક્કસપણે કંઈક એવી હતી જેણે મને આઇરિશ લેન્ડસ્કેપ વિશે રસપ્રદ બનાવ્યો. મેં બોલાવેલું ત્રણ-સ્ક્રીન કાર્ય છે વસ્તુઓની પ્રકૃતિ દ્વારા બાકાત (2002) આયર્લેન્ડની અંદર દેવીના નિશાન વિશે.

વડા પ્રધાન: કદાચ આપણે ચર્ચા કરી શકીએ કે લોકોની ટીમ સાથે કામ કરવાથી નિર્માણ પ્રક્રિયામાં કેવી રીતે ફેરફાર થાય છે?

વીડી: હું હજી પણ તે જ રીતે વસ્તુઓનો સંપર્ક કરું છું. સાથે રેડ મૂન રાઇઝિંગ (2015), મેં પરોawnિયે અથવા સાંજના સમયે શૂટ કરવાનો પ્રયાસ કરી દેશભરમાં પ્રવાસ કર્યો. જ્યારે હું ફિલ્મો બનાવું છું, ત્યારે હું કંઈક શોધી રહ્યો છું જે મને મળે અથવા ન મળે. મેં ઘણી બધી સામગ્રીને શૂટ કરી અને કેટલીકવાર મને ખાતરી પણ નહોતી કે હું જે શોધી રહ્યો છું, પરંતુ મને અતિ ઉત્તેજક ક્ષણો મળી. હું હંમેશાં કંઈક અને અનપેક્ષિત કંઈક દાખલ થઈ શકે તે સુનિશ્ચિત કરવા માટે પૂરતી જગ્યા અને સમય છોડવાનો પ્રયત્ન કરું છું - કંઇક અપેક્ષિત વસ્તુને દાખલ કરવાની જરૂર છે. મોટા પાયે પ્રોજેક્ટ પર કામ કરતી વખતે, તમારી કાર્યકારી પદ્ધતિઓ સમજનારા ક્રૂ સાથે કામ કરવામાં સક્ષમ થવું આદર્શ છે - જે પ્રક્રિયાને માન આપે છે. જો તમે ક્રૂ કરી શકો છો જે તમે જે કરી રહ્યા છો તેમાં સામેલ થઈ શકો, તો તે અદ્ભુત હોઈ શકે છે. છેલ્લી બે ફિલ્મ્સના નિર્માણના કોઈક સમયે, તે ખરેખર બન્યું. અમારી પાસે ધ્વનિ કલાકારો સાથે કામ કરતા અવાજ ટેકનિશિયન હતા અને ખરેખર તે પ્રક્રિયામાં ઉતર્યા હતા, અવાજમાં પ્રયોગો કરવા જંગલમાં ગયા હતા.

વડા પ્રધાન: માનવ શરીરના of%% સમૂહ 'સ્ટારડસ્ટ' છે તે કલ્પનાના સંદર્ભમાં, હું અનુમાન લગાવી રહ્યો છું કે આ શીર્ષક પણ 93 ના દાયકાના અંતમાં કાઉન્ટરકલ્ચર સાથે સંકળાયેલ સંગીતને સંદર્ભિત કરે છે? કદાચ તમે આઇએમએમએ શોના શીર્ષકથી તમારા તાજેતરના કામ વિશે શું દર્શાવે છે તે અંગે થોડી સમજ આપી શકશો?

વીડી: '93% સ્ટારડસ્ટ 'શોનું શીર્ષક આપણને દેખીતી રીતે બનાવવામાં આવ્યું છે તેનો સંદર્ભ આપે છે! તે 1960 અને 70 ના દાયકાનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે, અને જોનિ મિશેલ અને બોવી દ્વારા ગીતોમાં વ્યક્ત કરાયેલા બ્રહ્માંડના સંબંધમાં પોતાને વિશે ધાક પણ. જ્lાનપ્રાપ્તિ દરમિયાન માણસને બ્રહ્માંડના કેન્દ્રમાં દરેક વસ્તુ પર આધિપત્ય માનવામાં આવતું હતું. હવે અમે એક નવો યુગ - ડિજિટલ યુગ દાખલ કરી રહ્યા છીએ. મને લાગે છે કે જેમ આપણે ઇન્ટરનેટ દ્વારા વસાહતી બનીએ છીએ, તેવી જ રીતે આપણે આપણી માનસિક નાજુકતા વિશે વધુ જાગૃત થઈએ છીએ: પીટીએસડી જેવી વસ્તુઓ હવે વાસ્તવિક તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે. આપણે ધીમે ધીમે સમજીએ છીએ કે આપણે પૃથ્વી ઉપર પ્રભુત્વ નથી રાખતા, પણ આપણે તેના પર નિર્ભર છીએ. આપણે બધા પૃથ્વીના ભાગ છીએ, આપણાં બધા અંકિત, નાજુક અને નિર્બળ છીએ, અને તે બરાબર છે. મારી તાજેતરની ફિલ્મ, એક મિનિટ રાહ જુઓ (2017), જેણે હાલમાં જ આઇએમએમએ ખાતે તેનું આઇરિશ પ્રીમિયર મેળવ્યું છે, તે આ વિચાર સાથે વહેંચે છે કે આપણે નવા યુગમાં જઈ રહ્યા છીએ, જે ઇન્ટરનેટ દ્વારા સંચાલિત ડિજિટલ યુગ છે. હું આયંગર યોગની પ્રેક્ટિસ કરું છું અને તે મને ઘણા બધા સ્તરો પર મારા શરીર સાથે કનેક્ટ થવામાં મદદ કરે છે. તે એક એવો વિચાર છે કે હું '93% સ્ટાર્ડયુસ્ટ 'સાથે ભાર મૂકવા માંગતો હતો - કે આપણે સજીવ તરીકે બધા સમય બદલાઇએ છીએ. આખું શરીર આખા સમયમાં બદલાય છે; આપણા દરેક પાસા બધા સમય બદલાતા રહે છે; આપણો દરેક ભાગ. ત્વચા, અસ્થિ, બધું. આપણે બધા એકબીજા સાથે જોડાયેલા છીએ.

આ ઇન્ટરવ્યૂ મે 2017 માં સ્કાયપે દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો. આઇવીએમએ પર 93 ઓક્ટોબર 15 સુધી વિવિએન ડિકની '2017% સ્ટાર્ડયુસ્ટ 'અને નેન ગોલ્ડીનની' વિકેન્ડ પ્લાન 'ચાલે છે.

વિવિએન ડિક નારીવાદી છે પ્રાયોગિક અને દસ્તાવેજી ફિલ્મ નિર્માતા જેની શરૂઆતની ફિલ્મોએ ન્યૂયોર્કની વ્યાખ્યામાં મદદ કરી કોઈ વેવ નથી 1970 ના દાયકાના અંત ભાગનું દ્રશ્ય. પેડ્રેક ઇ. મૂર હાલમાં બ્રસેલ્સ અને ડબલિન સ્થિત એક લેખક, ક્યુરેટર અને કલા ઇતિહાસકાર છે (padraicmoore.com).

છબીઓ: વિવિએન ડિક, એક મિનિટ રાહ જુઓ, 2017; ઉત્પાદન હજુ પણ; એચડી વિડિઓ, 14 મિનિટ. વિવિએન ડિક, ઓલ્વેન ફૌઅરે, હજી ઉત્પાદન છે અન્યનો અકલ્પનીય તફાવત, 2013; એસડી વિડિઓ, 27 મિનિટ; વિવીન ડિકની છબીઓ સૌજન્યથી.