વેનિસ બિએનાલે | બિન્ગો Biennale

એલન ફેલાન વેનિસ બિએનનાલેની 59મી આવૃત્તિ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે.

ઓસ્ટ્રિયાનું પેવેલિયન, સોફ્ટ મશીન અને હર ક્રોધિત શરીરના ભાગોનું આમંત્રણ, સ્થાપન દૃશ્ય, 59મું આંતરરાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન, લા બિએનાલે ડી વેનેઝિયા, 'ધ મિલ્ક ઓફ ડ્રીમ્સ'; માર્કો કેપેલેટી દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્ય La Biennale di Venezia. ઓસ્ટ્રિયાનું પેવેલિયન, સોફ્ટ મશીન અને હર ક્રોધિત શરીરના ભાગોનું આમંત્રણ, સ્થાપન દૃશ્ય, 59મું આંતરરાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન, લા બિએનાલે ડી વેનેઝિયા, 'ધ મિલ્ક ઓફ ડ્રીમ્સ'; માર્કો કેપેલેટી દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્ય La Biennale di Venezia.

મિત્રે મોકલ્યો મને એક મહાન વેનિસ બિએનાલે બિન્ગો કાર્ડ જ્યારે હું એરપોર્ટ માટે રવાના થયો હતો, અને મારા આગમનના થોડા સમય પછી તે ભરાઈ ગયું હતું.1 આ મોન્સ્ટર શોમાં દર બે વર્ષે પુનરાવર્તિત થતા દાખલાઓ છે, બજાર અને જાહેર ભંડોળ વચ્ચેનો તણાવ, ચીડિયા PR અને વાસ્તવિક કલા, ઘણી બધી અસમાનતા અને અતિરેક સાથે. સુપર બિઝી રેટ્રો ઓસ્ટ્રિયન પેવેલિયન આમાંના ઘણા બધા વિરોધાભાસને સમાવે છે, તેની સાથે એક કેટલોગ છે જે મેનિફેસ્ટો કરતાં વધુ ફર્નિચર મેગેઝિન હતું, પરંતુ વિચિત્ર રીતે બંને.2

જેમ તમે સાંભળ્યું હશે, 59મી આવૃત્તિએ તેના ઐતિહાસિક લિંગ અસંતુલનને સ્ત્રીઓ તરફ ખસેડ્યું, જેમાં કલાત્મક દિગ્દર્શક સેસિલિયા અલેમાની આર્સેનાલ અને સેન્ટ્રલ પેવેલિયન પ્રદર્શનોમાં 80% વર્ચસ્વ હતું. મહિલા કલાકારો પર ભાર મૂકવાનો અર્થ એ નથી કે ક્યુરેટોરિયલ એજન્ડા આલોચનાત્મક નિંદાથી ઉપર હતો, કારણ કે કામ મજબૂત આધુનિકતાવાદી અભિવ્યક્તિઓ સાથે ખૂબ જ મિશ્રિત હતું. દરમિયાન, સ્વતંત્ર રીતે ક્યુરેટ કરાયેલા રાષ્ટ્રીય પેવેલિયનોએ તેને અનુસર્યું ન હતું અને સ્ત્રીઓ, પુરુષો અને જૂથ શોની લગભગ સમાન ત્રિ-માર્ગી ટાઈ હતી.

પ્રચંડ સિમોન લેઈ શિલ્પોએ તમામ પ્રદર્શન સ્થળો પર વર્ચસ્વ જમાવ્યું અને વિરામચિહ્નિત કર્યા. 3 એક નિશ્ચિત મનપસંદ અને ગોલ્ડન લાયન વિજેતા, આ કૃતિઓમાં ફોર્મ અને સંદેશની સરળતા એ ડીકોલોનીઝિંગ સંભવિતતા સાથે સાંસ્કૃતિક વિનિયોગના જટિલ ઉદાહરણો છે. આ શિલ્પોને સાકાર કરવા માટેનો વિશાળ નાણાકીય ટેકો કેટલાક આફ્રિકન રાષ્ટ્રો અને અન્ય સ્વદેશી કલાકારોના પ્રોજેક્ટ્સ જે દૃશ્યતા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા તેના નજીવા બજેટ સાથે તીવ્રપણે વિરોધાભાસી છે. 

રાષ્ટ્રીય મંડપની વિચિત્ર ભૂગોળમાં, G7 નહીં G20 રાષ્ટ્રો હજુ પણ શાસન કરે છે - ભૂતપૂર્વ વસાહતી સત્તાઓ અને તેમના પેવેલિયન મોટે ભાગે પ્રચલિત છે. ત્યાં એક ડોળ લેવલ પ્લેઇંગ ફિલ્ડ છે જેના પર નેધરલેન્ડ્સે કાર્ય કરવાનું પસંદ કર્યું અને તેમની ગિયાર્ડિની જગ્યા એસ્ટોનિયાને આપી, જેમની પાસે કોઈ કાયમી મકાન નથી. હાવભાવ એટલો સારો વળતર આપતો ન હતો, કારણ કે ડચ વિક્ટર પિન્ચુક ફાઉન્ડેશનના ભંડોળથી ચાલતા શોની બાજુમાં સમાપ્ત થયો, જેમાં રાષ્ટ્રપતિ ઝેલેન્સકી પણ ઉદઘાટન માટે ઝૂમિંગ કરતા હતા. 4 પ્રચાર અને કલાના સ્ટાર્સની શ્રેણીમાં ભારે વજન હોવા છતાં, નજીકના સ્પર્શ, આત્મીયતા અને એકલતા એટલી સુસંગત અને કોવિડ પછીની હોવા છતાં, મેલાની બોનાજો ફિલ્મ ઇન્સ્ટોલેશનને અદ્ભુત રીતે સ્વ-આનંદભર્યું રેન્ડર કરવામાં આવ્યું હતું. કલાકાર અને ક્યુરેટર વચ્ચેના ઝઘડાથી એસ્ટોનિયાએ વધુ સારું પ્રદર્શન કર્યું ન હતું, જેણે ખૂબ જ મૂંઝવણભર્યો શો બનાવ્યો હતો. 

વધુ પૈસા હંમેશા શ્રેષ્ઠ કલા નથી બનાવતા પરંતુ, મારા મનપસંદ પેવેલિયન ફ્રાન્સ અને ઇટાલી હતા (જેનું બજેટ લાખો યુરોમાં ચાલે છે.). ઝિનેબ સેદિરાની મૂવી સેટ ઇન્સ્ટોલેશન અને બાયોપિક ફિલ્મમાં એવી સામગ્રી છે જે મને મુખ્ય ક્યુરેટેડ શોમાંથી ખૂટે છે. તેણીની જીવનની વાર્તા આતંકવાદી ફિલ્મ અને ભૂગર્ભ નૃત્ય સંસ્કૃતિ દ્વારા કહેવામાં આવી હતી, સારી રમૂજી ઘનતા સાથે શૈલીઓ અને તકનીકો બદલાઈ હતી જે કામ ન કરવી જોઈએ પરંતુ તેજસ્વી રીતે કરે છે. ફ્રેન્ચ5 પેવેલિયન એ સિનેમા અને ફિલ્મ સેટનો ભાગ હતો - જેમાં લિવિંગ રૂમ, બાર, ફિલ્મ સ્ટોરેજ એરિયા અને વધુનો પોશાક પહેર્યો હતો, જ્યાં કામનું શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. તેવી જ રીતે ઇટાલિયન5 પ્રેઝન્ટેશન અગાઉના વેરહાઉસ સેટિંગ પર ભાર મૂકે છે, તેને એક ત્યજી દેવાયેલી પોસ્ટ-ઔદ્યોગિક ફેક્ટરીમાં ફેરવે છે, જેમાં બિનજરૂરી મશીનરી, એર કન્ડીશનીંગ હોસીસ, સીવણ મશીનો અને સિમ્યુલેટેડ ફાયરફ્લાય સાથે ઘેરા પાણીવાળા થાંભલાના વિચિત્ર મિશ્રણ સાથે. જ્યારે તે એક અદ્ભુત ઇમર્સિવ ઇન્સ્ટોલેશન હતું જેણે તમને અનુમાન લગાવ્યું હતું, એકવાર મેં મુખ્ય પ્રાયોજકો કોઉચર ફેશન હાઉસ અને સુપરયાટ ઉત્પાદક હોવા વિશે વધુ વાંચ્યું, ત્યારે જિયાન મારિયા તોસાટ્ટીનું વર્ણન સમાધાનકારી લાગ્યું અને કાર્યને વિચિત્ર રીતે શાબ્દિક અથવા જટિલ બનાવ્યું.

મેં યુક્રેનના યુદ્ધ સાથે કેટલાક જોડાણો દોર્યા હશે, પરંતુ તે ખૂબ જ તાજેતરની આપત્તિ હતી જે પ્રદર્શનમાં પ્રતિબિંબિત થઈ શકે છે જે નિર્માણમાં ત્રણ વર્ષ અગાઉના હતા. ઓરડામાં સૌથી મોટો હાથી કેથરિના ફ્રિસ્ચ શિલ્પ ન હતો (સેન્ટ્રલ પેવેલિયનમાં પ્રવેશદ્વારની લોબીમાં એક મોટા હાથીનું) પરંતુ જર્મની અને સ્પેનના પેવેલિયન હતા, જેમનો એક જ પ્રકારનો શો હતો. તેઓ બંનેએ આર્કિટેક્ચરલ હસ્તક્ષેપ કર્યા હતા, જેના પરિણામે ગેલેરીઓ ખાલી હતી, અને તેના બદલે મુલાકાતીઓ અને પ્રવાસીઓ માટે શહેરના માર્ગદર્શિકાઓ અને નકશા પ્રદાન કર્યા હતા. જર્મનીએ પ્રતિકાર અને યુદ્ધ સ્મારકોના સ્થળો બતાવ્યા અને સ્પેને મફત પુસ્તકો એકત્રિત કરવા માટેની જગ્યાઓ બતાવી. આ એન્ટી-સ્પેક્ટેકલ હાવભાવ, વિગતવાર સંશોધનમાં મૂળ ધરાવે છે, જે વધુ સારા કેટલોગ માટે બનાવવામાં આવે છે - આના જેવી ઇવેન્ટમાં બનાવવા માટે મુશ્કેલ જુગાર.

ગિયાર્ડિનીમાં તેમની વચ્ચે વ્યંગાત્મક રીતે, ખાલી રશિયન પેવેલિયન હતું, જેમાંથી ક્યુરેટર્સ અને કલાકારો જેમ જેમ બિએનનેલે તેમની સહભાગિતા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો તે રીતે પાછો ખેંચી લીધો હતો. પોલીસની સતત હાજરી અને બંધ ઈમારતના ફોટા પાડતા મુલાકાતીઓએ દુર્ભાગ્યે કંઈક નકામું બનાવ્યું. મેં કચરાપેટીના ઠેકા સાથે ક્લીનરનો ખૂબ જ ગતિશીલ શૂટ જોયો, જેમાં કોઈ શંકા નથી કે સોશિયલ મીડિયા ફીડ પર કોઈ પ્રકારનું નિવેદન આપ્યું હતું. સામે નોર્ડિક પેવેલિયન હતું જે અસ્થાયી રૂપે સામી પેવેલિયન બની ગયું છે, જે પ્રેસના દિવસો માટે ઘણા ખુશ, વંશીય પોશાક પહેરેલા લોકો દ્વારા વસેલું હતું. પ્રસ્તુતિને બદલે સહભાગિતા અહીં ચાવીરૂપ લાગતી હતી કારણ કે આર્ટવર્ક આ સ્વદેશી વસ્તી અને સંસ્કૃતિને વહેંચતા નોર્ડિક રાષ્ટ્રોના આ ભવ્ય હાવભાવને અનુરૂપ દેખાય છે. ઑસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડમાં મજબૂત સ્વદેશી સ્વીકૃતિઓ અને સામગ્રી હતી, જે સોનિક, સ્ટ્રોબ અને કેમ્પનું સ્વાગત કરે છે. 

ઈન્સ્ટાગ્રામ ફ્રેન્ડલી પોસ્ટ ઈન્ટરનેટ આર્ટના યુગમાં, શ્રેષ્ઠ કાર્યો આશ્ચર્યજનક રીતે અન-ફોટોગ્રાફેબલ હતા. કામનો અનુભવ કરવા માટે દર્શકે શારીરિક રીતે હાજર રહેવું જરૂરી હતું. લેસર અને પ્રિઝમ્સની શ્રેણીએ સામૂહિક ડમ્બ ટાઈપ દ્વારા સમગ્ર જાપાની પેવેલિયનના આંતરિક ભાગમાં ટીકર-ટેપ ટેક્સ્ટને પ્રક્ષેપિત કર્યો, ફ્લેશિંગ શબ્દો અને બિંદુઓ, તેને વાંચવા માટે ખૂબ જ મુશ્કેલ અને કેપ્ચર કરવું અશક્ય બનાવે છે.

મુખ્ય ક્યુરેટેડ શોમાં ખૂબ જ ઘડવામાં આવેલી વિગતો સાથે ઘણી કૃતિઓ ઓફર કરવામાં આવી હતી જે અમુક સમયે જબરજસ્ત પરંતુ મોટે ભાગે હેરાન કરતી હતી. આધુનિકતાવાદી કથાઓના ઘોંઘાટ સાથે કૃતિઓના માર્ગે બનાવવા પર ભાર મૂક્યો હતો જે મને સમકાલીન કલા અને વિચારસરણી સાથે વિશ્લેષિત કરવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું હતું. આર્સેનાલેની લાંબી ચાલ પછી જે અદ્ભુત અર્થમાં આવ્યો તે નિયામ ઓ'મેલીનું આઇરિશ પેવેલિયન હતું. 6 તે અહીં હતું કે હાથથી બનાવેલ, ભવ્ય અને છૂટાછવાયા કામ મેક્સિમાલિસ્ટ મુખ્ય શો કરતાં મને વધુ બોલતા હતા. કૃતિઓમાં એક અલગ અભિજાત્યપણુ છે જે અન્યત્ર ગેરહાજર હતું જેણે પણ તુચ્છને નકારી કાઢ્યું હતું. O'Malley નો શો યોગ્ય નોંધોને હિટ કરે છે, જે biennale ક્યુરેટર તેણીની પસંદગીમાં સ્પષ્ટ કરી શકે તેના કરતા વધુ સારી રીતે જોડાય છે. 

એલન ફેલાન એક કલાકાર છે જે ડબલિનમાં રહે છે અને કામ કરે છે. વેનિસની તેમની સફર VAI દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવેલ પ્રેસ માન્યતા સાથે સ્વ-ભંડોળ હતી. 

alanphelan.com

નોંધો:

1 જુઓ: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card

2 ઑસ્ટ્રિયા (biennalekneblscheirl.at)

3 યુએસએ (simoneleighvenice2022.org)

4 જુઓ: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine

5 ઇટાલી (notteecomete.it)

6 આયર્લેન્ડ (irelandatvenice2022.ie)