આઇરિશ મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટ, ડબલિન
15 ફેબ્રુઆરી - 3 જૂન 2019
'નોવ્ડ વિધર નો (ડબલ્યુ)' વ Walકર અને વkerકરની આધુનિકતાવાદી કેનમાં ખાસ કરીને ચાર્લ્સ બૌડેલેર અને સ્ટીફન મલ્લાર્મમાં રસ દાખવે છે. પ્રસ્તુત કાર્યોની થીમ્સ - અને કલાકારોની લાંબા સમયથી ચાલતી સહયોગી પ્રેક્ટિસ - વૈવિધ્યસભર છે, પરંતુ ભાવનાપ્રધાન સંગઠન પ્રબળ છે.
પ્રદર્શનો તેના વિચારો અને સાહિત્યિક સંદર્ભોના ઉપયોગમાં આદેશોપૂર્વક સૂચનાત્મક છે. વિચારોના તેના આડેધડ સીધા અને શાબ્દિક અનુવાદોમાં વૈચારિક પરંપરાની સૌંદર્યલક્ષી કલ્પના છે. જો કે, તેના સેન્સ્યુઅસ સિલ્વર અને ઇંકિશ્ન બ્લેક્સ સેરેબ્રલ ગુણવત્તાને કિટ્સ અને ફેટીશમાં વધારે છે, જે સંપૂર્ણ જાહેરાતની ભાવના સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરે છે. પેથોઝ દોષ રેખાઓ સાથે પ્રચલિત છે, જ્યાં અમૂર્ત વિચારોને ભૌતિક રીતે નક્કર બનાવવામાં આવે છે. કલાકારો પ્રખ્યાત કલાત્મક અને બૌદ્ધિક સામગ્રીને જાહેર જગ્યામાં અલગ-અલગ હાવભાવ કરવા - તેમને મૂર્ત વાર્તાલાપ અને અર્થઘટન માટે ખુલ્લા કરવામાં રસ દાખવે છે. કાર્ય આ કામચલાઉ અથવા ઉભરતા ભૌતિકતામાં શિલ્પના સૌંદર્ય શાસ્ત્રની નજીક છે.
વિભાવનાત્મક કાર્યસૂચિ સામાન્ય રીતે અગ્રણી રોમેન્ટિક સંવેદનશીલતાને સુસંગત લાગે છે, જેમાં પ્રામાણિકતા, કારણના પ્રયત્નો અને વિષયની અસ્તિત્વની પરિસ્થિતિ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. ફ્રેન્ચ અતિવાસ્તવવાદી લેખક, રેને દૌમલ, જેની 1952 ની અધૂરી નવલકથામાં અશક્ય ઉત્કૃષ્ટતા સાથે સમિટમાં જોડાવાનું કારણ દર્શાવવામાં આવ્યું છે તેવું આ છે. આ બંનેની વિશેષતાની ફિલ્મ, માઉન્ટ એનાલોગ ફરીથી જોવાયો (2010), ડૌમલના વૈકલ્પિક રીતે ઘૂસીને અને જાણી જોઈને ફિલોસોફિકલ ટેક્સ્ટને અવરોધે છે - જ્યારે અન્ય લેખકોની કૃતિ પર પણ ધ્યાન દોરતા હોય છે - જેમાં એક પોલિમthથ, લેખક અને ભાષાશાસ્ત્રી ભવ્ય રીતે સમજાવે છે કે તેઓ કોણ છે અને શા માટે તેઓ આવ્યા છે. માઉન્ટ એનાલોગ, ઇમિગ્રેશન રિસેપ્શન સેન્ટરમાં દેખીતી રીતે પૂછેલા પ્રશ્નોના જવાબમાં.
સંદર્ભ અને જગ્યા સાથેના વિચારશીલ રમતથી સમગ્ર પ્રદર્શન પ્રવેશે છે. એક જર્મન આર્કિટેક્ટ અને બૌહાસના સ્થાપક, વterલ્ટર ગ્રોપિયસ દ્વારા રચાયેલ બારણું હેન્ડલ ફેરવીને પ્રવેશ કરે છે. આ ઉપકરણ દ્વારા (અંદર અને બહાર વિતરિત), દર્શકો સંલગ્ન પાછલા સંવાદમાં (2019) પેનલ્ટીમેટ રૂમમાં પિત્તળનો તકતી છે, ટેમેનોસ (2019) - ગ્રીક શબ્દ જેનો અર્થ થાય છે 'આધ્યાત્મિક રીતે સમર્પિત ભૂમિ' અને રોગનિવારક માનસિક સ્વર્ગની જંગિયન પોઝ્યુલેટ. અહીં પણ, એક ટેબલ-ટોપ ઇન્સ્ટોલેશન, સવારનો તારો / સાંજનો તારો (2019), શુક્રની ગતિને ટ્રcksક કરે છે, જે આ કામના શીર્ષકમાં બંને શબ્દો દ્વારા પ્રખ્યાત રીતે સૂચવવામાં આવે છે, જેમાં એક મોનિટર દ્વિસંગી કોડ અને પેંસિલ-વેલ્ડિંગ મશીન પ્રદર્શિત કરે છે, જે ગુલાબની પેટર્નના પ્રારંભિક તબક્કામાં છે.
પ્રથમ રૂમમાં, ડિસ્ક જેવા સ્વરૂપોનું યજમાન દર્શકની રાહ જુએ છે. પ્રતીક્ષામાં (ઓક વૃક્ષ) (2015) એક અટકાયતી સ્ટેનલેસ-સ્ટીલ ગ્રિલ છે - સામાન્ય રીતે શહેરી પેવમેન્ટ અથવા નગરના ચોરસ પર વૃક્ષોનું રક્ષણ કરતી સ encounteredર્ટ - જે ગેરહાજર ઝાડની સંભવિત હાજરીને સૂચવે છે. તે વિશાળ પરિપત્ર કાળા દર્પણની સમાન જગ્યા પર કબજો કરે છે, જેમાં ઠંડા સફેદ નિયોનનું પ્રતિબિંબ દેખાય છે. શીર્ષક વાક્ય, તેની સામે હાજરી હતી, અમેરિકન લેખક, હેનરી જેમ્સની ટૂંકી વાર્તામાંથી લેવામાં આવી છે, પરંતુ તે વિરોધી દિવાલના ઉપરના ભાગને શોભે છે, તે પાછળની બાજુએ રેન્ડર કરવામાં આવે છે. આ ટutટોલોજિકલ નિયોન સંબધિતપણે તર્કને સ્પષ્ટ કરે છે જે આપણે કલ્પના કરવા, સંદર્ભ આપવા અને સ્પષ્ટ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી ભાષા, તેમજ ભૌતિક પૂર્વગ્રહો - સંસ્કૃતિ અને શીખવાની અભિવ્યક્તિ હોવા છતાં, જેનો સ્વભાવ અને અર્થ આપણને મૂંઝવણમાં મૂકે છે. ભાષાના સંદર્ભમાં આવી જડતા અને અસ્વસ્થતા, અને આશંકા ધરાવતા સંસ્થાઓની આશંકા અને કલ્પનાકરણનો પ્રદર્શનમાં બીજે ક્યાંક સામનો કરવો પડ્યો છે. સમીસાંજ (2019) સમાંતર નિકલ અને પિત્તળના ફાસ્ટનર્સ વચ્ચે, કાળા અને સફેદ તારને ફ્લોરથી છત સુધી લંબાવે છે. મને તેની દ્વિસંગી ઉલટા વૃત્તિઓ ઉઝરડા કાવ્યાત્મક મળી.
બીજી જગ્યામાં, એકીકૃત, ઠીંગણાવાળા એલ્યુમિનિયમ પત્રો જાહેર કરે છે: “હું કહું છું: એફઆરઆરજી! અને… સંગીત ઉત્પન્ન થાય છે, ખૂબ જ વિચાર અને નાજુક તરીકે, દરેક કલગીમાં ગેરહાજર રહે છે. ” ફ્રેન્ચ સિમ્બોલિસ્ટ મલ્લાર્મે નિબંધમાંથી લીધેલી આ લાઇન - અલૌકિક અવ્યવસ્થિતતા સાથે દિવાલને શણગારે છે. વિધવા પેન, અથવા સ્નાતક, પણ, માર્સેલ ડચેમ્પ પછી, ચાર્લ્સ બૌડેલેર પછી (2015) એ વિંડોનું પોપ્લર લાકડાના મોડેલ છે જે ફ્લોર પર બેસે છે. આચ્છાદિત દરવાજામાં આઠ ઘાટા પesનવાળા પેસ્ટલ-બ્લુ, તે વિરોધાભાસી historicalતિહાસિક પ્રભાવોને બોલાવતા હોય ત્યારે ઉશ્કેરે છે: બૌડેલેર દ્વારા બે કવિતાઓ, વ્યક્તિલક્ષી અર્થઘટનની ઉજવણી કરે છે (જેમાંથી એક, વિન્ડોઝ (1869), નજીકમાં પ્રદર્શિત થાય છે); અને ડચmpમ્પનું કલાકાર-વિકેન્દ્રિય કાચ બાંધકામ, બ્રાઇડ સ્ટ્રેપ્ડ બેર તેના બેચલર્સ, ઇવન દ્વારા (1923).
કાર્યોની શ્રેણી સફેદ, પાવડર-કોટેડ એલ્યુમિનિયમ આકારો દ્વારા આશરે A4 પૃષ્ઠોનું કદ અને લગભગ એક ઇંચ જેટલી punંડાઈ દ્વારા વિરામિત થાય છે. આ 'ઇન-વ્યુ લેટર્સ' શ્રેણી (2013) પૂર્વજ્ )ાન અને સર્વનામ - 'તે' ના જ્itiveાનાત્મક ડ્રોસ રજૂ કરે છે. આ જીગ્સigsaw જેવા સ્વરૂપો કર્કશ ભૂતિયા છે, માથાની heightંચાઈ પર ફરતા હોય છે, દિવાલોથી સહેજ આગળ નીકળી જાય છે અને સ્પોટલાઇટ ઓવરહેડથી નરમાશથી ઝગમગતા હોય છે. 'નોવ્ચર વિથ એન (ઓવ)' ના વિશિષ્ટ વાતાવરણમાં, તેમની અયોગ્યતા પ્રદર્શન અને તેના વિષયો જાહેરમાં કેવી રીતે સંબંધિત છે તે બાબતે ધ્યાન દોરે છે. કામની સંવેદનાત્મક સૌંદર્યલક્ષી, ઇન્ટરેક્ટિવ ભૌતિકતામાં વિચારોની સંવેદનશીલતા (ખોટી) આશંકાના નાટકને ગોઠવવાનું કામ કરે છે; સૌંદર્યલક્ષી અને નૈતિક અરજ, અને માનસિક ઇરાદાપૂર્વકની. જ્યારે દર્શકો માટે આ સામાન્ય રીતે સંબંધિત હોવું જોઈએ, ત્યારે નાયક તરીકે પ્રખ્યાત વ્યક્તિઓ પર કલાત્મક અથવા ક્યુરેટ્રિયલ ભાર રસપ્રદ છે. જ્યારે તેમના સંબંધિત audડિતા માટે દલીલ ગર્ભિત દેખાય છે, તો તે બાજુ-લાઇનવાળા, વિચિત્ર અથવા તરંગી લાગે છે.
ડેની કેલી ડબલિન સ્થિત એક કલાકાર છે.
લક્ષણ છબી:
વkerકર અને વkerકર, સવારનો તારો / સાંજનો તારો (વિગતવાર), 2019, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, આઇએમએમએ; કલાકારો અને આઇએમએમએ સૌજન્યથી રોસ કવાનાગ દ્વારા બધા ફોટોગ્રાફ્સ.
