એલ્માઇન રેક ગેલેરી, બ્રસેલ્સ, 3 જૂન - 29 જુલાઈ
ક્યારે જે.કે. હ્યુઝમેનસ B રિબર્સ (કુદરતની વિરુદ્ધ) 1884 માં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું, તે કલા અને સાહિત્યના અધોગતિ ચળવળનું સૂચક તરીકે તરત જ અપનાવવામાં આવ્યું હતું. આ સાહિત્યિક રત્નનો આગેવાન ડુક ડેસ એસેન્ટીસ છે, જે એક ઉમદા વસ્તી છે જે સમાજમાંથી સૌંદર્યલક્ષી સુંદરતાના સ્વ-નિર્મિત અભયારણ્યમાં પાછો ફર્યો છે. દિવસના અજવાળને અસહ્ય રીતે છીનવી લેવું, જેડ્ડ, મિસેન્થ્રોપિક ડૂક રાત સુધી જીવે છે, તેના બધા સમય અને પૈસાને અસ્પષ્ટ, આત્યંતિક અને વિકૃત વ્યવસાયો પર વિતાવીને કચરો મારવાનું બંધ કરે છે. ની ક્રેપસ્ક્યુલર વિશ્વ B રિબર્સ આઇરિશ કલાકાર ગેનિવ ફિગિસ દ્વારા એલ્માઇન રેકમાં એક પ્રદર્શન, 'ધ શેડોઝમાં આપણે શું કરીએ' જોયું ત્યારે વારંવાર ધ્યાનમાં આવ્યું. ફિગિસના પેઇન્ટિંગ્સમાં વસતા કેટલાક પાત્રો ઘણા વર્ષોથી હું એસેન્સીસની વિકસિત કરેલી ઇમેજ જેવું લાગે છે: નાજુક, માંદગી અને અભિવ્યક્ત, ચહેરો બિછાવેલો અને andબિંથ સેવન અથવા સિફિલિસ દ્વારા ockedભો થયો. તદુપરાંત, ફિગિસના પેઇન્ટિંગ્સમાં દર્શાવવામાં આવેલા ઘણા પાત્રો, લૈંગિક આનંદની લલચામણામાં તેની તસવીર શેર કરે છે.
હ્યુઝમેનની ઉપરોક્ત નવલકથાની સાથે સાથે ફિગિસની પેઇન્ટિંગ્સ અન્ય સંદર્ભોનો નક્ષત્ર બનાવે છે. એક સમયે તેમને વસવાટ કરતી લોહીની લાઈનો સાથે રાજ્યના ઘરો સડો - તેમના એક સમયે ખુશખુશાલ શાહી ચેમ્બર હવે ફક્ત ભૂત વસે છે. કેટલાક પેઇન્ટિંગ્સ ડ્રોઇંગ રૂમના જીવનના ક્લોસ્ટ્રોફોબિયાને પકડે છે. મને ખાલી આંતરિક અને અસ્પષ્ટ લેન્ડસ્કેપ્સ ખાસ કરીને સફળ મળ્યાં. પ્રથમ નજરમાં, આ રચનાઓ લગભગ અમૂર્ત દેખાય છે, સૂચવે છે કે તે સ્વયંભૂ પ્રક્રિયામાંથી ઉભરી આવી છે જેમાં કલાકાર પેઇન્ટના આનંદમાં પ્રગટ થાય છે. કોઈને લાગે છે કે તે એવી સામગ્રીથી ભૌતિક ઝગઝગાટનું ફળ છે કે જ્યાંથી કલાકારને ખૂબ આનંદ મળે છે. પાછલા ઇન્ટરવ્યુમાં, ફિગિસે ખાતરી આપી હતી કે કંઇ પણ આયોજન અથવા રચના કરવામાં આવી નથી; બધું તક દ્વારા થાય છે. આ પ્રદર્શનમાં ફિગિસની તકનીકી સદ્ગુણતાનું પ્રદર્શન સારી રીતે કરવામાં આવ્યું હતું. કેટલાક નવા પેઇન્ટિંગ્સ અગાઉના કામો કરતા પ્રમાણમાં મોટા પ્રમાણમાં મોટા હતા, જેમાં કાર્યરત તકનીકો અને પદ્ધતિઓની શ્રેણીને લગતા વિસ્તૃત સ્તરો દૃશ્યમાન બને છે: પેઇન્ટ, લિવિડ અને રસાળ રંગમાં, છૂટાછવાયા છે, રેડવામાં આવે છે અને કેનવાસ પર ડોટેડ છે; મિશ્રણ અને માર્બલિંગના હાવભાવયુક્ત અંગો બાયોમોર્ફિક બ્લબ્સ બનાવે છે; આશ્ચર્યજનક સપાટી ટેક્સચરની એરે અતિવાસ્તવવાદી ડેકોલ્કોમેનીયાને ઉત્તેજીત કરે છે.
તેમ છતાં રમૂજ, પણ વ્યર્થતા, ફિગિસના ચિત્રોની સુસંગત લાક્ષણિકતાઓ છે, ત્યાં theોંગની સાથે વ્યસ્તતા પણ છે જે ઉચ્ચ સમાજને અલગ પાડે છે. કોઈ એક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટેનું વલણ જોઈ શકે છે કે કેવી રીતે પીરાજનો વિશેષાધિકાર કોઈને બદનામ થવાથી રોકે નહીં. તે કદાચ ફિગિસના કાર્યનું આ પાસા છે જેના પરિણામે ઘણા લોકોએ તેને વસાહતી આઇરિશ ઇતિહાસનો પ્રતિસાદ માન્યો છે. 2014 માં ફિગિસના પેઇન્ટિંગ્સનો પ્રથમ સામનો કરતી વખતે મારી પ્રથમ છાપમાંની એક તે હતી કે તેઓ આઇરિશ ઇતિહાસના વિશિષ્ટ પાસાઓને કેવી રીતે રજૂ કરે છે અને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ખરેખર, ઘણાંએ સૂચવ્યું છે કે તેના પેઇન્ટિંગ્સ ખૂબ જ ખાસ એંગ્લો-આઇરિશ વાતાવરણનો સમાવેશ કરે છે. જ્યારે આ ચોક્કસપણે કેસ છે, તો આ છબીઓને કોઈ પણ સામાજિક-સાંસ્કૃતિક સંદર્ભમાં વિશેષ રૂપે સંદર્ભિત જોવામાં ભૂલ હશે.
એલ્માઇન રેક પરનો શો બેલ્જિયનો સાથે ચોક્કસ તેટલો જ પડઘો પાડે છે જેટલો તે કોઈપણ આઇરિશ પ્રેક્ષકો સાથે છે. હકીકતમાં, બ્રસેલ્સ સંદર્ભમાં એક્ઝિબિશન જોવું એ ખાસ કરીને મનોહર લાગ્યું, જેમાં કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સ જેમાં કોર્ટના સંસ્કૃતિને દર્શાવવામાં આવી હતી અને બેલ્જિયન રોયલ ફેમિલીના ચેકર ઇતિહાસમાંથી એપિસોડ બોલાવવાનું મન થયું હતું. ખાસ કરીને, મને કિંગ લિયોપોલ્ડ II (1835 - 1909) ના જીવનના એપિસોડ્સ યાદ આવ્યા, જે ફક્ત તેના ભવ્ય મહેલો અને સ્મારકો માટે જ નહીં, પણ બેલ્જિયન કોંગોમાં ખાનગી ફિફ્ડમ સ્થાપિત કરવા માટે પણ જાણીતા હતા. 1896 થી 1906 ની વચ્ચે, લિયોપોલ્ડે આ કામગીરીમાંથી ઓછામાં ઓછા ત્રણ મિલિયન ફ્રેન્ક બનાવ્યા, જે ગેરકાયદેસર રીતે ખાનગી વ્યવસાય તરીકે ચલાવવામાં આવતા હતા, જ્યારે હજારો હાથીદાંત અને રબર કાractવા માટે મજબૂર મજૂરી કરવામાં આવતી હતી. પ્રક્રિયામાં મદદ કરવા માટે, કિંગે ફોર્સ પબ્લિક તરીકે ઓળખાતી ભાડૂતી સૈન્ય પોલીસની નિમણૂક કરી, જેમની ક્રૂરતાએ લાખો લોકોના મોતમાં સીધો ફાળો આપ્યો. બેલ્જિયમમાં, લિયોપોલ્ડ પણ ખૂબ જ અપ્રિય હતા, નરસંહારના આ કૃત્યોને કારણે જ નહીં, પરંતુ ઘણા લોકો તેને અનૈતિક ફિલાન્ડરર તરીકે જોતા હતા. 1909 માં તેમના મૃત્યુ પહેલા, તેણે 26 વર્ષીય સૌજન્ય સાથે લગ્ન કર્યા, જેની સાથે તે પોતાના એક મહેલના ગ્લાસહાઉસમાં ખજૂરના ઝાડની વચ્ચે રહેતો હતો.
ફિગિસના પ્રદર્શનમાં આ પ્રકારનું સ્થાનિક પડઘો હોવાનું બીજું કારણ એ છે કે બેલ્જિયમના ખૂબ જ રસપ્રદ ચિત્રકારો પૈકીના એક જેમ્સ એન્સોર (1860 - 1949) ની કેટલીક રચનાઓ પડઘાતી હતી. ફિગિસે તેના જૂથના ચિત્રોમાં તેના વારસોના મહત્વને સ્વીકાર્યું એન્સર અને મિત્રો, અને ત્યાં ચોક્કસપણે ઘણું છે જે તેમના કાર્યને જોડે છે. બંને કલાકારોમાં મકાબ્રે માટે એક ઉપજાવી છે; તેમની પેઇન્ટિંગ્સ બોશ અને બ્રુગેલ, પૂર્વ-પુનર્જાગરણના કલાકારોના પ્રભાવને પ્રદર્શિત કરે છે જેમણે આદર્શિકતા પર દૃષ્ટિની અને અભિવ્યક્તિને પ્રાધાન્ય આપ્યું હતું. એંસોર અને ફિગિસ બંને આર્ટ ઇતિહાસને વ્યક્તિગત સ્તરે ફરીથી સમજૂતી આપે છે, સમકાલિન ચિંતાઓ સાથે શાસ્ત્રીય પેઇન્ટિંગ પરંપરાઓને ગોઠવે છે. પરંતુ આ કલાકારોને શું સૌથી વધુ સમાન બનાવે છે - અને ફિગિસના શોને જોવા માટે આટલો આનંદ આપે છે તે - તેમની નિરંકુશ સુંદરતાની આર્ટકટર્સ બનાવવાની અનિવાર્ય ક્ષમતા છે: પ્રલોભક અને લ્યુરિડ દ્રશ્યો કે જેનાથી તે કોઈની નજર ટાળવાનો સંઘર્ષ બની શકે છે.
પેડ્રેક ઇ. મૂર હાલમાં બ્રસેલ્સ અને ડબલિન સ્થિત એક લેખક, ક્યુરેટર અને કલા ઇતિહાસકાર છે.
છબી: જીનિવ ફિગિસ, ગુલાબી રંગમંચ, 2017, કેનવાસ પર એક્રેલિક, 80 x 100 x 4 સે.મી. જીનિવ ફિગિસ અને એલ્માઇન રેક ગેલેરીના સૌજન્યથી.
