તમે વસ્તુઓ જોઈ રહ્યા છો

રાયન બૂથ ઇન્ટરવ્યુઝ બાર્બરા વેગનર અને બેંજામિન દે બુરકાએ તેમની સાથીઓ વિશે 2016 સાઓ પાઓલો દ્વિભાષીય.

32 મી સાઓ પાઉલો દ્વિવાર્ષિક, સાઉ પાઉલોના વિશાળ અને વિશાળ શહેરની મધ્યમાં એક દુર્લભ લીલી જગ્યા પાર્ક ઇબિરાપુએરામાં થયું. આઇરિશ કલાકાર બેન્જામિન ડી બર્કા અને બ્રાઝિલિયન કલાકાર બરબારા વેગનરની સહયોગી પ્રથા દ્વિવાર્ષિકના 81 ભાગ લેનારા કલાકારોમાં દર્શાવવામાં આવી છે. દ્વિવાર્ષિક શીર્ષક, 'ઇન્સેર્ટેઝા વિવા' અથવા 'લાઇવ અનિશ્ચિતતા', બ્રાઝિલના નવા રાષ્ટ્રપતિ મિશેલ ટેમરની તાજેતરની ટિપ્પણીની પડઘા પડ્યા, જેમણે તાજેતરમાં જણાવ્યું હતું કે સોશિયાલિસ્ટ પાર્ટીની સરકાર હેઠળ અનુભવાતી અનિશ્ચિતતાના વર્ષો સમાપ્ત થઈ ગયા છે. દ્વિવાર્ષિક ઇકોલોજીકલ અને સામાજિક મુદ્દાઓ પર ભારપૂર્વક ભાર મૂક્યો, જ્યારે શાળાઓની મુલાકાત, પ્રવાસ અને વિશેષ કાર્યક્રમોના વિશાળ શૈક્ષણિક કાર્યક્રમમાં કલા વિશ્વની ચિંતા અને શહેરના અનહદ ફેવેલાસ અને ઓછી આવકના પરામાં વસતા લોકો વચ્ચેના અંતરને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

બહુ પ્રિય રાષ્ટ્રપતિ 'લુલા' (લુઇઝ ઈનસીયો લુલા દા સિલ્વા) ની આગેવાની હેઠળની બ્રાઝિલની સમાજવાદી સરકાર હેઠળ, લાખો લોકોને ભારે ગરીબીમાંથી અને મધ્યમ વર્ગમાં ખસેડવામાં આવ્યા. તાજેતરના રાજકીય બળવા - જેમાં લુલાના અનુગામી, સમાજવાદી રાષ્ટ્રપતિ દિલમા રૌસેફને તેમના પદથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા અને તેના ભૂતપૂર્વ ઉપરાષ્ટ્રપતિ મિશેલ ટેમર તેની જગ્યા લે છે - લોકપ્રિય ટીવી શોના કાવતરાની તુલના કરવામાં આવી છે. પત્તાનું ઘર શામેલ ષડયંત્ર અને રાજકીય ભ્રષ્ટાચારને કારણે. બ્રાઝિલના લોકો લશ્કરી સરમુખત્યારશાહીના જૂના દિવસોમાં પાછા ફરવાની સંભાવના પર ચિંતિત છે જ્યાં રોજગાર, શિક્ષણ અને અન્ય પાયાની જરૂરિયાતો ઘણા પરિવારોની પહોંચની બહાર હતી. સમાન રીતે, વસ્તીનો મોટો હિસ્સો રૂ conિચુસ્ત ટેમરને ટેકો આપે છે અને માને છે કે તે દેશને તેની વર્તમાન આર્થિક મંદીમાંથી બહાર લાવી શકે છે. આ સંદર્ભમાં, સાઓ પાઉલો દ્વિભાષીએ તેનો સ્ટોલ ઉભો કર્યો. આ પ્રારંભિક ઘટનાને "ફોરા ટેમર" (ટેમર આઉટ) ટી-શર્ટ પહેરીને વિરોધીઓ દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં બ્રાઝિલીયન લોકો વર્તમાન યુગની સામાજિક, રાજકીય અને પર્યાવરણીય અનિશ્ચિતતાઓને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે એક આદર્શ મંચ પ્રદાન કરે તેવું લાગે છે.

બરબારા વેગનર અને બેન્જામિન ડી બર્કાનું કાર્ય એસ્ટ્સ વેન્ડો કોઇસસ / તમે વસ્તુઓ જોઈ રહ્યા છો ભાગ્ય વિડિઓ ડોક્યુમેન્ટેશન, ભાગ વૈજ્ .ાનિક કાલ્પનિક - જે 'બ્રેગા' દ્રશ્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે - તે એક ઉદ્વેગપૂર્ણ, ઘોંઘાટીયા, રંગબેરંગી અને મર્મભંગ કાર્ય છે. બ્રેગા એ બ્રાઝિલિયન સંગીતની એક શૈલી છે, જે પૂર્વ-પૂર્વ શહેર રેસિફમાં લોકપ્રિય છે જ્યાં કલાકારો આધારિત છે. બ્રેગા સંસ્કૃતિમાં, સહભાગીઓ તેમની પોતાની છબી સાથે ડૂબેલા છે અને તેમના દેખાવને જાળવવું સર્વોચ્ચ છે. મેં સાઓ પાઉલો * માં દ્વિવાર્ષિક ઉદઘાટન કર્યા પછી જ કલાકારો સાથે વાત કરી.

રાયન બૂથ: શું તમે મને 'એસ્ટેસ વેન્ડો કોઇસસ' ને થોડી પૃષ્ઠભૂમિ આપી શકો છો? તમે ક્યારે બ્રેગા દ્રશ્ય પર આવ્યા અને પ્રોજેક્ટ કેવી રીતે આવ્યો?

બેન્જામિન ડી બર્કા: 2012 માં બરબારાએ રાષ્ટ્રપતિ લુલાના શાસન હેઠળ થઈ રહેલા સામાજિક અને આર્થિક પાળીના દસ્તાવેજીકરણના હેતુ સાથે ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવેલ ફોટોગ્રાફિક સંશોધન હાથ ધર્યું. તેમની ડાબેરી વર્કર્સ પાર્ટી (પીટી) એ બ્રાઝિલના સૌથી ગરીબ લોકોનું જીવન સુધારવા માટે શ્રેણીબદ્ધ સુધારા કાર્યક્રમો રજૂ કર્યા હતા. આ પગલાં મોટા પ્રમાણમાં સફળ રહ્યા અને બ્રાઝિલમાં અભૂતપૂર્વ સમૃદ્ધિની ક્ષણ જોવા મળી. મધ્યમ વર્ગોએ બલૂન કર્યું હતું અને પ્રથમ વખત ઘણા લોકો પાસે વહેતું પાણી, રોજગાર, તકનીક, ઇન્ટરનેટ, ટેલિવિઝન, કાર અને આગળનું શિક્ષણ જેવી મૂળ બાબતોની .ક્સેસ હતી.

પત્રકારત્વમાં બરબારાની પૃષ્ઠભૂમિ અને સામાજિક દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીમાં તેની ચાલુ પ્રથા, અમને તે સ્થાનો તરફ દોરી ગઈ છે જ્યાં શક્યતા અને આશાની આ નવી સમજ સૌથી વધુ સ્પષ્ટ હતી - શહેરના કેન્દ્રો અને highંચી શેરીઓમાં જ્યાં લોકો ખરીદી કરે છે અને ખાતા હોય છે, અને ડાઉનટાઉનની મોડી રાતની પટ્ટીઓમાં રીસીફ. દિવસ દરમિયાન અમે કામ વિકસાવી એડિફાઇસ રીસીફ (જે ઇવા ઇન્ટરનેશનલ 2014 દરમિયાન બતાવવામાં આવ્યું હતું) અને રાત્રે અમે નાઈટક્લબમાં હતાં. બરબારાને આ ફોટોગ્રાફિક શ્રેણીનો હક મળ્યો જોગો ડી ક્લાસ / ક્લાસ ગેમ્સ, પરંતુ આ સમયગાળા દરમિયાન અમને સમજાયું કે એકલા ફોટોગ્રાફ્સ પૂરતા પ્રમાણમાં નહીં હોય. એક ફિલ્મ બનાવવાની જરૂરિયાત, અને તેજીથી ભરેલા બ્રેગા મ્યુઝિક સીનની સંભાવના, આ પ્રચંડ સામાજિક બદલાવને સંબોધવામાં કન્વર્ઝનના મુદ્દાઓ પ્રદાન કરે તેવું લાગે છે.

આરબી: બારબારા, તમે રેસીફ વિસ્તારમાં 10 વર્ષથી કામ કર્યું છે. શું તમે મને ત્યાં તમારા પહેલાંના કામ વિશે અને કંઇક બદલાઇ શકે છે તે વિશે વધુ કહો છો?

બરબારા વેગનર: હું આખી જિંદગી હું ઇશાનના લોકોનું નિરીક્ષણ કરું છું, ત્યાં પ્રગતિના વિચારની શોધ કરી રહ્યો છું અને તે જોઈ રહ્યો છું કે તેઓ કેવી રીતે તેમની પરંપરાઓને આ નવા કાર્યને ભવ્યતા તરીકે સ્વીકારતા હોય છે. કલાકારો તરીકે, આપણું સંશોધન શરીરની આજુબાજુ છે: આપણે આ પે generationીને તેમના શરીરમાં જ્ knowledgeાન તરીકે માનીએ છીએ. તે સામગ્રી છબીઓના અર્થતંત્રને સંચાલિત કરવા વિશે પણ છે.

રુઇફમાં લુલાનો પહેલો પ્રોગ્રામ 2005 માં બીચ પર સ્લમ હાઉસિંગનો વિસ્તાર, બોઆ વાયેજેમ ખાલી કરવાનો હતો. તેણે બીચના નિવાસોને ડામરની એક કિલોમીટર લાંબી પટ્ટીથી બદલ્યો - એક હાવભાવ કે જેણે શહેરના સમગ્ર ગતિશીલતાને બદલી નાખી. શહેરની પેરિફેરિઝના લોકોએ સપ્તાહના અંતે બીચ પર જવાનું શરૂ કર્યું હતું અને દર રવિવારે બે વર્ષ સુધી હું ત્યાં શું થઈ રહ્યું છે તેનું દસ્તાવેજીકરણ કરું છું. અંતે, મેં નવી બિલ્ડિંગ્સ અથવા એવન્યુમાં જ ફોટોગ્રાફ કર્યો નથી; મને લોકોમાં રસ હતો અને તેઓ કેવી રીતે શિક્ષિતતાનું સ્વરૂપ ધારણ કરી રહ્યા હતા: રહેવું, ભાગ લેવું, અસ્તિત્વમાં છે.

તે સમયે, મોબાઇલ ફોન્સ ખર્ચાળ હતા, તેથી લોકોને કેમેરાની toક્સેસ નહોતી અને ડિજિટલ છબીઓનો ઉપયોગ થતો ન હતો. મેં હમણાં જ ડિજિટલ ક cameraમેરો ખરીદ્યો હતો અને મેં લીધેલી દરેક તસવીરોનું રજૂઆત કલાકારો દ્વારા કરી શકાય છે. મારા ફોટોગ્રાફમાં વધુ સારા દેખાવા માટે તેઓ વારંવાર પ્રદર્શન કરશે. મારું પહેલું કામ, બ્રાઝિલ તીમોસા / હઠીલા બ્રાઝિલ, ફોટોગ્રાફીના તે યુગની પ્રતીક બની. આ શ્રેણી રેની જેકસ્ત્રા અને માર્ટિન પાર્ર જેવા ફોટોગ્રાફરોના કાર્યથી બહુ દૂર નથી, અને ઘણાં લોકોને સ્પર્શ કરી કારણ કે તેઓ અત્યાર સુધી સંપૂર્ણ રીતે રજૂઆતો કરી રહ્યા છે. જો કે, તે સમયે સરકાર સાથે હું એક શક્તિશાળી પાળીનો અનુભવ કરતો હતો. સ્વાભાવિક છે કે વર્તમાન સરકાર સાથે એક પ્રકારનું રીગ્રેસન છે - તે ઉજ્જવળ ભાવિ નથી - પરંતુ લુલાએ વસ્તીના એક સંપૂર્ણ વિભાગને અસ્તિત્વના થોડા ઉચ્ચ સ્તર સુધી પહોંચાડવામાં વ્યવસ્થાપિત કર્યા.

આરબી: તમારું સહયોગ કેવી રીતે બહાર આવ્યું અને તે કેવી રીતે વિકસ્યું?

બીડીબી: અમારું કાર્ય વિવિધ પૃષ્ઠભૂમિથી આવે છે. મેં ગ્લાસગોમાં પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કર્યો છે, પરંતુ મારી પ્રેક્ટિસમાં વિડિઓ, ફોટોગ્રાફી, પેઇન્ટિંગ અને કોલાજ સહિતના ઘણા શાખાઓ શામેલ છે. જ્યારે હું બાર્બરા અને કોલાજના સિદ્ધાંતો મળ્યા ત્યારે હું ઘણું કોલાજ કરતો હતો, જેમાં હવે અમે સાથે બનેલી ફિલ્મોનો સમાવેશ થાય છે. 2015 માં અમે એક કામ કહેલું તબક્કા શું? વૈ (જાઓ પર સેટ કરો), જે ખૂબ જ એક ફિલ્મ કોલાજ છે. ફાઇન આર્ટમાં મારી પૃષ્ઠભૂમિ અને બર્બરની પત્રકારત્વ અને દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીમાં, આપણે આવશ્યકપણે વિશ્વને ઘણી જુદી જુદી રીતે જુએ છે અને સહયોગી કાર્યની રચના કરીએ છીએ જે આપણામાંથી કોઈ એક આપણી જાતને પેદા કરી શકશે નહીં. ત્યાં કેટલાક દલીલ કરવામાં આવે છે, આપણે દરેક આપણું દ્રષ્ટિકોણ બીજા દ્વારા સમજાય તેવા પ્રયત્નો કરીએ છીએ; જો કે, તે આ તણાવ છે જે પરસ્પર સ્વીકાર્ય અંતિમ પરિણામોની ખાતરી આપે છે. બીજી અસરકારક બાબત એ છે કે બરબારા તેના વિષય સાથેના વ્યવહારમાં કામ કરી રહી છે જે તેણીને પરિચિત છે, જ્યારે હું એક અલગ પૃષ્ઠભૂમિથી આવું છું અને ઘણીવાર પહેલી વાર વસ્તુઓનો અનુભવ કરું છું, જે તેના આધ્યાત્મિકતાને objલટું અને વાંધાજનકતાની ડિગ્રી લાવી શકે છે.

આરબી: તમારું કામ દ્વિવાર્ષિક વ્યાપક થીમ્સની અંદર કેવી રીતે બેસે છે?

બીડબ્લ્યુ: મને નથી લાગતું કે દસ્તાવેજવાદી તરીકેની મારી પ્રથા આ દ્વિવાર્ષિક સાથે બંધબેસશે, પરંતુ સહાયક ક્યુરેટર જુલિયા રેબોઆસ (જેમની સાથે મેં ભૂતકાળમાં કામ કર્યું હતું) મને આમંત્રણ આપ્યું, તાજેતરની ફિલ્મના આધારે હું અને બેન્જામિન વિકસિત થયા હતા. જુલિયાએ અમને કહ્યું કે તેઓ મૃત્યુ વિશેની તેમની સમજણ અને તેમના ધાર્મિક વિધિઓ પ્રકૃતિ સાથે કેવી રીતે જોડાયેલા છે તે વિશે જાણવા માટે અમેઝોનીયા અને આફ્રિકામાં સ્વદેશી સમુદાયોની મુલાકાત લઈ રહ્યા હતા, જેનાથી મને ખ્યાલ આવી ગયો કે દ્વિવાર્ષિક થીમ્સ આપણા કાર્ય માટે એકદમ સુસંગત છે. અમે પ્રકૃતિના અન્ય સ્વરૂપો, તે છબી, તેમજ યુવા પે generationી દ્વારા તમે કોણ હતા, તમે કોણ છો અને તમે શું બનવા માંગો છો તેની સતત વાટાઘાટોને સંબોધિત કરીએ છીએ.

બીડીબી: જ્યારે અમને દ્વિવાર્ષિકમાં ભાગ લેવા આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે અમને ખરેખર સંક્ષિપ્તમાં જણાવવામાં આવ્યું ન હતું અથવા ક્યુરેટોરિયલ દ્રષ્ટિએ દ્વિવાર્ષિક 'વિશે' શું હતું તે જણાવવામાં આવ્યું ન હતું. જ્યારે ઇન્સ્ટોલેશન શરૂ થયું, ત્યારે બરબારા અને હું બંનેને થોડો પરાવો લાગ્યો, ખાસ કરીને શોમાં ઇકોલોજીકલ-થીમ આધારિત કૃતિઓની પ્રગતિને ધ્યાનમાં લેતા. જો કે, હું અન્ય આર્ટવર્ક વિશે જેટલું વધુ શીખી ગયો, તેટલું મને સમજાયું કે અમારી ફિલ્મ સેસિલિયા બેંગોલેઆ અને જેરેમી ડેલર, લુઇઝ રોક અને વિવિયન કેક્યુરી જેવા કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલી કૃતિઓમાં સારી રીતે મૂકવામાં આવી છે. વૈશ્વિક પરાકાષ્ઠાની વાસ્તવિકતાઓની 'જીવંત અનિશ્ચિતતા' વચ્ચે આપણે જાતિ તરીકે આપણા પર્યાવરણને કેવી રીતે વ્યવસ્થિત કરવા, પ્રાકૃતિક વિશ્વ સાથે વ્યવહાર કરવાનું અને આધ્યાત્મિક સંવાદિતા જાળવવાનું પસંદ કરીએ છીએ તેનાથી જોડાયેલી, દ્વિવાર્ષિક કૃતિ નૃવંશવિષયક ચિંતા વ્યક્ત કરે છે.

* આ વાર્તાલાપનું સંપાદિત સંસ્કરણ છે જે રાયન બૂથ, બરબારા વાગનર અને બેન્જામિન દે બર્કા વચ્ચે સપ્ટેમ્બર 2016 માં થયું હતું.

રાયન બૂથ ક્યુરેટર, આર્ટ્સ મેનેજર અને ડબલિન ગેલેરી વિકેન્ડના ડિરેક્ટર છે. તે હાલમાં ટેમ્પલ બાર ગેલેરી અને સ્ટુડિયોમાં પ્રોગ્રામ ક્યુરેટર તરીકેની ભૂમિકાથી એક વર્ષની કારકિર્દીના વિરામ પર છે, અને બ્રાઝિલના સાઓ પાઉલોમાં રહે છે અને કામ કરે છે.

બરબારા વેગનર એક બ્રાઝિલિયન ફોટોગ્રાફર છે અને બેન્જામિન ડી બર્કા એક વિઝ્યુઅલ કલાકાર છે જે પેઇન્ટિંગ, કોલાજ, વિડિઓ અને ઇન્સ્ટોલેશન સહિતના ઘણાં શાખાઓમાં કામ કરે છે. તેમની સહયોગી પ્રથા, સમકાલીન બ્રાઝિલમાં વર્ગ સંબંધોને તપાસવા માટે ફોટોગ્રાફિક અને ફિલ્મ નિર્માણ પ્રક્રિયાઓનો ઉપયોગ કરે છે.

છબી: બરબારા વાગનર અને બેન્જામિન ડી બર્કા, હજી છે એસ્ટ્સ વેન્ડો કોઇસસ / તમે વસ્તુઓ જોઈ રહ્યા છો (એમસી પોર્ક દર્શાવતા).