SAM KEOGH ÉS ANNE TALLENTIRE A TÖRTÉNETETLEN, A BIZTONSÁGOT ÉS AZ ÜGYNÖKSÉGET VITÁLJA.
Sam Keogh: Nos, hogy felkészüljek a beszélgetésünkre, emlékeztettem magam néhány munkájára. Megnéztem a John Man Seth-szel készített „Kiáltvány” munkák sorozatát, ahol összegyűjti az utcáról a dolgokat, és behozza őket a stúdióba, megtisztítja és elrendezi a megtalált dolgokat, miközben dokumentálja a folyamatot. Ezután bemutatja a dokumentációt a tárgyak elrendezésével a galéria térben. És ez elgondolkodtatott - és nem ezt gúnyosan értem - ez abszurd. Mert amit csinálsz, az a semmiből próbál értelmet adni, amelynek értelmetlenséggel kell kezdődnie. Úgy érzem, hogy bármikor, amikor elkezdek valamit a stúdióban, az a fajta abszurd érzés. De akkor végre csinálok valamit, majd mást is csinálok ezzel a dologgal, és végül valami váratlan dolog történik, valami jelenség, amelyet élvezetes manipulálni, és végül ezen a manipuláción keresztül a jelentés elkezd virágozni. De az elején mindig nevetségesnek vagy abszurdnak tűnik!
Anne Tallentire: Igen. Azt hiszem, arról van szó, hogy részt vesz egy olyan dolog keresésében, amelyet felismerhet, hogy értelmes egy folyamatban lévő belső beszélgetés, vagy egy sor probléma vagy ötlet szempontjából. Számomra ez a folyamat részben egyfajta átmeneti amnéziába vagy vakságba kerül, ami akkor szükséges ahhoz, hogy felépüljön, hogy megtaláljon valamit, amit még soha nem értek meg teljesen. Talán ostobaság. Nem akarja, hogy a megtaláltak túl ismerősek legyenek, mert ha túl ismerősek, esztelen ismétléshez vezethet. Tehát ennek a felismert dolognak kellemetlen, furcsa és ismeretlen is kell, hogy legyen. Ez egy kissé furcsa tevékenység, igen.
Az elmúlt napokban Belfastban jártam, és olyan munkákat kutattam, amelyek az elkövetkező nyáron ott lesznek. Én eredetileg északról vagyok, így Belfast ismerős, de a városhoz való viszonyom mindig más emberekhez, a családomhoz vagy a tanári feladatokhoz fűződik. Ritkán készítettem vagy mutattam ott művet, így tudtam, hogy ez egyfajta bolond ügyre visz, ami a múltam és jelenem újrakalibrálását teszi szükségessé. Tehát, mint gyakran, amikor egy olyan helyre érkezek, ahol nem ismerek, a város egyes részein olyan helyekre jártam, amelyeket nem ismertem, elidegenítési folyamatot folytatva, amely lehetővé tette számomra, hogy másképp gondolkodjak és megtapasztaljam a helyet. Elképesztő volt.
SK: Mi történt?
AT: Nos, tudtam, hogy szeretnék olyan oldalakat találni, amelyeket különféle államok fejlesztésére vagy különféle államokban fejlesztenek ki. Sivatagi helyek. Teljes véletlenül kaptam egy szobát a szálloda hátsó részében, a belváros közelében, amely egy nagy elhagyott helyre nézett. A helyszín közepén volt egy fekete folt, amelyet feltételeztem, hogy egy július 12-i máglya maradványa. Ekkor egyik szélén észrevettem egy sor áttolt, ideiglenes fém kerítéspanelt, amelyek a legkülönlegesebb konfigurációkban álltak. Ez a fajta fémkerítés, amelyet a zenei fesztiválokon láthat, és amely betontömbökben ül. Ezt a bizonyos kerítést a kulcsfontosságú pontokon megerősítették, még két szakasz csatlakozott háromszöget alkotva. De nagy részeket áttoltak, felfelé tettek.
Egyszerűen vívás volt, az adott módon feljavítva, de olyasmit tett, amit felismertem, de még soha nem láttam. Átjutottam az űrbe, hogy néhány fényképet készítsek. Nem sokkal azután, hogy egy riasztás elkezdett sípolni, amit szerintem egy térfigyelő kamera váltott ki. Mivel nem akartam foglalkozni azzal, hogy meg kellett magyaráznom a jelenlétemet, visszasétáltam az elesett szakaszon, amin találkoztam. Amikor néhány órával később visszatértem, mindez javult. Az összes kerítés ismét függőleges volt. Tehát ez soha nem mehet sehova, sohasem válhat semmivé. Másrészt, amit itt leírok, az egy megszokott folyamathoz kapcsolódik. Ebben felismertem azokat a bizonyos trópusokat, amelyeket már korábban is használtam a gyakorlatomban. Azok a folyamatok, amelyeket egyedül, és amikor John-nal vagyok, hosszú évek óta használok. Elmegyünk egy helyre, dobunk egy kockát többé-kevésbé metaforikusan, hogy kivegyük magunkat valamiből, amit már előírtak, majd keressünk valamit, amellyel megkérdőjelezhetjük, mi is ez a dolog.
SK: A vívásra is gondoltam. Van egy másik típusú vívás, amely több kilométeren át húzódik az Eurotunnel Calais-i bejárata mentén, az úgynevezett „Eurofencing”. Olvastam annak a cégnek a weblapját, amelyik a kerítést készíti, és az általuk használt nyelv leírása így kiszámított. Csak a formai tulajdonságait, az anyagainak tartósságát, a telepítés egyszerűségét írják le. A legközelebb az ember képének a kerítéshez való hivatkozásához jutnak akkor, amikor leírják az „apertúrát” vagy a fémrudak közötti helyet, mivel ezek túl kicsiek ahhoz, hogy az ujjak vagy a lábujjak vásárolni tudjanak - így nem lehet felmászott. De ahhoz, hogy elrettentő legyen, valaminek felül kell lennie a funkción, jelnek kell lennie. Tehát, bár fizikailag megakadályozza az emberek bejutását az alagútba, fő feladata, hogy képet alkosson magáról. Az egyik oldalon, a mi oldalunkon, a „helyes” útlevéllel rendelkező emberekként egy „valami történik” képének elkészítése, amely egyszerre csillapítja és más képet is létrehoz - az „áradások”, „hordák” vagy „rajok rasszistája”. menekültek Európába érkezését. A kerítés másik oldalán pedig képet kell készíteni arról, hogy lehetetlen átjutni a másik oldalra.
NÁL NÉL: Tehát nem kétséges, hogy ezt nem lehet behatolni, hogy ez bolond bizonyíték.
SK: Igen, és azért is, mert ezek inkább kerítések, mint falak, mert biztonsági kamerával át lehet látni a kerítésen. Tehát, ha át akarja lépni, azzal fenyeget, hogy a rendőrség meglátja, és nem képes elrejtőzni, még akkor sem, ha sikerül vásárolni a nyíláson (ezt a szót jobban ismerjük egy kamera része!) Tehát mindezen szempontok megvannak, amelyek egyfajta carceralis láthatóságról szólnak, és elsődleges funkciója vizuális elrettentő. De ahhoz, hogy meghaladja a funkcióját, fizikailag távol tartja az embereket a pályától, egyfajta fallabirintus, amely mögé nem lehet elrejtőzni. De ennek a metafunkciónak a teljesítéséhez ilyen nevetséges vagy abszurd kerítésnek kell lennie.
NÁL NÉL: Belfastban védőpaneleket is észrevettem a járda állványok körül. Különösen az egyik keltette fel a figyelmemet, mert annyira csúcskategóriás és teljesen túltervezett, paradox módon elnevezett „rétegvédő rendszer” volt. Ez a „védelmi rendszer” két dolgot tett; megvédte az embereket a karcos és éles állványoktól, de még inkább az épület státusát. Úgy nézett ki, mint egy ideiglenes falszakasz, de túlzott tartóssági szintje volt, amely kerítésnek, de inkább logikával kapcsolatos infrastruktúrának hajlónak tekinthető. Furcsa minőségű volt, mivel túl tiszta, csillogó anyag volt. Csiszolt és áthatolhatatlan befejezés, amely egy teljesen más, a „kerítéssel” kapcsolatos napirendet ismertetett, amellyel még nem találkoztam.
SK: Ez olyan, mint a fémlemez, amelyet üres épületek ajtajaira és ablakaira tettek, hogy megakadályozzák a guggolók beköltözését. Csak sima, varrat nélküli felület, még repedés nélkül sem, amelybe a feszítővasat be lehet tolni.
NÁL NÉL: Igen, ellentétben a felvert kerítéssel, a megszakított nyílt kerítéssel. Ott döbbentem rá, hogy ami történt, szándékos cselekedet volt, hogy valamit csináltam, nem magával a dologgal, hanem inkább puszta örömmel, ami közölt valamit az adott időből és helyből. Ezeknek a tárgyaknak a manipulálásával az érintettek nem olyan messze döntöttek, mint mi (művészek). Arról a kreatív ügynökség elismeréséről van szó, amely tevékenységünket nagyon közel hozza az utca tevékenységéhez. Ez nagyon érdekel; abban, hogy azok az emberek, akik nem gondolkodnak a művészet - bármilyen szobrászati tevékenység vagy a vizuális kultúrához kapcsolódó nyelv - révén, rendkívüli módon tájékozódnak arról, hogyan kell megzavarni, vagy hogyan lehet hozzáadni vagy kivonni a mindennapi életet.
SK: Igen, és mit gondolsz, mi ad tájékoztatást ezekről a döntésekről? Azt hiszed, hogy ez örömmel jár?
NÁL NÉL: Azt hiszem, van ennek egy eleme. Igen, ez bejön. A dolgok elrendezése a világon egyfajta tevékenység, amellyel a legtöbb ember foglalkozik. Vagy megpróbál valamiféle ügynökséget létrehozni a fizikai világgal kapcsolatban, hogy beszéljen azzal a világgal, amelyben élünk.
SK: Egyfajta elidegenítés nélküli munka. Amit mondanék, az a legnyíltabb meghatározása annak, hogy mi a művész.
NÁL NÉL: Igen. Szerintem ez egy csodálatos leírás.
Sam Keogh London és Wicklow megye között élő művész. „Knotworm” című kiállítása március 1-ig látható a párizsi Centre Culturel Irlandais-ban. A következő kiállítások között szerepel az „Outer Heaven” a londoni Southwark Park Galériákban, 2020 júniusában.
samkeogh.net
Anne Tallentire Észak-Írországban született, Londonban él és dolgozik. A Paul Hamlyn Alapítvány 2018. évi művészi díjazottja volt, és részt vett a 39. EVA Nemzetközi Platformbizottságok kiválasztó bizottságában. A legutóbbi munkák nagy kiállítása 2020 augusztusától novemberig tart a belfasti The MAC-ben.
annetallentire.info
Jellemző kép: Anne Tallentire, fényképészeti kutatás, kép a stúdió falán, A4, kapcsolódó midstep_8 site első (munkacím) 2020; a művésznő jóvoltából.
