SAM KEOGH ÉS ANNE TALLENTIRE A TÖRTÉNETETLEN, A BIZTONSÁGOT ÉS AZ ÜGYNÖKSÉGET VITÁLJA.
Sam Keogh: Nos, hogy felkészüljek a beszélgetésünkre, felidéztem magamban néhány munkádat. Megnéztem a John Seth-tel közösen készített „Manifesto” sorozatodat, ahol az utcáról összeszeded a tárgyakat, beviszed őket a műterembe, megtisztítod és elrendezed a talált dolgokat, miközben dokumentálod a folyamatot. Aztán bemutatod a dokumentációt a tárgyak elrendezésével a galériatérben. És ez elgondolkodtatott – és ezt nem gúnyosan mondom –, hogy ez abszurd. Mert amit csinálsz, az a semmiből próbálsz jelentést teremteni, aminek a jelentéstelenséggel kell kezdődnie. Úgy érzem, hogy valahányszor elkezdek valamit a műteremben, ez az üres abszurd érzés kerít hatalmába. De aztán végre csinálok valamit, és aztán csinálok valami mást azzal a dologgal, és végül valami váratlan történik, valami olyan jelenség, amit élvezetes manipulálni, és végül ezen a manipuláción keresztül a jelentés elkezd virágozni. De az elején mindig nevetségesnek vagy abszurdnak tűnik!
Anne Tallentire: Igen. Szerintem arról van szó, hogy egy olyan folyamatban keresünk valamit, amit jelentőségteljesnek ismerünk fel egy folyamatban lévő belső beszélgetésben, egy probléma- vagy ötlethalmazban. Számomra ez a folyamat részben egyfajta átmeneti amnéziát vagy vakságot igényel, amiből aztán felépülni kell, hogy találjunk valamit, amit soha nem értünk meg teljesen. Talán ez egy ostobaság. Nem akarjuk, hogy amit találunk, az túl ismerős legyen, mert ha túl ismerős, az értelmetlen ismétléshez vezethet. Tehát ennek a felismert dolognak kényelmetlennek, furcsának és ismeretlennek is kell lennie. Ez egy kissé bizarr tevékenység, igen.
Az elmúlt napokban Belfastban jártam, és olyan munkákat kutattam, amelyek az elkövetkező nyáron ott lesznek. Én eredetileg északról vagyok, így Belfast ismerős, de a városhoz való viszonyom mindig más emberekhez, a családomhoz vagy a tanári feladatokhoz fűződik. Ritkán készítettem vagy mutattam ott művet, így tudtam, hogy ez egyfajta bolond ügyre visz, ami a múltam és jelenem újrakalibrálását teszi szükségessé. Tehát, mint gyakran, amikor egy olyan helyre érkezek, ahol nem ismerek, a város egyes részein olyan helyekre jártam, amelyeket nem ismertem, elidegenítési folyamatot folytatva, amely lehetővé tette számomra, hogy másképp gondolkodjak és megtapasztaljam a helyet. Elképesztő volt.
SK: Mi történt?
AT: Nos, tudtam, hogy szeretnék olyan oldalakat találni, amelyeket különféle államok fejlesztésére vagy különféle államokban fejlesztenek ki. Sivatagi helyek. Teljes véletlenül kaptam egy szobát a szálloda hátsó részében, a belváros közelében, amely egy nagy elhagyott helyre nézett. A helyszín közepén volt egy fekete folt, amelyet feltételeztem, hogy egy július 12-i máglya maradványa. Ekkor egyik szélén észrevettem egy sor áttolt, ideiglenes fém kerítéspanelt, amelyek a legkülönlegesebb konfigurációkban álltak. Ez a fajta fémkerítés, amelyet a zenei fesztiválokon láthat, és amely betontömbökben ül. Ezt a bizonyos kerítést a kulcsfontosságú pontokon megerősítették, még két szakasz csatlakozott háromszöget alkotva. De nagy részeket áttoltak, felfelé tettek.
Egyszerűen vívás volt, az adott módon feljavítva, de olyasmit tett, amit felismertem, de még soha nem láttam. Átjutottam az űrbe, hogy néhány fényképet készítsek. Nem sokkal azután, hogy egy riasztás elkezdett sípolni, amit szerintem egy térfigyelő kamera váltott ki. Mivel nem akartam foglalkozni azzal, hogy meg kellett magyaráznom a jelenlétemet, visszasétáltam az elesett szakaszon, amin találkoztam. Amikor néhány órával később visszatértem, mindez javult. Az összes kerítés ismét függőleges volt. Tehát ez soha nem mehet sehova, sohasem válhat semmivé. Másrészt, amit itt leírok, az egy megszokott folyamathoz kapcsolódik. Ebben felismertem azokat a bizonyos trópusokat, amelyeket már korábban is használtam a gyakorlatomban. Azok a folyamatok, amelyeket egyedül, és amikor John-nal vagyok, hosszú évek óta használok. Elmegyünk egy helyre, dobunk egy kockát többé-kevésbé metaforikusan, hogy kivegyük magunkat valamiből, amit már előírtak, majd keressünk valamit, amellyel megkérdőjelezhetjük, mi is ez a dolog.
SK: Én is gondolkodtam a kerítésen. Létezik egy másik típusú kerítés, amely több kilométeren át húzódik a calais-i Eurotunnel bejáratánál, az úgynevezett „Eurofencing”. Olvastam a kerítést gyártó cég weboldalát, és a leírásukhoz használt nyelvezet nagyon kiszámított. Valójában csak a formai tulajdonságait, az anyagok tartósságát, a telepítés egyszerűségét írják le. A kerítéssel kapcsolatban az emberi kép megidézéséhez legközelebb akkor jutnak, amikor a „nyílást” vagy a fémrudak közötti rést túl kicsinek írják le ahhoz, hogy az ujjakkal vagy a lábujjakkal ne lehessen megmászni – tehát nem lehet felmászni rajta. De ahhoz, hogy elrettentő legyen, valami másnak is kell lennie a funkción túl, jelzéssé kell válnia. Tehát, bár fizikailag megakadályozza, hogy az emberek bejussanak az alagútba, a fő funkciója az, hogy képet hozzon létre önmagáról. Az egyik oldalon, a mi oldalunkon, akiknek „helyes” útleveleik vannak, ez egy olyan kép megteremtését szolgálja, mintha „valami történne”, ami egyszerre csillapít és egy másik képet hoz létre – egy rasszistát az Európába érkező menekültek „áradatairól”, „hordáiról” vagy „rajairól”. A kerítés másik oldalán pedig a másik oldalra jutás lehetetlenségének képét kívánja megteremteni.
AT: Tehát kétségtelen, hogy ezt nem lehet áttörni, hogy bolondbiztos.
SK: Igen, és az is az oka, hogy ezek kerítések, nem pedig falak, hogy egy biztonsági kamerával át lehet látni rajta. Tehát, ha megpróbálsz átjutni rajta, fennáll a veszélye annak, hogy a rendőrség meglát, és nem tudsz elbújni, még akkor sem, ha sikerül megvásárolnod a kamerát (ami egy olyan szó, amit jobban ismerünk egy kamera részeként!). Tehát rendelkezik ezekkel a tulajdonságokkal, amelyek egyfajta börtönláthatóságról szólnak, és elsődleges funkciója a vizuális elrettentés. De ahhoz, hogy az legyen, túl kell lépnie azon a funkcióján, hogy fizikailag távol tartsa az embereket a sínektől, egyfajta fallabirintusként kell működnie, amely mögé nem lehet elbújni. De ahhoz, hogy ezt a metafunkciót betöltse, nevetséges vagy abszurd mennyiségű kerítésnek kell lennie.
AT: Belfastban védőpaneleket is észrevettem az úttestek állványzatai körül. Az egyik különösen felkeltette a figyelmemet, mert annyira felsőkategóriás és túlságosan túldizájnozott volt, paradox módon „rétegvédő rendszernek” nevezték. Ez a „védőrendszer” két dolgot is csinált; megvédte az embereket attól, hogy belemenjenek a karcos és éles állványzatba, de még inkább az épület állagát védte. Úgy nézett ki, mint egy ideiglenes fal egy szakasza, de eltúlzott tartóssággal rendelkezett, amit kerítésnek is lehetett volna értelmezni, de inkább valaminek, ami egy logikailag megalapozott infrastruktúrára hajlott. Furcsa, nyomorúságos minősége volt a túltiszta, csillogó anyagában. Egy csiszolt és áthatolhatatlan felület, ami egy teljesen más, a „kerítéssel” kapcsolatos célról árulkodott, amivel korábban még nem találkoztam.
SK: Olyan ez, mint azok a fémlemezek, amiket üres épületek ajtajára és ablakaira tesznek, hogy megakadályozzák az önkényes betelepülőket. Csak egy sima, hézagmentes felület, még egy repedés sincs, amibe feszítővasat lehetne beütni.
AT: Igen, ellentétben a felborított kerítéssel, a megbontott, nyitott kerítéssel. Ekkor döbbentem rá, hogy ami történt, az egy szándékos alkotás volt, nem magával a dologgal kapcsolatos, hanem inkább egy puszta öröm cselekedete, ami közvetített valamit abból a korból és helyből. A tárgyak manipulálásán keresztül az érintett emberek olyan döntéseket hoztak, amelyek nem voltak messze attól, amit mi (művészek) hozunk. Ez arról szól, hogy elismerjük a kreatív cselekvőképességet, amely tevékenységünket nagyon közel hozza az utca nyüzsgéséhez. Nagyon érdekel ez; hogy azok az emberek, akik nem a művészet – semmilyen szobrászati tevékenység vagy a vizuális kultúrához kapcsolódó nyelv – lencséjén keresztül gondolkodnak, olyan dolgokat tesznek, amelyek rendkívül tájékozottak arról, hogyan kell megzavarni, vagy hogyan kell hozzáadni vagy elvenni a mindennapi életből.
SK: Igen, és mit gondolsz, mi befolyásolja ezeket a döntéseket? Szerinted az élvezettel van összefüggésben?
AT: Szerintem van benne valami. Igen, ez is közrejátszik. A dolgok elrendezése a világban egy olyan tevékenység, amivel a legtöbb ember foglalkozik. Vagyis megpróbálnak valamiféle cselekvőképességet kialakítani a fizikai világgal kapcsolatban, hogy beszélhessenek azzal a világgal, amelyben élünk.
SK: Egyfajta elidegenítetlen alkotás. Ami, mondhatnám, a művész fogalmának legnyíltabb meghatározása.
AT: Igen. Szerintem ez egy csodálatos leírás.
Sam Keogh London és Wicklow megye között élő művész. „Knotworm” című kiállítása március 1-ig látható a párizsi Centre Culturel Irlandais-ban. A következő kiállítások között szerepel az „Outer Heaven” a londoni Southwark Park Galériákban, 2020 júniusában.
samkeogh.net
Anne Tallentire Észak-Írországban született, Londonban él és dolgozik. A Paul Hamlyn Alapítvány 2018. évi művészi díjazottja volt, és részt vett a 39. EVA Nemzetközi Platformbizottságok kiválasztó bizottságában. A legutóbbi munkák nagy kiállítása 2020 augusztusától novemberig tart a belfasti The MAC-ben.
annetallentire.info
Fő kép: Anne Tallentire, fotográfiai kutatás, kép stúdió falán, A4, a midstep_8 site one -hoz kapcsolódik (munkacím) 2020; a művész jóvoltából.
