oszlop | A zeneszerzők a kertben

CORNELIUS BROWNE A MŰVÉSZET, A TERMÉSZET, ZENE ÉS SZERETET GYENGES METSZÉSÉNEK KÖVETÉSE. 

„Hozzatok zenét” – ezek voltak az első szavak, amiket a feleségem ajkáról hallottam. Egy idegen, Paula jelent meg az ajtóm előtt 1987-ben egy este a legjobb barátnőjével, akit homályosan ismertem, hogy meghívjon egy halloweeni buliba. Szmog borította be Dublin utcáit; a keserű levegő bűzlött. Visszarohantam az emeletre, és felkaptam egy marék kazettát.

A festménysorozatom, az „Egy kőhajításnyira a tengertől” magvait már elvetették, amikor Catherine Marshall kurátor felvette velem a kapcsolatot. A szeptemberi Cashel Művészeti Fesztiválon való kiállításra felkért felkérés azonban napsugarat vetett a növényekre. Miközben Paula felépül a rákból, a burjánzó mezőket gyógyítja, amelyek között együttérző kertészkedéssel élünk. A vadon élő állatokkal dolgozik, szenvedélye a beporzók. A rovarok kiéheztek a rendre, a dzsentrifikáció és a rend iránti mániánk pedig felgyorsítja hanyatlásukat. Paula egy vadvilági menedéket teremtett, a madárdal mennyországát. Ez egyben szentély is festő férje számára. Paula piszkos ujjaiból színdallamok áradnak, amelyek hónapokkal előre robbannak fel, egy leveles zenekar, amely az évet hervadó szépséggel és friss virágokkal borítja be.

Indokaim között szerepel, hogy csak a szabadban festek, hogy hallani és látni is kell a tájat. Néhány festményem nem sokkal nagyobb, mint a virágfejek. Mindig is vonzott az a kihívás, hogy minél több érzést sűrítsek a lehető legkisebb térbe. Catherine és én gyorsan rájöttünk, hogy ez tette őket ideálissá Cashel számára. A nem szokványos helyszín, az ír egyház katedrálisának káptalanházában, nem kínál semmit a kortárs művészethez kapcsolódó tágas ürességből. Catherine könyvespolcokról és vitrinekről készült fényképei, amelyeket falak helyett használhatnának, régi dallamként ragadtak a napsapkám alá. 

Zenehallgatás közben az egyik örömöm egyetlen hangjegy útját követni, mondjuk, egy Bach-fúgában. Miközben a kertjét festem, a tekintetem gyakran követi Paula egyik beporzójának útját. Egy méh zümmög Anton Bruckner mellett, aki idén 200 éve, 1824. szeptember 4-én született. Rövid szakrális kórusművei, a gyönyörű motettái mindig is kis áhítatos kertekként hatottak rám. Egy esti lepke vezeti Nicola LeFanut a fák között. Szextettje : Fasach – Egy vad kert , amelyet először a Hugh Lane Galériában mutattak be 1997-ben, és amelyet a zeneszerző kedvenc vad helyei ihlettek Írország nyugati partvidékén, gyakran kölcsönöz textúrát festményeimnek. Egy pillangó ül Claude Debussy vállán, a fűzfa közelében, amelyre Paula egy öntözőkannát akasztott. A festményem a Prélude à l'après-midi d'un faune (1892-94) nyitó fuvolaszólójából merít ihletet , ahol Debussy Mallarmé költeményét, a fuvolát, amely „dallamokkal öntözi a ligetet”, zenésítette meg.

Május végén, a kertje szélén, beszélgetés közben Paula összeesett. Agyi aneurizma megrepedése, subarachnoidális vérzése volt. – Meghalok – zihálta a fűbe a száját. Másnap Dublinban voltam a két gyermekünkkel, mivel az édesanyjukat megműtötték. Alkonyatkor a Canal Grandén úgy döntöttem, megmutatom Corneliának és Luciannak az alagsori lakás ablakát, ahol Paula és én egy évtizede laktunk. A járdáról lesve, álmatlan éjszakánk és hosszú utazásunk után alig vettük észre az ajtónyitást, vagy a férfit, aki tud-e segíteni. Elferdült magyarázatom oda vezetett, hogy odabent meghívást kaptam, hogy találkozzunk a férfi feleségével, és nézzük meg újra a múltat. 

Kopott otthonunk felismerhetetlen volt a dzsentrifikáció rétegei alatt. Csak a beton hátsó udvar, amely most csupasz, megtartotta Paula jelenlétét. Ez az apró hely, ahol annyi növényt zsúfolt be terrakotta cserépben, hogy egy egész teherautóba került, amíg Donegalba szállította őket. 20 télen keresztül a terrakotta szétmorzsolódott, így a foglyok fényűzően terjedhetnek. Paula kertjét festem, közös fiatalságunk levelei és virágai között vagyok. Ilyen zenét hozott az életembe. 

Cornelius Browne Donegal megyében élő művész.