Ormston-ház
29. augusztus 26. - október 2025.
Én, úgyhogy Sokan nagyon szomorúan hallották Manchán Magan nemrégiben bekövetkezett halálhírét. Az ír nyelvet földöntúlinak és a földben gyökerezőnek mutatta be nekünk – egy élőlénynek, tele költészettel, időjárással és veleszületett bölcsességgel. Messze attól az unalmas, büntető ír változattól, amelyet sokunknak tanítottak az iskolában. Az emlékezésben az ő könnyedsége, humora és alázata marad meg. Buíochas ó chroí, a Mhanchán.
Szerintem Manchán imádta volna a „Bíodh Orm Anocht” című csoportos kiállítást, amelyet az Ormston House hozott létre az EVA Internationallel együttműködve. Már önmagában a cím hangzása, költészete és hangulata is – ami lazán annyit tesz, mint „légy velem ma este” – egy egész történetet rejt magában a vágyakozásról és a jelenlétről, amely mélyen összhangban van Manchán gyengéd kommunikációs módszereivel. Manchán munkásságához hasonlóan a kiállítás is csendesen forradalminak érződött; a gyengédség és a rokonság bensőséges tere minden fajjal, történettel és láthatatlan erővel, kiemelve a világ csendesebb összefüggéseit.
A kiállítás Seán Hannan alkotásaival nyílt meg. Szerencsét (2022/2025), egy rövid videó, amelyhez egyetlen tojás kapcsolódik, amelyet egy talapzaton elhelyezett repülőtokba zártak. A mű az ír néphagyományra épül, piszeóga (átkok), a videó kontextust kínál, míg maga a tárgy minimalista egyszerűséggel rögzítette az installációt. A kurátor döntése, hogy a vetítővászon a padlóra kerüljön, csendesen zseniális volt, lehetővé téve, hogy a baljós tojás uralja a teret. Ez a gesztus jelezte a kiállítás szélesebb körű elköteleződését a techno-racionális korszakunkat megelőző és meghaladó megismerési módok iránt, ehelyett a régebbi, misztikusabb regiszterek felé hajolva. A csupa nagybetűvel írt cím, Szerencsét, gyűjtőszóként funkcionál: egy jó vagy rossz szó, amely formát ad az alaktalannak.
Laura Ní Fhlaibhín csodálatos címe Kihúzható fésű óriás szellempónikhoz (2025) vízszintesen helyezkedik el, mint egy korlát. A kőrisfa puhaságából faragott finomságát földelt, tapintható súly ellensúlyozza. A hegyén egy kis lótakaró a gondoskodásra és az ápolásra utal. Mellette, Lelkes Rein (2025) lószőrből és égetett gyeplőből áll, melyek egy meghajlított kőrisfa dübelről lógnak. A gyeplő úgy lengedez és kanyarog, mint egy kalligrafikus jel. A rendkívül érzékeny és alig látható darab valahogy monumentális és elegáns varázslatot hordoz magában.
Ní Fhlaibhínben Bob Shíafra Alannah Seán (2025), A himalájai kősó-nyalókák – amelyeket a pónik számára biztosítottak az alapvető ásványi anyagokhoz való hozzáféréshez – üvegrudakon állnak, kőrisfa rönkökbe ágyazva, a kiszáradás pusztítása miatt. Írország őshonos kőrisfa, egy szent fa, amely hidat képez a föld és az ég között, eltűnőben van. Ez a darab arra hív minket, hogy maradjunk összhangban, még akkor is, amikor a világ elcsendesedik. Ní Fhlaibhín gyakorlata egy episztemikus eltolódást sugall – egy fordulatot az érzésekben gyökerező tudás felé, a világ megismerésének egy kedvesebb módja felé.
Kapcsolódó ritmusban Kiera O'Toole Affektív kartográfia: Limerick (2025) ezt az érzékenységet rajzokká alakítja. Hatalmas, helyszíni falfestményei kollázsokká bontakoznak ki, amelyek grafitvonalak konstellációján keresztül csoportosulnak és tágulnak, végighaladva a város geometriáján. Közelről remegő vonalakká, firkákká és csomókká olvadnak össze és oldódnak fel – intim gesztusok, amelyek szétszóródnak, véreznek és lüktetnek az élettől és a rendetlenségtől. A hely érzékelésének megtestesült feljegyzése.
Ciarán Ó Dochartaigh, Alex Feldmann közreműködésével készült digitális rajzok halmozott kiadása, melynek címe An Loch Fada Thoir (2025) a ritka sarki sebhely pusztulását ábrázolja. A mű nem riad vissza attól, hogy megnevezze a közrejátszó erőket: az ökológiai egyensúlyhiányt okozó emberi beavatkozást és a kizsákmányolás hosszú történetét. A részletek és feltételezések mélységén keresztül a mű tanúskodik, összekapcsolva tetteinket egy elveszett faj csendjével, az ökológiai hanyatlást a történelmi tudatlanságtól és erőszaktól elválaszthatatlannak keretezve.
Ó Dochartaigh további erőteljes művei közé tartozik Caoimhín (2022/2025), a művész elhunyt édesapjának beleit ábrázoló mázas kerámia ábrázolás, aprólékosan a falra akasztva. A mű egyszerre élőnek és halottnak érződik, beteges máza nyugtalanító, féregmozgásai szinte undorítóak. Itt a belek gyomorszájon fakadóak – az ösztön, a fájdalom, az emlék és a gyász alagútja. A gyász nem szimbolikusan, hanem fizikailag él itt, a nézőt a gyász magányos, esetlen, szörnyű húsába és ocsmányságába vonva.
Seán Hannané A temetőben fogadták (2025) nyomon követi, hogyan hullámozhatnak előre az elfeledett hangok és rituálék az időben. Egy egyedi mesterséges intelligencia, amelyet archív felvételeken képeztek ki Caoineadh – a szinte kihalt ír jajveszékelési hagyomány – egy régi tranzisztoros rádión keresztül jajgat, antennája az ég felé nyúlik, mint egy antenna a múltba. A gépi tanulás és az elavult technológia ütközése összeomlasztja az évszázadokat, lehetővé téve az ősi hangok előbukkanását a statikus zajon keresztül. Furcsa, törékeny és nyilvánvalóan kísérteties, a mű szabad utat enged a nem is olyan távoli múlt siralmaihoz. Megnyit egy olyan hallgatási módot, amely ráhangolódik a bennünk lévő visszhangokra, hiányokra és finom rezdülésekre.
Az Ormston House és az EVA International programjaikkal mindig a támogató és befogadó légkört ápolják, ami a legnagyobb dicséretet érdemli. Például a könnyen érthető, közérthető angol nyelvű kiállítási szövegek, valamint a gazdag előadás-, workshop- és külső rendezvénysorozat vonzó keretet teremt a részvételhez.
Ebben a fényben a „Bíodh Orm Anocht” egyszerre volt elbűvölő és lényegi. Az ír identitást nem rögzített identitásként, hanem a nyitottság, a költészet és a befogadás birodalmaként visszanyerte. Itt a folklór és a rituálék, a táj és a nyelv nem a hovatartozás jelképei, hanem a kapcsolat csatornái. Ez az elkötelezettség mélyen rezonál egy olyan pillanatban, amikor az ír zászlókat idegengyűlölő célokra használják. Ha Manchán megmutatta nekünk, hogy az ír nyelv használata a szeretet cselekedete is lehet, a „Bíodh Orm Anocht” azt bizonyítja, hogy az ebben a szellemben alkotott művészet életben tarthatja ezt a szeretetet – fényesen, törékenyen és megosztottan.
Sheenagh Geoghegan Tipperaryből származó művész és író.
sheenaghbgeoghegan.com
