„Otthonra” gondolva ma nehéz nem mellékelni a „kevesebb” utótagot, míg a „ház” szobatársa „válságába” ragadt. A The Hucks: A HOME: Being and Belonging in Contemporary Ireland című csoportos kiállítás a The Glucksman-ban egy általánosabb otthonérzet felé fordítja a tekintetét, amely a „hovatartozás” és a „nemzeti identitás” fogalmaihoz kötődik. Ez a műsor a harmadik a sorozatban, amely a galéria programozásához kapcsolódik a centenáriumi évtized során. Ez ferdén áll elő a történelem egyedülálló pillanatából is, amikor az emberek a globális koronavírus-járvány idején nagyrészt otthonukba szorultak.
A műsorban találkozott első munka a menekültválságra utal. Martin Boyle Valahol máshol (2017) - harminchat darab gyűrött, fényvisszaverő aranyanyag, amely a falon forgó, feltépett túlélő takarókból származik - a menedék konnotációit tartalmazza, miközben utalnak az otthon kitelepített és távoli „másjára”, „valahol másutt”. . Az ezzel szemben lévő asztalokon nyolc 3D-nyomtatású fekete MDF épületmodell sorozata kerül kísérő szöveggel, amelyek közül az egyik a fasiszta kori Palazzo della Civiltà Italiana, amelyet Írország újragondolt fővárosának Városházájaként kereteztek. . A Doireann Ní Ghrioghair-ben használt szöveg A tarai állami metropolisz nyilatkozata (2019) az 1940-es évek elejéről származik, és az Emlékkert építésze írta, miközben egy szélsőjobboldali csoport tagja volt, amely Írországról mint katolikus fasiszta hátországról fantáziált. A mű egy abszurd és baljós képzeletet vizsgál, amelyet az ír társadalomban csak nemrég hevesen vitattak.
Három művész festéssel válaszol a témára. Sinéad Ní Mhaonaigh munkája, Teorainn 6. sz (2019), nagy ecsetvonások rétegzésével ábrázolja a kerekek kunyhójának tűnő képet. A „kunyhó” deszkáit ábrázoló nagy vízszintes ecsetvonásokkal megpróbálunk értelmezni egy másik belső struktúrát, amely látszólag ebben a „határban / határban” rejtőzik. Kathy Tynan és Ciara Roche festményei hasonló stílusúak, mindegyikük „nem figyelemre méltó” belső és külső jelenetet ábrázol. Ahol Roche kirakatokat ábrázol, amelyek a legérdekesebbek az épületeken elhelyezett jelzések és szöveg szintjén, Tynan belső tere az üres terek és a festményeken belüli festmények fogalmaival játszik.
Sara Baume's Talizmán (2018) 100 kis házat állít össze, amelyek alapvető 3D-s alakzatok - piramisok, kúpok, kockák és kockák kombinációiból állnak. Ez egyszerű, de nagyon hatékony. Az alakzatok soros használata bólint LeWitt felé, miközben a konstrukciók csak furcsának tűntek. Valahogy ez a kijelző abszurditássá redukálta az építészetet: "Ez az, hogy minden ház… néhány alak össze van ragasztva?" Szemben áll James L. Hayes műve, amely a vászon hátának gipszkartonjaiból áll, 63 alkalommal megismételve. A vászontámaszokkal és a kiállított belsővel azt az „architektúrát” vizsgáljuk, amely lehetővé teszi a vászon számára a képek továbbítását. Egy második mű, Homegrown (2017), egy egyedülálló bronzöntvényből áll, amely három spárga szárból áll, húrhurkával összekötve, szélességük köré többször feltekercselve.
Kerry Guinané Tájak (2018) két fényképből áll. Az egyik egy olyan mezőt ábrázol, ahol a nád fúj a szélben, míg a másikban az épületfejlesztők felhalmozódása hirtelen beszűkíti nézetünket, utalás arra, hogy a városaink sávjai magán fejlesztései „elvágják”.
Julia Pallone Kapu őrzői (2012-19) a mindenütt vakolt falak pillanatképeiből áll, amelyek megvédik Írország vidékének gyepeit és bungalóit. Amanda Rice fényképei furcsa maradványokkal játszanak a régebbi építészeti törekvésekből, míg videójában Webhely, ahol a jövő soha nem jött létre (2015) szerint a kamera lassan mozog egy használaton kívüli épületen keresztül, a filmzene vészjósló dúdolással.
Julie Merriman és Tinka Bechert a stílus szintjén ötvözi az „otthon” fogalmát - az előbbi olyan nyomtatványokkal készült, amelyek a lakótelepek többszöri képét használták fel a kilter nélküli rácsminták kialakításához; utóbbi pedig in Új zászlók (2020), a mintás szövetek újrafelhasználásával a vásznakhoz rögzített textilegyüttesek létrehozásához.
Az ír identitás vidéki aspektusát két videó - Mieke Vanmechelen atmoszférája - érinti Maradék kisebbség (2019) és Treasa O'Brien's A befújás (2016). Vanmechelen egy borjú születését dokumentálja egy drón hangzásképben, amely szervszerű motívumot tartalmaz, meglepő módon enyhe ünnepi hangot adva a videóhoz. O'Brien filmje a Galway megyei Gort közösség néhány lakosát mutatja be - a helyi lakosok és az út során Brazíliából, Romániából és a faluból érkező „robbantások” keveréke - egy főszereplő szemével, akinek érdekes módon van értelme tetszik neki a „nem tartozás” módja.
Eileen Hutton videója, Becoming (2020) egy rövid, kétperces hurok, amely egy fecskét ábrázol a fészkébe. Az állati létezés egyszerű pátoszának ez a bemutatása remekül működik együtt azzal a témával, hogy gondolatainkat valamilyen otthoni vagy stabil élőhely alapjába helyezzük át minden faj virágzása érdekében. Hasonlóképpen Brian Duggan konceptuálisabb darabja, A lélegzet Valami több, mint levegő (2020), a levegőminőség méréséből származó dokumentumokat és szűrőket jeleníti meg. Ez arra késztet bennünket, hogy a természeti környezetről és a technológiai innovációról úgy gondolkodjunk, mint amely szervesen hozzájárul ahhoz, amit otthonnak nevezünk.
A műsor érdekes megközelítéseket tartalmaz az otthon témájához, de mégsem teljes mértékben foglalkozik a legfrissebb témákkal, amelyek ehhez a kulcsfontosságú társadalmi-politikai kérdéshez kapcsolódnak, például a kormány folyamatos kudarca az átfogó szociális lakáspolitikába, a kedves földbe történő befektetés terén fejlesztőknek szóló üzletek, valamint az ír ingatlanok befektetési alapok általi tömeges vásárlása, amelynek eredményeként a hajléktalanság, a bizonytalan bérleti helyzetek és az egyének a városokba kerülnek, a kínálat és a megfizethetőség alapvető kérdései miatt. Nem mintha a lakhatási válságra összpontosító kiállítás bármit megváltoztatna, de a kiállítás megerősítését szolgálná, ha betekintést nyújtana a korszerű anyagi viszonyokba, amelyek az otthonérzet építéséhez szükségesek.
John Thompson művész, művészeti és filozófiai író, kutató, akinek érdekei a konceptuális művészet, a politika és a materialista filozófia.
