Lismore kastély művészete
22. március 26-től október 2025-ig
Az kunstkammer or wunderkammer, a „különlegességek tárháza”, természeténél fogva hivalkodó. A gazdagságot és a világiasságot jelképezi, azt a képességet, hogy ne csak különféle ritka kincseket gyűjtsünk, hanem azokat megfelelően ragyogó környezetben is bemutassuk. Van hiúság az ilyen törekvésekben, ahogy azt Samuel Quiccheberg 1565-ös tanácsa is megjegyzi V. Albert bajor hercegnek a „mesterséges és csodálatos dolgok tárházának” összeállításáról: „Nem a filozófusok számára, pontosan a természettel összhangban, osztjuk fel az összes természeti tárgyat: inkább a fejedelmek számára rendezzük szét bizonyos egyszerű sorrendekbe, olyan tárgyakat, amelyeket többnyire kellemes megfigyelni.”1 Az kunstkammer nem csak bemutatásra szánták, hanem arra is, hogy mutatott ki.
A Devonshire hercegének és hercegnőjének tulajdonában lévő Lismore kastélyban rendezett jelenlegi kiállítás így már önmagában tekintélyes származása miatt is méltónak tűnhet. Ahelyett azonban, hogy egyszerűen családi örökségeket mutatna be, a „Kunstkammer” Robert O'Byrne-t arra kéri, hogy „a műfaj újrateremtését és újrafeltalálását” kurálja, történelmi tárgyakat, mindennapi kiegészítőket, kortárs műalkotásokat és ezoterikus furcsaságokat ötvözve – Gabriel Kaltemarckt 1587-es meghatározása szerint, amely festményeket és szobrokat, helyi és külföldi ritkaságokat, valamint „különös és különös állatokhoz tartozó agancsokat, szarvakat, karmokat, tollakat és egyéb dolgokat” foglal magában.2
Két teljes alakos oszloptükröt groteszk lények kézzel festett jelenetei és kiálló szoborszerű kerub mellszobrai díszítenek. Csigaházakból álló gömb alkot áthatolhatatlan, önálló tömeget. A kígyózóan faragott keményfa szekrények felnyílnak, és bronztálakat tárnak fel, amelyek tele vannak színes üvegszilánkokkal. A kiállítási anyag, amely a galéria központi terét rekeszekre és folyosókra osztja, számos ilyen különálló tablót mutat be, némelyik fantasztikusabb, mint mások.
Egy különleges újdonság az A díjcsata (kb. 1900) című, a William Hart & Sons által készített, szeszélyes alkotás, amelyen kitömött mókusok bokszmeccset vívnak. A jelenet, amely azzal kezdődik, hogy a rágcsálók kezet ráznak, és azzal végződik, hogy egy ökölvívó a vásznon rogy össze, hat egymást követő diorámában játszódik, képregényre emlékeztetve. Mint egy... kunstkammer, dacol a leírással vagy a kategorizálással, meghatározhatatlansága csupán készítőinek sajátosságaira és tulajdonosa rendhagyó ízlésére utal.
A Cavendish kígyó – a Devonshire család heraldikájában visszatérő motívum – szobrának és a preparált kígyót ábrázoló állólámpának a párosítása feszült találkozást eredményez, amint a két hüllő tekintete összemerevedik, állandóan a várakozásban dermedten. A kortárs műalkotások közül John Kindness alkotásai különösen otthonosan mozognak. Görög mitológiai jeleneteket ábrázoló akrilrajzai, amelyeket antik pamut térdnadrágokra finoman kidolgoztak, kellően földöntúlinak érződnek: Circe (2012) egy tengerész vitorláskötelébe bújt tengerész és szörnyű, tetovált, disznószerű alteregójának ikerpáros, összenőtt hibridjeit ábrázolja (a cím arra a varázslónőre utal, aki Odüsszeusz legénységét disznókká változtatta). A kép megduplázódik, megfordul, mint egy játékkártya, és – akárcsak maguk az alsóneműk – sajátosan régimódi pikánsságot sugall. A kedvesség megismétli a trükköt… Scylla és Kharübdisz (2012) egy pár öntött gyantából készült vécéülőke stilizált szörnyekkel, sematikus alakokkal és dekoratív díszítésekkel. Odüsszeusznak egy keskeny átjárót kellett kijelölnie a két tengeri szörny között, egy kalandot, amely idiomatikusan két rossz közötti választásra utal. A mély és a profán itt olyan szembeállításban jelenik meg, ami valószínűleg szórakoztatta volna Quiccheberg patrónusát – és vendégeit.
Ezen kivételektől eltekintve más kortárs műalkotások bemutatása kevésbé hangsúlyos. Olyan darabok, mint Alice Maher fent említett csigahéj-agglomerációja, A Négy Irány (2005), vagy Dorothy Cross hátborzongatóan nyugtalanító Vörös pihenés és a Piros baba (mindkettő 2021-es) makulátlanul faragott füleikkel, vörös erezetű márvány „párnákba” ágyazva, nem azok éppen furcsa; saját feltételeik szerint eredendően furcsa vonásokkal rendelkeznek. Mindkét művészre jellemző a konceptuális szándék, a referencialitás, az anyagok iránti érzékenység, valamint a test, az átalakulás, a természet, az emlékezet és a mitológia fogalmainak kutatásában szerzett tapasztalat, ami meghazudtolja műveik puszta „különcségként” való bemutatását.
Monster Chetwynd kézzel készített, túlméretezett molyai, melyeket kartonból, festékből és latexből alkotott, állandó jelenléttel bírtak hatalmas installációiban és eksztatikus performanszaiban, ám itt, a galéria falaihoz tapadva és minden kurátori kontextustól mentesen, az outsider művészet hasonmásainak tűnnek. Hasonlóképpen nehéz megmondani, hogy Sarah Lucas kitömött harisnyákból, műanyag vödrökből és nyugágyakból álló felfüggesztett együttesei mit is kellene, hogy hozzanak létre a nyomorúságos leeresztettség általános atmoszféráján kívül.
Tekintve, hogy a „Kunstkammer” nagyrészt kerüli a kollektív művek átfogó kontextualizálását, valamint az egyes tárgyak írásos leírását, arra lehet következtetni, hogy kiválasztásukat nagyrészt az ízlés, a bizarr vagy váratlan iránti intuitív affinitás határozza meg. Ez nem feltétlenül panasz: történelmi csodakamerákat maguk is tulajdonosaik gyakran kimondatlan preferenciái körül forogtak. Mégis, mint a „műfaj újragondolása”, a kiállítás bizonytalannak, sőt visszafogottnak érződik. Saját Szküllája és Kharübdisze között ragadt, és sem a tartalom taxonómiaibb bemutatása – az egyébként összemérhetetlen „értelmezése” –, sem pedig a különcségeinek magával ragadó, elsöprő, zsúfolt műtárgyáradaton keresztül történő fejest ugratása mellett. Az egyenes út általában nem a legérdekesebb.
Chris Clarke kritikus és kurátor, aki Corkban és Bécsben él.
1 Mark A. Meadow és Bruce Robertson (szerk. és ford.), Az első értekezés a múzeumokról: Samuel Quiccheberg Inscriptiones 1565 (Los Angeles: Getty Publications, 2013).
2 Gabriel Kaltemarckt, „Hogyan kell létrehozni egy Kunstkammert” (1587) reprodukálva Gyűjtemények Történetének Folyóirata, 2. kötet, 1. szám, 1990, 1–6. oldal.
