Salamon képzőművészet
6. február 1. - március 2025
Feltűnő minőség A „The Old Grieving Fields” című filmben szereplő tájak közül a sligói művész egyértelmű rajzkészségén kívül sok támogatójuk is szerepet játszik. Egy műalkotás előtt állva gyakori a tartalom befogadása anélkül, hogy tudatosan figyelembe vennénk azt az anyagot, amelyen azt létrehozták. De itt a támaszok nagyobb figyelmet igényelnek.
A 38 ábrázolt jelenet hol távoli, hol magával ragadó, olyan csoportokba rendeződik, amelyek közös jellemzőkkel rendelkeznek, amelyek együttesen változatos perspektívát és léptéket kínálnak. Nyugtalanságot sugároznak belőlük, a dolgok folyamatosan változnak, de valahogy időtlenek. Ez részben annak köszönhető, hogy Wann szenet használt, ami abból származik, hogy gyermekkorában újságokból fekete-fehér fotókat másolt.1 A sötéttől a világosig, a törlésen és megerősítésen keresztül dolgozva széles tónus- és jelölési tartományt ér el, amelyet időnként színes elemek zavarnak meg.
A legnagyobb csoport, a 20 tálcás keretes alkotás 2024-ből panelen, a legújabb fejlesztést képviseli a praxisában. A faszén közvetlenül a fára történő felhordása gondos kezelést igényel, és az eredmények élesen részletesek és érzékenyen atmoszférikusak maradnak. A fa melege átragyog, erezete hozzájárul a képalkotáshoz. Mindegyik háromnegyed égboltból, az alatta lévő terep egynegyed része légi felvételéből, valamint természeti jelenségekből vagy emberi beavatkozásból eredő veszélyekre utaló jelekből áll.
Míg Mély sötét éjszaka koromsötét égbolttal, sötét, enyhén textúrájú óceánnal és lágyan megvilágított horizonttal, fogyatkozás a legfeketébb feketét tartja fenn a címbeli jelenség számára, amelyet krepuszkuláris sugarak gyűrűznek. Nyomtatásszerű tapintása a fa erezetéből adódik, amely szintén felhőként olvassa, míg a mintázás beépül Mormolás fokozza a mezők nyomvonala fölött repülés közben összetartó formáció dinamizmusát. Előjelek (Varjak érkeznek) eltünteti a többi elemet a madarak mindenütt, kaotikus szétszórásával, vészjósló feketeségük fenyegetettséget áraszt.
Wann tájain ritkán szerepelnek emberek, mégis emberi behatolást sugall az érdekes vizualizáció Lufi és a Recon; az elsőben forrólevegős felfújhatóak, a másodikban egy helikopterszázad található. Az emberi tevékenységből eredő következményre utal Ellenőrzött robbanás és a Footprints, az utóbbi előtérbe helyezi az utasszállító repülőgépet a szén-dioxid-feleslegre való hivatkozással. Mindegyik jelképesnek tűnik a szükségtelenül előidézett válságok hatásainak, beleértve az éghajlatváltozást is.
Szemben nagy rajzok láthatók Fabriano tartókon, kisebb darabokból kollázsozva. Az így kapott patchwork beépül Légi 1-6 (2024) egy egyenetlen felületet hoznak létre, amely befogja vagy ellenáll a közegnek, a haladási iránytól függően. Wan úgy érzi, hogy újrajátszhatják örökbefogadásának élményét, és később összeállíthatják a családtörténetét. Néhány évvel ezelőtt egy kis repülőgépen felvitte Carlow megye felett egy féltestvére, aki rámutatott arra a farmra, ahol édesapja élt. Az általa készített fényképek a memóriával és a kreatív folyamatokkal kombinálták a sorozatot.
Aerial 6, The Bloodline of the Fields, közvetlenül hivatkozik erre a találkozásra, a piros vonalak, amelyek az összeállítás hézagait határozzák meg, családfát emulálva. Aerial 3, Night Visiions egy álomvilágba viszi, ahol a művész megtapasztalhatta az apja égő terepeinek vízióját.2 Itt és más kiállításokon pirossal felülírta a Fabriano vízjelet, felhívva a figyelmet alkotásai mesterkéltségére, és feszültséget teremtve az azokat létrehozó belső kirajzolási aktusokkal.
Esetleg a hitelesített feljegyzések szerepére utalva egy személy személyazonosságának hitelesítésében, a művek „dokumentációként” való megjelölésére használt egyéb eszközök „elutasított” bélyegzőt tartalmaznak. Aerial 3, Night Visiions és hivatalos „pecsétek” be Jóváhagyott tájkép #1 és a #2 (mindkettő 2024). In Táj tűzön (2023), amelyet az a hír ihletett, hogy lángokban állt az Amazonas esőerdője, Wann egy díszes trompe-l'oeil keret, amely tükrözi vágyát, hogy a képekről beszéljen, és arról, hogyan tekintünk rá.3
A „szorongatott táj siratásaként” leírt „The Old Grieving Fields” konstruktív impulzusainkat és pusztulásunk hatásait tükrözi – beleértve a hamisítatlan természet elveszett potenciálját.4 Bár Wann jobban szereti, ha munkáit ne az életrajz határozza meg, rajzai lenyűgözik, mint egyfajta átdolgozás, és ez mindenekelőtt mély visszhangot kelt.5
Susan Campbell vizuális művészeti író, művészettörténész és művész.
susancampbellartwork.com.
1 Michael Wann interjú, A művész kútja, 8. február 2025. (youtube.com).
2 Ugyanott.
3 Ugyanott.
4 Kiállítás Sajtóközlemény, Solomon Fine Art.
5 Michael Wann interjú, A művész kútja, 8. február 2025. (youtube.com).
