Belfast Exposed
12. október 23. - december 2023
A „túl” a mini retrospektív, amely Victor Sloan fotós 1984 és 2023 között végzett munkáit mutatja be. Észak-Írország megfigyeléseit, valamint Európán és Nyugat-Ázsián keresztüli utazásainak feljegyzéseit tartalmazza. Három motívum ismétlődik és uralja a műsort: a nemzeti identitás jelei; az alulhasznált és elhagyott épületekben található történelem; és a természet fennmaradása a városi hanyatlás összefüggésében.
A galéria leghosszabb falán három, 12 fényképből álló rács található, négy váltakozó nagy képpel. A 2006-os sorozat, a „Luxus” négy cím nélküli alkotása eltér a hozzájuk tartozóktól, a nonfiguráció felé biccent. A művész által a bokeh használata kiemel bizonyos jellemzőket – egy rövid figyelmeztető szalagcsíkot, egy radiátort, egy csempés falszakaszt –, miközben a kontextusukat megtagadják a kielégítő felismeréstől.
A három kísérő csoportosítás tematikus. Az első, a 2000-es évekből és a 2010-es évek elejéről a nyugat-ázsiai kultúrára fókuszál, Szíriában, Jordániában, Libanonban és a Golán-fennsíkon készült, valamint számos augsburgi, de közel-keleti tartalommal is. Ezek többnyire portrék, és libanoni fejdíszeket tartalmaznak, az egyiken hagyományos érmék díszítik, a másikon pedig egy mosolygós férfi néz ki, piros-fehér shemagh-ban. A sérült mozaikpadló egy részének fényképe azt mutatja, hogy a megsemmisült elemek egykor olyan képek voltak, amelyeket véletlenszerűen elhelyezett mozaikokkal helyettesítettek. Az ikonoklaszma mögötti cél, ha van ilyen, nem világos.
A második készlet a kilencvenes évek közepén Németországban és Lengyelországban készült fekete-fehér fényképekből áll. Itt a természeti erők rákényszerítik jelenlétüket a megtépázott berlini falakra; dróterősítéssel és címkézéssel egy istenített Lenint szánalmasan a kerítés rácsai mögé helyezik, Lengyelországban pedig egy harci repülőgép ül rozsdásodva egy ronda parkban. Fák jelennek meg ezekben a visszaemlékezésekben az akkoriban nemrégiben lebontott sztálinizmusról, a történelmietlen természettel, amelyek az emberi történelem maradványait gúnyolják. Sloan fényképe Käthe Kollwitz kinagyított változatáról Anya halott fiával (1938), amely a berlini Neue Wache-ban található, hatalmas fényglóriát mutat maga mögött, egy csipetnyit adva a keresztény identitásnak ennek a világinak. Pieta.
A harmadik rács a szíriai aleppói Baron Hotel 12-ben készült 2010 fényképéből áll, amelyek mindössze négy évvel azelőtt készültek, hogy bezárta volna. Az emberi jelenléttől megfosztott fényképek a közelgő dezertálást sejtetik, de az évek óta tartó tevékenységét bizonyítják. Néhány külső felvétel mellett, köztük a szálloda feliratai és a mára elveszett óriási hőmérő, az összes többi belső kép. Ezek közé tartozik egy hosszú felvétel egy lépcsőről, lenézve a sakktábla padlójára (visszhangozva a galériában lévőt), az ajtóból kiszűrődő fehér fényre, amely egy díszes lámpás sárgáját zárja be. Ez a kép Hitchcock 1946-os filmjének híres hosszú zoomjára emlékeztet, Hírhedt. A sorozat többi fényképe közelebbi részleteket is tartalmaz, köztük Libanon és Szíria egyes részeit ábrázoló, tükröződő üveg mögötti térképet, egy bárasztalt több éves vizes poharak foltjaival, professzionális és amatőr intarzia példáit, valamint egy elbűvölő játékot. mint a minimalista telefon.
Amellett, hogy Sloan szülővárosa, Dungannon (beleértve az első tükörreflexes fényképezőgépével, apja boltjáról készült első fényképét) is kiemelt helyen szerepel Belfast. Egy 2008-as sorozat az akkoriban elhagyott Harland & Wolff Drawing Office-t mutatja be. A piszkos, elhanyagolt neoklasszikus díszítőelemektől leváló festék az ókori világ megjelenését kelti, amelyre utalnak.
Egy 2019-es önálló alkotásban a belfasti Corporation Street-i, sokak által csodált, de tragikusan elhanyagolt brutalista parkolót a kevésbé impozáns Royal Mail épülete borítja, mint az iskolai zaklató, aki megfélemlíti a vacak tehetséges gyereket. Mellettük a Békefalak 2019-es képei láthatók. Meglepő eleganciát kölcsönöznek a betonfalaknak az acél burkolattal, míg a graffitik és a címkék vizuális vulgaritást adnak. A fák ismét megerősítik jelenlétüket ezekben az esztétikai csatákban.
Sloan leginkább karcos, színezett, fehérített képeiről ismert, leginkább a narancssárga rend szertartásos tevékenységét nézi. Két nagyon jó nagy példa van ezekre, de a bemutatón szereplő alkotások sokakat meglepetésként okozhatnak, akik nem voltak tisztában életművének széleskörűségével. Ezen a műsoron kívül még sok más van, amelyek közül kevesen lesznek ismerősek. Reméljük, hogy egy jelentős galéria vagy múzeum hamarosan egy nagyszabású felmérést készít nekünk ennek orvoslására.
Colin Darke belfasti székhelyű művész.
