South Tipperary Művészeti Központ, Clonmel
30 július - 22 augusztus 2020
Denis Mortell „Protectorate” című kiállítása, melyet Catherine Marshall kurált a South Tipperary Művészeti Központban, a címadó képpel, Oliver Cromwell szobrával kezdődik. Az éles fekete-fehér képeken a szobrot életlen, rózsaszínes csíkok – talán korlátok vagy palánkok – veszik körül. Ez a kontraszt az első feszültség, ami végigvonul a bemutatott műveken. A Protected View, Point Hill, Blackheath, 2019-01-29 című kiállítás előterében egy fa kettévág egy városképet. A Backstop III és IV – két vidéki táj, amelyeken egy út és egy folyó kanyarog – rikító fehér és piros útjelző táblák szakítják meg. Az Imperial I, amely egy betonon fekvő, feltűnő művörös rózsacsokrot ábrázol (talán egy emlékmű?), alacsonyan van felfüggesztve, arra kényszerítve a nézőt, hogy lehajoljon – sőt, meghajoljon –, hogy közelebbről is megnézze.
A legtöbb fénykép alsó margóján GPS-koordináták szerepelnek, megzavarva azt a benyomást, hogy ezeket a képeket névértéken készítették. Az Untitled, 2019-05-24 koordinátái , a vizuális jelzések nélküli tenger és ég, a mindenütt jelenlévő okostelefon használatát csábítják. Amint kiderül, hogy a helyszín Nyugat-Afrika partjainál van, rabszolgaszállító hajók törik meg a lélek horizontját. Alatta – ahogyan a Guineai-öböl földrajzilag Londonnal egy vonalban van – sorakozik a Protected View, Hampstead Heath 29-03-2019 és a Protected View, Greenwich, 29-01-2019 . Ezek a dátumok ismerősek lesznek azok számára, akik követték a gyötrelmes Brexit-tárgyalásokat.
A Cím nélkül című kép egy Westminstert ábrázol, védőállványzattal tűzdelve. Az utcaszinten elhelyezett, Brexit-ellenes transzparensek hátoldala vízszintesen kettévágja a képet, részben eltakarva a kilátást egy szoborról; Oroszlánszívű Richárd lovagol a válaszfalon. A transzparensek előtt egy ősz hajú nő néz jobbra. Felette egy vörös vár hullámzik a véres tenger felett, Gibraltár zászlaja. Alatta egy férfi bőrcipő hegyes vége töri meg a képet. A megosztottságról, háborúkról, merényletekről, keresztes hadjáratokról és hódítókról szóló nyüzsgő gondolatok rendezése a nézőre van bízva.
A Backstop II egy ír határvidék elhagyatott földjét ábrázolja. Egy raklapokkal megrakott targonca (észak-írországi évenkénti máglyákra emlékeztetve) egy régi szállítókonténernek támaszkodik, rajta tűzijátékok hirdetéseivel (lőszerrel és háborúval kapcsolatos asszociációk), valamint „párkányokkal és mennyezeti rózsákkal” (az uralkodó osztályok dekorációjával). Egy tábla jelzi a térfigyelő kamerák jelenlétét, miközben közlekedési bóják maradványai és egyéb törmelékek hevernek szétszórva. A Backstop I csupán egy fehér vonal közeli képét mutatja, egy macskaszemet a talajszintről. A nedves aszfalton egy halvány választóvonal eltűnik egy vidéki út puha, zöld árkában.
Cromwellt a Védett Kilátás című műalkotásban őrzik , amely II. György király greenwichi szobrát ábrázolja. György uralkodása alatt Nagy-Britannia globális hatalommá fejlődött, műanyagba van csomagolva. A Brexit talán a végéhez közeledik, de a show még nem ért véget. A hangnemváltást a melléképületbe költözés jelzi. Egy tányéron lévő teáscsésze és egy ezüstkanál képeslap méretű képe Kína otthonosnak tűnik, de az Ó-Anglia, amelyre a brexit hívei vágynak, a gyarmatosítás által lehetővé tett kereskedelemre épült, amelynek egyik mellékhatása a lakóhelyüket elhagyni kényszerült emberek folyamatos tömeges bevándorlása. Pieter Bruegel idősebb Bábel tornya című festményének nyoma, amelyet egy fa talapzaton szépen egymásra rakott miniatűr raklapok együttese kísér, töredezettebb képi világot kínál. Bábel egy mennyország elleni kísérletre utal, amely meghiúsult, amikor Isten az embereket érthetetlenné tette egymás számára. Ők, mi, ezután szétszóródtunk a föld négy sarkára. E két apró érme között, eltörpülve mellettük, egy gyönyörűen megörökített közeli kép egy fontos érméről, amelyre egy kék eurójel van bélyegezve, amely mintha a királynő füléből lógna, vagy átszúrná azt.
Mortell professzionális munkamódszere és éles szeme mellett a „Protectorate” (Protektorátus) bemutatja, hogyan járulhat hozzá a fényképezés a művészetek demokratizálódásához azáltal, hogy több narratívára utal, és kreatív értelmezéseket tesz lehetővé. A kiállítást egy nagyméretű, Cím nélkül című kanálról készült közeli kép zárja. A fénykép festői lehetőségeinek dicshimnuszának is tekinthető. Avigdor Arikha Sam's Spoon (1990) című festményére emlékeztet – tisztelgés Beckett előtt. Az alsó margón található „…menj a chippybe…” szöveg megzavarja a gondolatot. Ez egy munkásosztálybeli kanál. És egy kulcs. Nézz bele a torz felületébe, és nézd meg, mit látsz.
Clare Scott Írország délkeleti részén élő művész és író.
clarescott.ie
