CAILEIGH RYAN KRITIKÁLJA A JAPÁN NYELVŰ FILMET, 8. KIJÁRAT, A DUBLIN NEMZETKÖZI FILMFESZTIVÁLON.
Amikor valaki japán horrorfilmet ajánl, az az élet egyik legnagyobb csemegéje. A japán filmesek jól és másképp csinálják a dolgokat, és a Dublini Nemzetközi Filmfesztivál megérti ezt. A Lighthouse mozi zsúfolásig megtelt a teltházas ír premieren. Kilépés 8 (2025).
A sorban állók zsivajából úgy tűnt, a többség nem egészen tudja, mibe fogunk belekezdeni: „Nem tudom, haver, nem vagyok benne biztos, miről szól, de egy japán videojátékon alapul, azt mondanám, jó lesz.” A legjobb módja egy új megjelenés megtekintésének. Nincsenek célzások, nincsenek elvárások, csak bizalom.
A tömegközlekedés időnként elég idegesítő tud lenni. A csevegés zaja, a túlzsúfolt kocsi túlmelegedése csúcsforgalomban, a háttérben síró baba, a kerekek csikorgása a síneken – míg végül mindez túl sok lesz, és te boldogan elnémítod a lármát egy fülhallgatóval. Talán felveszed a telefonod, amikor csörög, csak hogy elmenekülj a háttérzaj elől. Főszereplőnk, Az Elveszett Ember (Kazunari Ninomiya), ugyanezt az univerzális ingázást éli meg, és pontosan ugyanezt teszi. Kilépés 8 olyan módon használja a mindennapi hangokat fülsiketítő horrorként, amilyet még soha nem tapasztaltam filmben. Megnyugtató megkönnyebbülést, csendet és magányt találunk, miközben követjük az Elveszett Férfit, aki leszáll a vonatról a csendes kijárati folyosóra, ahol egy nehéz és életét megváltoztató telefonhívás során elveszíti a térerőt. A megkönnyebbülés addig tart, amíg rá nem jövünk, hogy nem tudunk könnyen kijutni. A zaj használatát olyan hatásosan tették borzalmassá, hogy azon kaptam magam, hogy a távirányító hangerőszabályzó gombja után nyúlok, ami nem volt nálam. A durva, recsegő zajok kakofóniája igazán fokozta a film nyugtalanságát.
Kilépés 8 a népszerű, azonos című videojáték filmadaptációja. A játékot gyorsan is végigjátszhatod, vagy eltarthat egy ideig. A kijárathoz vezető út időtartama teljes mértékben attól függ, mennyire vagy éleslátású (és mennyire bírod a bizonytalan várakozás és a nyugtalanság érzését). Mind a film, mind a játék alapötlete ugyanaz: ahhoz, hogy elhagyjuk a földalatti metróállomást, a 8-as kijáraton kell áthaladnunk. A 8-as kijárat eléréséhez számos folyosón kell áthaladnunk, amelyek vizuálisan ismétlik egymást, egészen a falakon lévő reklámokig. A 0-s kijáratnál kezdjük. Ami egy egyszerű útnak kellene lennie a 8-as kijárathoz, azt folyamatosan megzavarja a szabály: ha rendellenességet észlelsz, vissza kell fordulnod. Ha nem veszel észre rendellenességet, vagy nem fordulsz vissza, akkor visszakerülsz a 0-s kijárathoz, és újra meg kell ismételned a folyamatot, nem tudva, mire számíts ezúttal.
Ugyanez az intenzív, pszichológiai találgatás és mániákus elszántság a szándékos anomáliák felkutatására egy olyan filmben csúcsosodik ki, amely a nézőt ugyanolyan leköti, mint a főszereplőt, félve attól, hogy mi fog következni, és kételkedve abban, hogy valaha is kijutunk-e. A film pszichológiai feszültsége intenzív.
Annyira vonzónak találtam Az elveszett embert, annak ellenére, hogy egyáltalán nem voltak benne párbeszédek. Ninomaya ebben a darabban igazi színészi mesterkurzust tartott. Együttéreztem vele, frusztrált lettem, szurkoltam neki, reménykedtem benne, és együtt sétáltam vele. És még egy kicsit együtt sétáltam vele. Tulajdonképpen másfél órán át sétáltam vele. Nemcsak fizikailag sétálunk az Elveszett emberrel, hanem miközben siratja annak az életre szóló telefonhívásnak a lehetséges kimenetelét. A séta elején én is ugyanolyan határozatlan vagyok, mint ő, de azon kapom magam, hogy remélem, mire kijutunk a kijáraton, rájövünk. Micsoda koncepció, siratni a következő lépésedet. Nem egy filozófiai gyakorlatra jelentkeztem, mégis itt voltam Az elveszett emberrel, pontosan ezt tettem, és élveztem is.
Azt vettem észre magamon, hogy minden folyosón rémületre számítok, pedig nem így történt. Végső soron a filmben látható néhány vizuális horror szelet, miután elkészült, nagyon jól sikerült. Ugyanakkor értékelem, hogy Kawamura rendező nem csak a vizuális horrorra hagyatkozott a nyugtalanság megteremtéséhez. Választhatta volna a könnyebb utat is, de nem tette. A horrorrajongók elégedettsége érdekében voltak néhány nagyra értékelt, de finom vizuális párhuzamok a ... és ... között. Kilépés 8 és Kubrické A ragyogás (1980). Befordulunk egy sarkon, és egy elveszett kisfiút találunk a folyosó végén. Kubricktól kölcsönvéve benne van a „ragyogás”; már átélt ezen korábban, és meg kell küzdenie magát a sarokban, hogy meggyőzzön minket az anomáliákról. Néha egyszerűen meg kell bízni a gyerekben. Egy másik sarkon túl egy áradat zúdul felénk olyan sebességgel, amely elől nem tudunk elmenekülni. Néha vigaszt találunk kedvenc toposainkban, különösen akkor, ha nem számítunk rájuk.
Az a gondolat, hogy az ember soha véget nem érő folyosókon halad végig, mind a főszereplőnket, mind a nézőnket megfosztja az autonómia érzésétől. Ki vagyunk szolgáltatva a szabályoknak. Nem tudjuk irányítani, hogy mi fog történni, vagy miért. A 8-as kijárathoz vezető út egyfajta purgatórium – egy átjáró a következő helyre, amely egyfajta elszámolás felé sodor minket, amire nem számítottunk, és amire nem is vállalkoztunk. Nincs autonómia, nincs kontroll, fogalmunk sincs, hogyan fog végződni – vagy hogy egyáltalán el tudunk-e menekülni. Nem ezt teszi egy jó horror?
Kilépés 8 a tervek szerint 2026. április 24-én kerül a mozikba Írországban.
Caileigh Ryan Galway-ben élő író és kritikus. Szépirodalmi művei megjelentek többek között Tír na nÓg irodalmi magazinban, és vendégként szerepelt a költészeti podcastban, Élesítsd a nyelved.
