PAUL DUNNE VÉLEMÉNYEK NEM KÖZÖNSÉGES RABÁS A 2026-OS DUBLIN NEMZETKÖZI FILMFESZTIVÁLON.
Colin McIvor rendezésében, Nem mindennapi rablás (2026) egy rablásfilm, melyben apró, de mély helyszínek és nagy tétek játszódnak le. Eddie Marsan és Éanna Hardwicke csapnak össze a film főszereplőiként – Richard és Barry –, akik ugyanazon az utcán nőttek fel, és akiknek apáinak volt egyfajta múltjuk. Richard most bankigazgató, míg Barry a vállalati ranglétra alján helyezkedik el, de ami döntő fontosságú, ő tartja a banktrezor kulcsait. Egy lepukkant kocsmában egy helyi bűnözővel folytatott részeg beszélgetés felforgatja Barry és Richard világát, mivel családjaik emberrablási célpontokká válnak, és a párost arra kényszerítik, hogy végrehajtsák a rablást.
Nem mindennapi rablás kiemelkedően tárja fel a bűnözés emberi költségét, valamint azokat a feltételeket, amelyek arra késztethetik az embereket, hogy ellenségesen bánjanak egymással. A kapitalizmus negatív hatásait, amelyben az egyének úgy érzik, hogy versenyezniük kell a fogyatkozó erőforrásokért (jelen esetben a karácsony előtti hideg készpénzért), egy (valós eseményen alapuló) bankrablás emeli ki és visszhangozza vissza, amely 2004 decemberében, Belfastban játszódik, közvetlenül A bajok vége után.
Ez a kellemetlenség és kétségbeesés érzése egy közönyös rendszer kezéből túlmutat magán a rabláson. A fő biztonsági őr, Mags (akit Michelle Fairley alakít szakértőként) folyamatos megfigyelés alatt áll, nemcsak a bank biztonsága, hanem saját állása miatt is. Eközben Barry küzd, hogy póttagokat gyűjtsön GAA-csapatának, Richardnak pedig el kell döntenie, hogy ki veszíti el az állását karácsony előtt. A bank ausztrál vezérigazgatóját nem érdekli, hogy kit rúgnak ki, míg Richardnak számolnia kell azzal, hogy kirúg valakit, akit nap mint nap lát.
Van egyfajta hidegség, amit Damien Elliot operatőr Belfast látképének és utcáinak távoli, légi felvételein keresztül jól példáz. Fluoreszkáló, kékes, mesterséges fény árasztja el az irodákban játszódó jeleneteket. A mise-en-scene Minden egyes képkocka többnyire feszültséget és félelmet áraszt. McIvor az otthonos, otthonos enteriőröket a modern bank sterilitásával állítja szembe. Richard és Barry otthonába hívnak minket, ahol a szerelem és az elveszett szerelem egyaránt virágzik. A konfliktus áthatja ezeket a privát helyszíneket, feltárva a konfliktus kemény és tartós hatását számos észak-ír állampolgárra. Nem mindenkinek adatik meg a lehetősége, hogy feljebb jusson a ranglétrán, és nem mindenkinek van szerető otthona, ahová visszatérhet; vannak olyanok, akik számára a bűnözés az egyetlen megélhetési forrás.
Ez nem azt jelenti, hogy a film megpróbálna szimpátiát kelteni a bankrablók iránt; inkább azt, hogy McIvor és Aisling Corristine forgatókönyve lehetővé teszi számunkra, hogy Belfast szélesebb, mélyebb ábrázolásaihoz férjünk hozzá a robbantásokon és a címlapokra kerülő feszültségeken túl. A mindennapok állnak a film középpontjában. A bankrablók felforgatják azokat a rutinokat, amelyeken mindannyian keresztülmegyünk, hogy ételt tegyünk az asztalra, miközben Richardnak és Barrynek együtt kell működniük a gonoszsággal és egymással – és időnként ez bizonyul a nagyobb kihívásnak. Richard szkeptikus Barry vélt ártatlanságával vagy a rablásban való esetleges részvételével kapcsolatban. Az előítéletek és a diszkrimináció továbbra is jelen van, annak ellenére, hogy a film kulcsfontosságú pillanataiban Barry az egyetlen ember, aki megérti Richard nehéz helyzetét.
A képernyőn megjelenő visszaszámláló és a ketyegő óra beillesztése a filmzenébe folyamatosan emlékeztet arra, hogy mi forog kockán. Az elavult technológia (mint például a régi vágású Nokiák és a vezetékes telefonok) Richardot és Barryt is a bankrablókhoz kötik, miközben a térerővel kapcsolatos állandó aggodalom áthatja a kulcsfontosságú pillanatokat, fokozva a feszültséget.
Az embernek olyan filmek jutnak eszébe, mint Kutyanap délután (1975) vagy Párhuzamos (2004), amelyben a hétköznapi polgárok rendkívüli körülmények közé keverednek. Vannak, akik képesek nyomás alatt felállni és helytállni, míg mások megbotlanak. A bankrablók kétségbeesése táplálja találékonyságukat, hogy olyan rablást eszeljenek ki, ahol be sem lépnek a bankba. Van valami csodálnivaló ebben a kreatív és precíz tervben, amely ellentétben áll a rablás műfajának tipikus cselekményeivel, amelyekben gyakran látunk életnagyságnál nagyobb karaktereket, akik még nagyobb fegyverekkel forgatnak, pénzkötegeket gyömöszölnek sporttáskákba, mielőtt egy lopott járművel elmenekülnének. A végrehajtás nyugalma és a bűnözők (akik a mai napig szabadlábon vannak) névtelensége különösen vonzó és friss.
Nem mindennapi rablás a tervezett általános megjelenés 2026. március 27.
Paul Dunne dublini író és kritikus. Írásai megjelentek többek között a következő oldalakon: A 32: Ír munkásosztály hangjainak antológiája (Kötelezés nélkül, 2021), szerkesztette: Paul McVeigh.
