Siobhán McDonald munkáival először a 2012-es The Dockban megrendezett „Eye of the Storm” című egyéni kiállításán találkoztam . Ez a mű az idő megtapasztalását vizsgálta a gleccserek és környezeti jelenségek, leginkább Izland vulkanikus tájain keresztül. Vizsgálta a Föld középpontjába vezető út mérésének ötletét szeizmogramok segítségével, amelyeket ír jezsuiták készítettek a huszadik század elején. A kiállítás katalógusához írt esszéjében Tim Robinson ezt írta: „Ahogy a világ forog… A művész megfigyel, rögzít, viszonyul. Mivel a Kozmosz és minden, ami benne van, egy szingularitásból született, minden dolog összefügg. A művész feladata, hogy nyomon kövesse ennek az egyetemes rokonságnak a vonalait.”1
Az alábbi beszélgetésre a McDonald's legújabb, „The Bogs are Breathing” című kiállítása alkalmából került sor, amely jelenleg a sligói The Modelben látható. A klímatudósokkal és kulturális intézményekkel – például a British Antarktic Survey, az Európai Bizottság és a Dublini Trinity College – együtt dolgozó McDonald számos anyagot (növényeket, lápvizet, láppor, kvarcot, ősi jégvizet, vulkáni hamut) használ fel. dalok és történetek, amelyek az ír lápvidékek szellemi kulturális örökségéhez kapcsolódnak. Vizsgálja a Földhöz való viszonyunkat, hogyan formált minket, és az antropocén korában miként határozzuk meg negatívan annak életerejét és jövőjét.
Nessa Cronin: Mesélnél nekünk egy kicsit a saját hátteredről és arról, hogyan kezdtél bele egy ilyen gyakorlatba?
Siobhán McDonald: Gyerekkoromban sok időt töltöttem a természetben. Egy erdő közelében laktunk Monaghan megyében, és sok időmet felfedezéssel, rajzolással, felvétellel és gyűjtéssel töltöttem. Most azon kapom magam, hogy vad tájakon, művészeti stúdiókban, fizikai laborokban, múzeumokban és archívumokban gyűjtök és rögzítek. Tehát a folyamatom legtöbbször abból áll, hogy találok valamit, elhagyom, és egy későbbi időpontban visszatérek hozzá. Rajzaim és festményeim hasonló folyásúak; olyan, mint egy tevékenységi réteg – rétegek rakódnak egymásra. Ez lehetővé teszi egy folyamat idővel történő fejlődését.
NC: Szeretnék többet megtudni a munkamódszereidről. Honnan jönnek az ötleteid, és hogyan fejleszted a projektjeidet?
SMD: Számomra a művészetalkotás egy folyamatosan változó, organikus folyamat, amely arra ösztönöz, hogy folyamatosan keressek, rajzoljak és festjek. Általában a gyakorlatom egy csendesen hullámzó remegésként működik. Ily módon a műalkotások általában lassú lepárlásként jelennek meg az idő múlásával. Festés közben általában több vásznon vagy táblán dolgozom egyszerre. Ez az időszak izgalmas és kísérletező, ahol különféle anyagokat használok a folyamatok és reakciók feltárására. Egy idő után elkezdem látni azokat az összefüggéseket és jeleket, amelyek előreviszik a munkát. Például a Jég nélküli világ (2022) hangzásvilágának megalkotása két éven keresztül fejlődött, hogy új tájképi forgatókönyveket képzeljek el, és különösen azt, hogy hogyan fog hangzani a világunk a jég eltűnése után. Az utóbbi időben új módszereket keresek a természet meghallgatására, és műveket és ötleteket fejlesztek az érzékszervek, valamint a mikorrhizák és a föld bőrében és talajában található más földalatti hálózatok segítségével.
NC: Tudna felvázolni néhány új alkotást, amelyek a kiállításon szerepelnek?
SMD: „A lápok lélegznek” a The Model-nél a sarkvidéki tundrától az ír mocsarakig terjedő alkotások válogatását egyesíti új produkciókkal, amelyek célja a galéria tereinek érzéki élménnyé alakítása. Kezdetben két évet töltöttem nemzetközi kulturális intézményeknél, köztük a brüsszeli Palais de Bozarban és az észak-olaszországi isprai EU Bizottságnál, hogy kutassam a lápok levegőnk átalakító erejét. Otthon párhuzamosan számos lápot fedeztem fel, például a Bragan-hegyet, ahol nagyapám és dédnagyapám gyepszőnyeget vágtak, hogy távol tartsák a hideget. Feltártam ökoszisztémáját, történelmét és mitológiáit, hogy átgondoljam az időről alkotott elképzeléseket és a kollektív emlékezet megőrzését a tőzeg és a növények közötti vékony rétegben, ahol a legfontosabb változások zajlanak.
A kiállítás szobrokból, festményekből, hangművekből, elveszett illatok könyvtárából és számos filmből áll, melyeket az „aláírások tana” ihletett – egy ősi szöveg a gyógynövényekről, amely sziluettjeiben látja az emberi testrészek gyógyítható alakját. A bemutatott mű arra hív minket, hogy gondolkodjunk el a belélegzett levegőn, tüdőnk szépségén és sebezhetőségén, valamint a jövő generációinak sorsán. Az egyik ilyen sorozat, a Kozmikus gáz (2022) a mérgező, láthatatlan metángázból származó anyagokat ötvözi, és felteszi a kérdést: Mi képes életben maradni az általunk teremtett romokban? A rajzokból, festményekből és litográfiai nyomatokból álló művek a lápokról gyűjtött növényi töredékek közvetlen lenyomatát viselik magukon – korábban élő szervezetekből származó anyagokat, amelyek idővel gázneművé váltak. A rajzok finomnak és összetettnek tűnnek, közvetítve a világos és sötét történelmet, amelyből előbukkannak; az élet és a bomlás történeteit mesélik el, a gyógymódtól vagy gyógyszertől az ökoszisztéma mérgezéséig. A mű a lápok középkori mitológiájában gyökerezik, mint kultúramegőrzőben, betekintést nyújtva az ősi pogány időkbe.
NC: Az ezekből a tájakból származó anyagok használata az Ön gyártási folyamatainak szerves részét képezi. Miért fontos számodra ez az anyagszerűség?
SMD: Fontosnak tartom, hogy az idők során fejlődött anyagokat és matériát használjuk fel. A kiállítás egyik fő művét a dublini Trinity College Természetes Termékkutató Központjával való együttműködés ihlette, melynek címe: Az efemera lepárlása (2023). Az Írország számos lápvidékéről gyűjtött növényfajokból álló mű a lábunk alatt elterülő ősi gyógyszertárral kíván kapcsolatot teremteni. Ezek az ősi, gazdag és termékeny tájak kizárólagos őrzői annak a változatos és egyedülálló biodiverzitásnak, amely több millió év alatt halmozódott fel. Számos ilyen növényről ismert, hogy az ókori gyógyászatban különféle gyógymódokra használták őket. Egy finom lepelbe varrtam őket össze.
NC: Eszembe jutott, hogy a lápról alkotott felfogás mennyire megváltozott Írországban az elmúlt években. Az egykor csekély értékkel bíró „üres” helyeknek tartották, ma már az ökoszisztémák (szénelnyelők) szempontjából értjük fontosságukat, és a bennük lévő régészeti leletekben megőrző szempontokat is.
SMD: Joseph Beuys úgy írja le őket, mint „az európai táj legélénkebb elemeit, nemcsak a flóra, a madarak és az állatok számára, hanem mint az élet, a rejtélyek és a kémiai változások tárolóhelyei, az ókori történelem megőrzői”. A 'The Bogs Are Breathing' közvetlenül reagál Beuys ezen a területen való gondolkodására, hogy felhívja a figyelmet a lápok kulturális, történelmi, biológiai és éghajlati jelentőségére.
Nessa Cronin az ír tanulmányok oktatója és a Galwayi Egyetem Moore Intézetének társigazgatója.
Siobhán McDonald Dublinban élő művész, akinek gyakorlata a terepmunkát, az együttműködést és a természetes anyagokkal való munkát helyezi előtérbe.
siobhanmcdonald.com
A „The Bogs are Breathing” a sligói The Model-ben folytatódik július 9-ig.
themodel.ie
1 Tim Robinson, „Szeizmus”, Siobhán McDonald, A vihar szeme (Dublin Városi Tanács, 2012) 9. o.
