Először találkoztam Siobhán McDonald munkái a The Dockban 2012-ben rendezett „Eye of the Storm” című egyéni kiállításán. Ez a munkacsoport az idő élményét kutatta glaciális és környezeti jelenségeken keresztül, legfőképpen Izland vulkáni tájain. Megfontolta az ír jezsuiták által a huszadik század elején megalkotott szeizmogramok segítségével a Föld középpontjába vezető utazást. Tim Robinson a kiállítás katalógusához írt esszéjében ezt írta: „Ahogy a világ forog… A művész megfigyel, rögzít, viszonyul. Mivel a Kozmosz és minden, ami benne van, szingularitásból született, minden dolog összefügg. A művész feladata ennek az egyetemes rokonságnak a vonalai nyomon követése.”1
Az alábbi beszélgetésre a McDonald's legújabb, „The Bogs are Breathing” című kiállítása alkalmából került sor, amely jelenleg a sligói The Modelben látható. A klímatudósokkal és kulturális intézményekkel – például a British Antarktic Survey, az Európai Bizottság és a Dublini Trinity College – együtt dolgozó McDonald számos anyagot (növényeket, lápvizet, láppor, kvarcot, ősi jégvizet, vulkáni hamut) használ fel. dalok és történetek, amelyek az ír lápvidékek szellemi kulturális örökségéhez kapcsolódnak. Vizsgálja a Földhöz való viszonyunkat, hogyan formált minket, és az antropocén korában miként határozzuk meg negatívan annak életerejét és jövőjét.
Nessa Cronin: Mesélnél nekünk egy kicsit a saját hátteredről és arról, hogyan kezdtél bele egy ilyen gyakorlatba?
Siobhán McDonald: Gyerekkoromban sok időt töltöttem a természetben. Egy erdő közelében laktunk Monaghan megyében, és sok időmet felfedezéssel, rajzolással, felvétellel és gyűjtéssel töltöttem. Most azon kapom magam, hogy vad tájakon, művészeti stúdiókban, fizikai laborokban, múzeumokban és archívumokban gyűjtök és rögzítek. Tehát a folyamatom legtöbbször abból áll, hogy találok valamit, elhagyom, és egy későbbi időpontban visszatérek hozzá. Rajzaim és festményeim hasonló folyásúak; olyan, mint egy tevékenységi réteg – rétegek rakódnak egymásra. Ez lehetővé teszi egy folyamat idővel történő fejlődését.
NC: Szeretnék többet megtudni a munkarutinjáról. Kezdetben honnan és hogyan származnak ötletei fejleszti a projektjeit?
SMD: A művészet készítése számomra egy fejlődő történet – ez egy állandóan változó, organikus folyamat, amely arra késztet, hogy folytassam a keresést, a rajzolást és a festést. Általában az én gyakorlatom úgy működik, mint egy csendesen hullámzó remegés. Ily módon a műalkotások általában lassú lepárlásban jelennek meg az idő múlásával. Amikor festek, hajlamos vagyok több vásznon vagy táblán dolgozni egyszerre. Ez az időszak izgalmas és kísérletező, ahol sokféle anyagot használok a folyamatok és reakciók feltárására. Egy idő után kezdek látni összefüggéseket és jeleket, amelyek előreviszik a munkát. Például a hangfelvétel elkészítése Jég nélküli világ (2022) két év alatt fejlődött ki, hogy új forgatókönyveket képzeljen el a tájról, és különösen arról, hogyan fog hangzani világunk a jég eltűnése után. Az utóbbi időben új utakat keresek a természet meghallgatására és az érzékszervek segítségével alkotások, ötletek fejlesztésére, valamint mikorrhizákra és egyéb földalatti hálózatokra a föld bőrében és talajában.
NC: Tudna felvázolni néhány új alkotást, amelyek a kiállításon szerepelnek?
SMD: „A lápok lélegznek” a The Model-nél a sarkvidéki tundrától az ír mocsarakig terjedő alkotások válogatását egyesíti új produkciókkal, amelyek célja a galéria tereinek érzéki élménnyé alakítása. Kezdetben két évet töltöttem nemzetközi kulturális intézményeknél, köztük a brüsszeli Palais de Bozarban és az észak-olaszországi isprai EU Bizottságnál, hogy kutassam a lápok levegőnk átalakító erejét. Otthon párhuzamosan számos lápot fedeztem fel, például a Bragan-hegyet, ahol nagyapám és dédnagyapám gyepszőnyeget vágtak, hogy távol tartsák a hideget. Feltártam ökoszisztémáját, történelmét és mitológiáit, hogy átgondoljam az időről alkotott elképzeléseket és a kollektív emlékezet megőrzését a tőzeg és a növények közötti vékony rétegben, ahol a legfontosabb változások zajlanak.
A kiállítás szobrokból, festményekből, hangművekből, elveszett szagok könyvtárából és számos filmből áll, melyeket az „aláírások doktrínája” ihletett – a gyógynövényekről szóló örök érvényű szöveg, amely sziluettjükben az emberi testrészek formáját látja, amelyeket meg tudnak gyógyítani. . A bemutatott mű arra hív bennünket, hogy mérlegeljük a belélegzett levegőt, tüdőnk szépségét és sebezhetőségét, valamint jövő nemzedékeink sorsát. Az egyik ilyen sorozat, a címe Kozmikus gáz (2022) mérgező, láthatatlan metángázból származó anyagokat olvaszt össze, és felteszi a kérdést: Mi tud élni az általunk készített romokban? A rajzokból, festményekből és litográfiai nyomatokból álló művek az általam lápvidékről gyűjtött növényi töredékek közvetlen lenyomatát viselik – korábban élő szervezetek anyagából, amelyek idővel gázneművé váltak. A rajzok finomnak és összetettnek tűnnek, átadják a világos és sötét történeteket, amelyekből kirajzolódnak; történeteket mesélnek el az életről és a pusztulásról, a gyógymódtól vagy gyógyszertől az ökoszisztéma megmérgezéséig. A mű a lápvidékek mint kultúramegőrző középkori mitológiájában gyökerezik, betekintést nyújtva az ókori pogány időkbe.
NC: Az ezekből a tájakból származó anyagok használata az Ön gyártási folyamatainak szerves részét képezi. Miért fontos számodra ez az anyagszerűség?
SMD: Fontosnak tartom, hogy az idők során kialakult anyagot és anyagot használjuk. A kiállítás egyik fő alkotása a Dublini Trinity College Természeti Termékek Kutatóközpontjával való együttműködés ihlette. Az efemera lepárlása (2023). Írország számos mocsaras helyéről gyűjtött növényfajokból álló munka a lábunk alatt elterülő ősi gyógyszertárral kíván kapcsolatot teremteni. Ezek az ősi, gazdag és termékeny tájak a sok millió év alatt felhalmozódott változatos és egyedülálló biodiverzitás egyedüli őrzői. Számos ilyen növény dokumentált felhasználása az ókori gyógyászatban különféle gyógymódokra. Finom lepelvé varrtam őket össze.
NC: Eszembe jutott, hogy a lápról alkotott felfogás mennyire megváltozott Írországban az elmúlt években. Az egykor csekély értékkel bíró „üres” helyeknek tartották, ma már az ökoszisztémák (szénelnyelők) szempontjából értjük fontosságukat, és a bennük lévő régészeti leletekben megőrző szempontokat is.
SMD: Joseph Beuys úgy írja le őket, mint „az európai táj legélénkebb elemeit, nemcsak a flóra, a madarak és az állatok számára, hanem mint az élet, a rejtélyek és a kémiai változások tárolóhelyei, az ókori történelem megőrzői”. A 'The Bogs Are Breathing' közvetlenül reagál Beuys ezen a területen való gondolkodására, hogy felhívja a figyelmet a lápok kulturális, történelmi, biológiai és éghajlati jelentőségére.
Nessa Cronin az ír tanulmányok oktatója és a Galwayi Egyetem Moore Intézetének társigazgatója.
Siobhán McDonald Dublinban élő művész, akinek gyakorlata a terepmunkát, az együttműködést és a természetes anyagokkal való munkát helyezi előtérbe.
siobhanmcdonald.com
A „The Bogs are Breathing” a sligói The Model-ben folytatódik július 9-ig.
themodel.ie
1 Tim Robinson, „Seism”, Siobhán McDonald, A vihar szeme (Dublini Városi Tanács, 2012) 9. o.
