SARA BAUME INTERJÚK DOROTHY KERESZTÉRT SZÍVÉSZET ÉS EGYÉB ÚJ MŰVEK.
1999 februárjában egy kis hajó szelleme jelent meg a Skót-öbölben. Három hétig minden éjjel visszatért, hajnalra ragyogva, az órák teltével elhalványult, és napfényben kiderült, hogy egy Albatross nevű leszerelt fényhajó volt, amelyet foszforeszkáló festék borított és a helyszínre kikötött. Elhúzódó jelenléte Dún Laoghaire partjainál azóta a kortárs ír művészet egyik meghatározó alkotása, valamint a városi folklór dolgai közé tartozik.
Húsz évvel később, 2019 szeptemberének egy csillogó délutánján egy másfajta kísértetjárta hajó indult el a Haulbowline-szigeti haditengerészeti támaszpontról, és tétovázva hajózott fel a Lee folyón. Furcsa, lelkes zene sugárzott a legfelső fedélzetről és a Cork kikötő vizein és partjain át. Úgy tűnt, hogy egyedüli utast szállít - egy csillogó fóliatakaróba burkolt alak ült a szürke acélhoz szorítva. A fedélzet alatt és látótávolságon kívül egy ólomládában lévő emberi szívet visznek vissza arra a helyre, ahonnan több mint 150 évvel ezelőtt ellopták. A város egyik rakpartján tömeg gyűlt össze, hogy találkozzon vele.
Dorothy Cross nem ellenálló Szívesség folytatásának hívják Ghost Ship, bár a két évtizedes évforduló véletlen. Mary Hickson, a Cork's Sounds from a Safe Harbor Festival igazgatója először 2017-ben fordult hozzá egy tengeri hajó használatának ajánlatával, és a projektet tavalyra tervezték. "Nem volt zökkenőmentes" - mondja Cross. Az eseményt követő reggel találkozom a művésszel. Dús formában van, ha nem is kissé elborítva. Most, hogy Szívesség végre megvalósult, Cross szívesen dicséri Hickson kemény munkáját, valamint az ír haditengerészet Brian Fitzgerald kapitányának előrelátását, de kétségbeesik a képzelet meszesedését is, amellyel útközben többször is találkozott.
"A projektet egy egyenlő szárú háromszögre gondolom ..." Cross azt mondja: "... a szív, a hang, majd a hajó konténerként, ereklyetartóként - ez az edény, amely egyszerre szól mind a védelemről, mind a megsemmisítésről." A hangja Lisa Hannigan és a dal, Imádság a haldoklókért, az „At Swim” című 2016-os albumából származik, bár ezt átrendezték, visszahúzták és Alasdair Malloy zenéjével párosították az üvegarmonikát. Cross tudta, hogy „vízből eredő” zenét szeretne, és már dolgozott Malloy-val „medúzafilmjein”. Amint meghallotta Hannigan dalát, a szívem / a szíved gyötrő refrénjével, elkényeztetett - „... csak úgy tűnt, hogy összefoglalom mindazt, amit megpróbáltam megtenni.”
Az ellopott szív figyelemre méltó tárgy - foltos, színtelen morzsából, amelyet selyempapírba fészkeltek, és egy ólomládába zárt szív alakú formában. Lehet, hogy akár ötszáz éves is, de a tulajdonosáról és a körülményekről sem tudunk semmit, amelyek miatt az egykori Christchurch kriptájába került, és ma a Triskel Művészeti Központ. 1863-ban fedezték fel, majd később Pitt Rivers tábornok - angol tiszt, etnológus és régész - szerezte meg, akinek műtárgygyűjteménye az Oxfordi Egyetemen kötött ki. Cross először a szívével találkozott a londoni Wellcome Trust kiállításán 2007-ben. „Hosszú ideje van a tudatomban…” - mondja. „… Hogy az utolsó szív, akivel együtt dolgozhatok, a kígyók után emberi , majd a cápa. De a kölcsönkérelem engedélyének megszerzése volt a projekt késedelmének legfőbb forrása, és más lehetőségeket kutatott fel: „Felvettem a kapcsolatot az összes egyetemmel, ahol több száz szív dagad a polcokon; Beszéltem sebészekkel arról, hogy esetleg egy beteg szívet kapunk, amelyet átültetésre szedtek. Tudtam, hogy érzékeny területekkel foglalkozom, de ugyanakkor olyan nagy tisztelettel kezeltük az orgonát. " Újra és újra visszatért, hogy a Christchurch szívét kifejezetten eredete miatt keresse, és szívóssága időben megtérült.
A névtelen, korkoni szív végül hazafelé hajózott kikötőjébe. "Egy részem el akarta venni, és a Lee folyóba dobni ..." Cross mondja: "... és az ólomládája egészen az alján lévő összes iszapig és szeméthez vezetne, és ezzel vége lenne." Ehelyett biztonságosan kiszállt a napsütésben katonai tisztelgésre. „Semmilyen pillanatban nem kísérelték meg a folyamat színháziasítását. Nem akartam tűzijátékot vagy hamisítványt, hanem csak azt, amit a haditengerészet szokott csinálni - saját napi rituáléikat és színházi előadásaikat. A szívet közvetlenül a The Glucksman üvegházába vitték, míg a Crawford Art Gallery egyidejűleg egy rövid filmet (szintén Szívesség és Alan Gilsenennel együttműködve készült) egy sötétített előadóterem hurkán játszott.
Cross továbbra is meglepődött, hogy a film időben összeállt a fesztiválra. - A fejemben - mondja - túl összetetté vált, de Alan abban a hitben volt, hogy nekem abban a pillanatban hiányzott. A film elegáns és visszafogott. Szélvédett Hannigan járja a fedélzetet, a kamera követi, de el is vándorol, egy pillanatra letelepedik a fémárukra és a katonai felszerelésekre, és átsuhan az égő horizonton. "Egyszer csak kimentünk a kikötőbe, amikor a haditengerészet rutinszerű manővereket hajtott végre" - mondja Cross. „Először viccesen féltem Lisa szépségétől - attól tartottam, hogy ez elviszi a projekt lényegét, és popvideóvá alakítja. De én sem akartam túlságosan bevinni a menekült fogalmát, olyasmibe öltöztetni, ami erre utal. Lényegében Lisát akartam semlegesíteni - hogy csak a hangja legyen a lehető legnagyobb mértékben - a szív, mint a szív; a hajó, mint hajó, és Lisa, mint az egész közötti energikus csatorna, és ezt Alannak sikerült létrehoznia.
Alábecsülése ellenére lehetetlen megnézni ezeket a jeleneteket anélkül, hogy észbe kellene vennünk az ír haditengerészet humanitárius szerepét a mediterrán migránsválságban. Amikor a művészt a politikáról kérdezem, ő a dublini Kerlin Galériában rendezett kiállításáról beszél: „Álmodtam, hogy laktam” (szeptember 6. - október 19.). "Nagyon az emberi jelenlétről szól a bolygón ..." ragaszkodik hozzá, "... a pusztulásról és a bomlásról; idő és kihalás. ” A kiállítás három jelentős új szobrot mutatott be. Figyelj Figyelj egy faragott márvány párnából áll, amelyeknek jobb és bal füle behúzott középpontjaikból emelkedik ki, mintha kihajtanának. SZOBA - „mint az igében ...” Cross kifejti: „szobát adni…” - a márványpadló kiterjedése, amelyből kis cápa merül fel; helyzete megnehezíti, hogy a felszínre küzd, vagy lehúzzák. - És akkor a harmadik darab a tengerparton talált kvarckő, amelyet a víz évszázadok alatt görgetett. Közülük huszonhatot a római ábécé betűivel faragtak. Ez a mi nyelvünk, amit csak eldobtak - szétszórva. A művész anyagválasztása a kiállítás jelentésének lényegi része. „A márványnak alázatosnak és szervesnek kell lennie, de a történelem során dicsőítették. Valami egyesítő jellegű; sok kivonás van, de abszolút nincs összeadás; van tisztasága, de - annyira kapcsolódik a halálhoz. A márvány a sír és a ház is; innen származik a cím. ” A cím egy népszerű 19. századi ária egy sorából származik: Azt álmodtam, hogy márvány termekben lakom, mellettem vazallusokkal és jobbágyokkal. A sor, akárcsak a kiállítás, tele van sötétséggel és vágyakozással.
Az ír múzeumban a Modern Művészet egyidejűleg egy újabb új márványszobor, amelyet Cross készített, Everest Rendhagyócímű csoportos kiállításon: „Vágy: Revízió a 20. századból a digitális korba” (21. szeptember 2019. - 22. március 2020.). Ennek az új munkának szólva kijelenti: „Olyan dolgot akartam készíteni, amely olyan volt, mint egy jeges gleccser - miniatűr ábrázolása bolygónk csúcsának, amely a legtöbb ember számára elérhetetlen, ugyanakkor a közelmúltban mi vagyunk” Figyeltük az embereket, akik sorban álltak a Mount Everest megmászására, mintha csak buszra várnának. Ez a fajta felkavaró ellentmondás gyakran volt Cross munkájának középpontjában - az a képesség, hogy eleinte ellentmondásnak tűnő elemeket vesz feleségül, soha nem lankadt karrierje során, amely immár harminc évig terjed. Minden új mű könnyedén beleesik a folytonosságba - az utolsótól elágazva és tovább nyúlva -, és mégis, amikor felteszem neki a rettegett kérdést: "mi következik?" összerándul, és ragaszkodik ahhoz, hogy „… A Heartship kissé végnek érzi magát. Hogyan kaphat valaha bármi erősebbet, mint ez a három elem? Nem mehet el egy emberi szív mellett. Ez mindennek a lényege. ”
Interjúnk után a The Glucksman-hez megy, és meglátogatja az ellopott szívet, mielőtt visszavezetne Connemarába. „Szívesség eltűnt ... - mondja -, ... soha többé nem lesz látható. Talán csak elbeszéléssé válik. ” Talán húsz év múlva az emberek még mindig elmesélik azt a történetet, ahogyan ott voltak a parafa kikötő rakpartján egy napsütéses őszi napon, amikor egy kísértetjárta hajó felfelé hajózott.
Sara Baume író nyugat-Korkkban található.
A Connemarában található Dorothy Cross Írország egyik vezető kortárs művésze. A dublini Kerlin Galéria és a londoni Frith Street Galéria képviseli.
Szívesség a „Hangok egy biztonságos kikötőből” című biennálé fesztivál részeként került bemutatásra (10. szeptember 15–2019.). Szívesség Cork városi tanácsának, az ír haditengerészeti szolgálatnak, a The Glucksman-nak, az UCC-nek, a Crawford Art Gallery és a résztvevő művészek támogatásával vált lehetővé.
Jellemző kép:
Szív (eredete ismeretlen); kép a Pitt Rivers tábornok múzeumának jóvoltából.
