Taylor Galériák, Dublin, 5 - 27. május 2017.
A Az ír vidéki közösségek és a föld közötti kapcsolat mind pragmatikus, mind költői, az intimitás révén játszódik le anatómiájával: mezők, sövények, útjogok és történelmi eredet. Bernadette Kiely tájfestészeti megközelítése ezeket a pszichológiai és élettani kapcsolatokat a munka, a tulajdon és az örökség helyeként tárja fel. A hagyományos tájfestészet általában festői kilátásokat ábrázol a nap elején vagy végén, amikor az emberek hiányoznak, és ez egy versformává alakul. Kiely számára a napi munka inspirációt ad a festményeken, amelyek a mezőgazdasági élet körforgását mutatják be. Legutóbbi, „Az emlékezetnek tájra van szüksége” című kiállításában témáját a nyirkos tél legkompromisszumok nélküli szürke leple kihívja, ami ösztönözte stílusának bővülését, ami nyilvánvalóbb az elvontabb és fogalmilag megalapozott monotípusok és népiesebb és misztikusabb festmények.
A kiállítás szakít a szilárd festői kompozíciókkal, amelyek Kiely múltbeli munkáját jelezték, amikor a lapított perspektívák, megmosott felületek és csökkenő vékony festékrétegek ismeretlen területeire lép. Az átmenet kísérleti jellegű és még nem megoldott, de a benne rejlő kockázat a művész készségén és következetességén keresztül mutatkozik meg a kiállítás során. Minden műben az eredeti vázlat nyilvánvaló marad, mivel rendezetlenül strukturálja a festett formákat a foltos szén, grafit és festék vonalai között. A hatás nyers, tükrözi a változással való megbékélés és a megváltozott tájhoz való alkalmazkodás témáját mind az életben, mind a művészetben. Csend, a Nore folyó dokumentálja a folyópart horizontját megsemmisítő, lankadatlan esőzések hatásait. Ban ben Nincs móka ma, egy elöntött játszótér a város szó szerinti és metaforikus szélén ül, és úgy tűnik, hogy csendesen sodródik a lefelé. Lehet, hogy Graiguenamanagh I a régimódi ír humorral csalódást okoz az egyre higanyabb időjárási szokások miatt. Ban ben A múlt jelen van, ez is a jövő, a farm kapuja és a ponyvával borított halom alig látszik a ködön és a füstön keresztül, miközben egy mezőgazdasági munkás árnyéka áll mellette. Nem költői és nem is gyönyörű, de anélkül, hogy szó szerinti lennének, megragadja az ír tél nedves egyhangúságát.
Monotípiák sora követi a régi lőszer-térképeket, meggyőző archív minőséggel, amely magában foglalja a polgári közigazgatást az emberek és a föld közötti összetett kapcsolatban. A Király folyója (és temploma), régi térképkép I. és II nyomon követni a Nore mellékfolyóját, amelynek valaha hét működő malma volt a pontja mentén. Árnyékfák I, Elárasztott föld II és a Vés Föld, megyei otthon olyan művészi alkotást jelöl, amely valahol a kartográfia és a rajz között helyezkedik el, és a nézőt részletes jegyek intim vizsgálatába vonja. Bár törékenyek és szálkásak, átadják a tulajdoni lapok és a földhöz való jogok fontosságát.
Emelkedő víz a legmeglepőbb mű, amelyet érzelmileg és grafikus értelemben is szándékosan naiv perspektívából készítettek. A muníció térképéhez hasonlóan ez a munka a földrajzi jelenség polgári célú rögzítésének jelentőségét tükrözi. A kompozícióba beillesztett kulcsfontosságú vizuális információk, amelyek felvázolják a terület sebezhetőségét az emelkedő vizekkel szemben, amelyek a vízvonalon jelennek meg a magasabb talajon - ezek a tudások hasznosak lesznek a jövőben a vízelvezetési megoldások szempontjából. Ezzel a képi ábrával ellentétben, in Felfutó vizek, a Nore folyó, Kiely kidolgozott képet egy elárasztott mezőről, feltűnő fényességgel, csak minimális mennyiségű szén, fehér kréta és víz felhasználásával. Ezek a művek alátámasztják Kiely tájfestési megközelítésének metafizikai aspektusát, valamint a föld implicit elismerését értékes és törékeny erőforrásként.
Költői és allegorikusabb a több olyan festmény, amelyek a munkaterületek közti terekre összpontosítanak: a gazdaságok határaira, a folyópartokra, és egy festményben a mitikusan jelentőségteljes távoli képre. Sliabh és mBan. A mezőgazdasági babona Írországban fennáll, ahol a gazdák szent vizet szórnak a mezők széleire és sarkaiba, hogy megakadályozzák azokat piseogs terményeik és állatállományuk tönkretételétől. A modern gazdálkodás ezen gyakorlatokkal való együttélése rávilágít arra, hogy a gazdaközösségek hogyan gondolkodnak és éreznek a földdel kapcsolatban elemi és néha ellentmondásos jelleget. Kiely fest A kert I, Halkuló táj és a Halkuló emlékek lágy fókuszban, tollas fákkal és aljnövényzettel, amelyet misztikus köd homályosított el. Ha összehasonlítjuk a súlyosabb festményekkel, mint pl Üdvözöljük a Claregalway II, az általuk ábrázolt világ fokozatosan megvalósul, ahogyan Túatha de Dannan és Tir Na nÓg az ír mitológiában. Kiely egy mélyre ásó helyre tolta festményét, és megpróbálta megkülönböztetni a megfoghatatlant a megfoghatótól. Ezzel egyfajta vizuális kettős gondolatot hoz létre, amelyben a kollektív emlékezet, a folklór és a rituálék ellentmondanak a huszonegyedik századi gazdálkodásnak, az éghajlatváltozásnak és a polgári bürokráciának.
Carissa Farrell író és kurátor, székhelye Dublin.
Kép: Bernadette Kiely, Nincs móka ma, olajfestmény; kép a művész jóvoltából.
