LILY CAHILL, a VAI / DCC ART WRITING AWARD 2019 győztese, MICHAELLE DOYLE EGYEDI KIÁLLÍTÁSÁT, „HATÓ VÁROS”, A4-es HANGGALÉRIÁBAN, DUBLIN ÁTTEKINT.
Nemrég vendégül láttam egy látogató amerikai barátot. A déli déli külvárosi tartózkodásuk nagy részének eltöltése arra késztette a kérdést, hogy miért a kavicsos kijáratok a divatosak, a fű helyett. Nyilvánvalóan ez volt az egyetlen figyelemre méltó különbség Dublin és Boston modern metropolisa között. Mivel a múltban soha nem fordítottam különösebb figyelmet az ilyen mindenütt jelenlévő gyülekezetekre, nem tudtam spekulálni, hogy polgártársaim preferálják-e a lakóhelyet körülvevő nagyszerű összecsapott köveket. A buzgó turista gondolkodási szünetet váltott ki: Mit jelenthet a kő?
A fű bárhol megnőhet, a beton pedig mutya. A kavics azonban mechanikusan, egységesen, összetört és szűrt kövekből áll. Külvárosi köveink sokasága állampolgári civilizációnk mellett állt: „A polgárok engedelmessége boldog várost eredményez”.1 Itt nincs aljnövényzet.
Michelle Doyle „Engedelmes város” az A4 Sounds Galériában (13. szeptember 23–2018.) Sajtóközleménye szerint „a közmunka ásványainak, akadályainak és energiájának látogatóközpontjaként” jelentette be magát, megmutatva, „hogy Dublin igazi lényege … Csomagolható ”az OPW helyszínek feltételezett„ muzealizálásán ”és Dublin város infrastruktúrájának általános privatizálásán keresztül.2 Mivel a dublini bérleti egységek több mint felét rövid távon foglalják el a helyszínt látó turisták egy nemzeti lakásválság idején, ez nagyon fontos, Doyle felásása.
Barkács punk háttérből Doyle túlnyomórészt és gyakran együttműködve kevésbé anyagilag vezérelt formátumokon keresztül dolgozott - például kalózrádión, közösségi médián keresztül, valamint zine-kiadványok, jelvények, valamint online hang- és videoművek terjesztésén keresztül. Három hónapos rezidenciát teljesítve az A4 Sounds épületében, Dublin északi belvárosában, a művész elindult a csúcspontú egyéni kiállítással. Főleg szobrászati alkotásokat és egy nagy videoprojekciót mutat be, a kiállítás a 2018-as Kultúra éjszakájával egybeesik - egy esemény (amelyet Doyle szórakoztatóan ír le művésznője beszélgetése során, mint „tisztogatás”) egy művész számára, aki a könnyítésbe és a terjesztésbe fektetett be. az örökség - az örökség a kultúra (k) változó csomagolása vagy származása. Vagy fordítva, a célközönségtől függően.
A kiállításon Doyle utánozza a „látogatói élmény” módszereit és az örökségi helyszínek és múzeumok által színházi virágzással használt trópusokat. Neon világít kirakat és még a Ajándékbolt - amely megfelelő módon árul olyan dolgokat, amelyeknek látszólag nincs sok köze a műsorhoz. Olyan művek, mint Halálmaszkok, Az emlékmű (magas, komikus, oszlopos), és különféle tárgyak belül kirakat (a város utcáin lévő gipszkartonok, mint például a Telecom Éireann logók és más emlékek a letűnt állami forrásokra) márvány, vakolat, agyag, homok, kő és gránit anyagból készülnek. A három Halálmaszkok a falon szétszóródnak, előérzetes arcuk elkeseredett, lelógó, kifeszített, megereszkedett és finom torzításban van. A videó, Távolság Kőtől, a "mély hangú bölcs ember" mindig népszerű dulcet hangjaival irányítja vizuális utunkat, amely Dublinia-jeleneteket foglalja magában a frissen kavargó hulladékégetőnkig (Doyle szerint "minden idők legjobb emlékműve"), majd később a lengés egy másik kiállított maszk képe, mitikusan, bár aggasztóan és hegyesen, kissé értelmetlenül lebegve, az internet forrásaiból álló misztikus égbolt felett.
A show sztárjai - két elbűvölő, csillogó, Kavicsos maszkok - eltalálták a magas hangot a fali tartókról, bár az egyiknek nem volt szája, így képtelenné vált hirdetni vagy tiltakozni. Ez a sajátos arcú játékos, aki csendben izgatta a színpadon töltött óráját, a leghíresebb holttest exhumálását idézte elő - akit annyira érdekeltek az örökség és a megkülönböztetés, a hely sajátosságai, hogy megölte. Macbeth mozgó erdője ma nem sokkolná ebben a globális faluban: „Csak nem láthatjuk a fák fáját, mert valójában Birnam Wood költözött - Üdvözöljük a Dunsinane-nál! Új hozzáférhető helyen, jobb felszereltséggel, nagyobb parkolóval és könnyebben megközelíthető újonnan épült neolitik házakhoz! " 3
Mivel egy „kívülálló” elem mindig jelen van, ez a „trükkös” személyiség Doyle munkájának létfontosságú része. A művész hatékonyan megszórta az „Engedelmes várost” csillagporral, tudván, hogy az egyik szemének csillogása lehet a legjobb nagyító. Közel egy évszázaddal ezelőtt egy mozgó nőcsomó - „egyfajta 1930-as évek Pussy Riot” - összefogta az „új ügyet”, amely Anglia vidékét védte a „fejlődés csápjaival” szemben.4 Miközben pénzt gyűjtöttek a National Trust számára, a „Ferguson bandája” kellékeket, álarcokat és álneveket alkalmazott (például „Bill matricák” vagy „A fojtószülős nagyi”), majd hivatalos színpadi búvárkodásokba kezdett, adományaikat megajándékozva. Akárcsak előtte, Doyle is tudja, hogy jóban vagy rosszban a közeg az üzenet. „Engedelmességet beszélt nemcsak a városnak, hanem magának a történelemnek is”. Mi vagy ki fekszik kavicsos láb alatt, amikor mi polgári civilizációnkkal egy újracsomagolt múltat képviselünk és animálunk felszíni szinten? Shakespearian bolond? Doyle gyönyörködik a tragikus városkiáltó szerepében a korszak nemzeti bohózatában.
Lily Cahill a dublini székhelyű Critical Bastards Magazine írója és társszerkesztője. Az IADT-n és az NCAD-on végzett, jelenleg rádiógyártást tanul.
A DCC / VAI Art Writing Award-ot azért hozták létre, hogy ösztönözze és támogassa az Írországban megjelenő és kísérleti művészetírást. A korábbi nyertesek: James Merrigan „Az új kollektivizmus” (2011); Joanne Laws „Megemlékezés - előremutató törvény” (2013); Rebecca O'Dwyer „Figyelmes fesztiválozás” (2015); Sue Rainsford „Kígyók és agyag” (2017).
Megjegyzések:
1 A kiállítás sajtóközleménye szerint ez a címe, amely Dublin City címerén jelenik meg.
2 A „múzeumosítás” meghatározható úgy, hogy „egy élő városból áttérünk egy önmagának idealizált újrabemutatására, ahol mindent nem a használatának, hanem az értékének tekintünk, mint egy lehetséges múzeumi műtárgynak”. Lásd: Michael A. Di Giovine, Az örökség területe: UNESCO, világörökség és turizmus, (Lanham: Lexington Books, 2009).
3 Az újépítésű újkőkori házakról bővebben lásd Will Self Guardian cikkét: „Az angol örökség tönkretette-e Stonehenge-t?”, 21. június 2014., amelyben kijelenti: „minden korszak nem segíthet keresni a múltat, amelyet inspirálónak talál - vagy legalábbis legalább kellemes." theguardian.com.
4 Charlotte Higgins, „A harc a Stonehenge jövőjéért”, 8. február 2019., theguardian.com.
Jellemző kép:
Michelle Doyle, Távolság Kőtől, 2018, HD videó, 10 perc; film még mindig a művész jóvoltából.
