SUSAN MACWILLIAM A „KORSZERŰ KÍSÉRLETEK” SZERINT FELMÉRÉSI KIÁLLÍTÁSÁT BESZÉLJE, AMIT FE MCWILLIAM GALÉRIÁBAN, A HIGHLANES GALÉRIÁBAN, UILLIN: A WEST CORK ARTS MŰVÉSZETI KÖZPONT ÉS A BUTLER GALÉRIA BEMUTAT.
Furcsa élmény, amikor a művek távollétük után visszatérnek, koporsószerű ládájukból materializálódnak, vagy egy vagy több évtized után sötétségben és homályban kerülnek a fénybe.
Egy felmérés szerint a médiumok egyik formája. A múlt világai ütköznek a jelenben. Ezeket a világokat én készítettem, a stúdióban saját magam különböző verziói gyártották életem különböző szakaszaiban. Egyes művek más műveket „ismernek”, míg mások először találkoznak - konvergálnak, mint a rokonok összejövetele, és a családfájukat visszaforgatott kapcsolatokkal térképezik fel. Itt vannak az ősök, akik utat nyitottak utódok és mások által született művek előtt. Megszaporodva összegyűlnek: testvérek, unokatestvérek, nagyszülők, nagynénik és nagybácsik. Vannak, akik határozottabbak és igényesebbek, míg mások csendesen lapulnak a sarkokban. Vannak, akik hosszabb ideig tartanak megismerni, mégis kitartanak és elidőznek.
E világok megalkotójaként úgy érzem, mintha kísértetek lennének: a múlt szellemei; szellemek a jövőből. Van egy szerelem, egyfajta kísértet, ami akkor jelentkezik, amikor az alattvalóimmal dolgozom. A tudás intenzitása van: tudni akarás, intim ismerkedés, megfigyelés, figyelés, közelebbi nézés, bőr alá kerülés, többet akarás.
Időt velük töltve, itt, most, újra megszeretem ezeket az első szerelmeket, Helen, Kathleen, Kuda…
A „Modern kísérletek” művei összekapcsolt kapcsolatok, valamint a témák és az élet átfedései révén vannak összekötve. Ezek elkészítésében nyomozó, résztvevő és együttműködő lettem. 18 év alatt ezek a munkák oda-vissza vittek az egész világon, a könyvtárakba és a levéltárakba, valamint az ismeretlen és kevéssé ismert helyekre és történetekbe. Helyzetemet a kamera mögül a tekintete tárgyává változtatva, egyszerre lettem megfigyelő és megfigyelt.
2005-ben a „szem nélküli látás” ismeretének megszerzése céljából belépek a madame Duplessis földalatti párizsi laboratóriumába. Dermo-optikai dobozok és színes kártyák között állok; műanyag poharak és mérőeszközök; ujjak érzik a paroptikus látást; átfedő, ellentmondó és egyetértő hangok. Érzem a barátságot, a bizalmat és a bajtársiasságot. "Amikor befejeztem a Madame Duplessis-szel kapcsolatos tapasztalataimat, sokkal jobban érzem magam" - mondja Edith. [1] Egy évvel később New Yorkban vagyok az ír közeg, Eileen Garrett családjával. Manhattantől Long Islandig és vissza, a szárnyaik alatt és alatt, történetek és anekdoták forgatagában.
Visszatérve a „Modern kísérletek” témához, ezen tárgy-, kép- és mozgóképcsalád között. Egy 1930-as évekbeli karosszékben ülök, és a „Kuda Bux” nevet kiíró, több izzóból álló vaudeville tábla fényében fürdök. [2] Maga itt van előttem, tésztával gömbölyített szeme és turbánnal kötött arca az ötvenes évek televíziójában, amely végtelenül hurkol. A címek közti információ arról szól, hogy Kuda Bux „az 1950-as és 1930-es években a szem nélküli látás drámai bemutatóival vált híressé”.. A „velem” az „ő” -vé válásának hiánya lebeg: az oldalamon rekonstruált tábla, a lábamnál a lumpen rongyok. Ez a színházi installáció a „Modern kísérletek” keretein belül található, propozíciós laboratóriumai, antológiái és analógiái, valamint a személyiségek kíváncsisága között.
A faállványra emelt monitor gyengéd zümmögést bocsát ki; katódsugarából az Eileen J. Garrett Könyvtár sötét terei nyílnak ki. [3] Az író, Kathleen Coyle másutt intim fülhallgatón keresztül közvetíti belső gondolatait. [4] A „Modern kísérletek” tele vannak irodalommal, és rengeteg könyv található: Az idő örökkévalósága, Ég és Föld között, Ismeretlen, de ismert, Szenzoros érzékelés. [5] Kathleen lánya azt mondja neki: "Ha egyszer ott leszel ebben az ESP légkörben, a könyv írásának jól kell mennie". Kathleen azt remélte, hogy eljut a Duke Egyetemre, hogy részt vegyen JB Rhine ESP kísérleteiben. Irkálta a gondolatait egy olyan kéziratra, amely hajlandó volt: „eljutok, hamarosan eljutok Duke-hoz; hamarosan eljutok, hamarosan eljutok Duke-hoz ”. Már eljutottam Duke-hoz, mielőtt találkoztam Coyle-val és vágyaival, hogy "odaérjen". 2011-ben - a duke-i ESP-környezet mappái, fájljai és fényképei között - ujjaim egy 1934-es táviratot találnak. Garrett megbízásából Rajnába küldték a matricáját: „VÁLASZ VÁRHATÓ”. [6] A válaszok megtalálhatók könyvekben: polcos könyvek, zárt könyvek, nyitott könyvek. A „Modern kísérletek” könyvek gömbgé válnak, Garrett Southamptonból New Yorkba utazik [7] és Kuda Bux lép fel.
19 monitoron fiatalabb énem, aki örök ájulás hurokba szorult, megfigyelt testté válik, kontrollált testté. [8] Madarak énekelnek, olló csíp, klíma zúg. Ekkor egy televízió hangja kijelenti: "Nem hiszel a szemednek ... amit látni készülsz, soha nem fogod elfelejteni". Az ok megszakadt, míg a fehér neon azt kérdezi: "Hol vannak a halottak?"[9] és Mrs. C. csodálkozik: - Nos, hova megy?[10] Feltett kérdések, válaszok követelése; reprodukció és rekonstrukció; szoros ellenőrzés és összegyűjtött emlék. Bill először ismerkedett meg Eileen Garrett-tel, amikor még diák volt Oxfordban; Garrett nyomozása közben ismertem meg Billt. Együtt most a „Modern kísérletekben”, Bill, C. asszony, Lisette és Garrett a pályámra lépnek, néhányan kísértetek a túloldalról, elmentek, de nem mentek el, lebegtek az éterben, hangjuk visszhangzott, személyiségük átható. Bill azt mondja Garrettről: „Amikor belép egy szobába, tudod, hogy… ő egyfajta nap, amely körül a bolygók forognak, tudod, ki a középpont - ő a középpont”.
A polcon lévő képernyőn Aldous Huxley szeme csörög és forog. [11] Az 1942 könyvében A látás művészete, Huxley támogatta egy emelt kéz használatát a tenyéren a látás javítása érdekében. Az ájult lány a homlokához emeli a kezét: „Teszt, teszt, teszt”. A teste lerogy. Arla elolvassa, hogy Hamilton „áttette a kezét a közeg arcára ... és azt mondta, hogy nem érzett ott semmit ...”[12] A monitoron másutt Helen Duncan kezei egy székhez vannak kötve. [13] 1920-ban Jules Romains a „szem nélküli látást” írta le La Vízió extra-rétinienne et le sens paroptique. Ciaran azt mondja: "Egyáltalán bármit láthatsz bármiben ... ha így gondolod". 1931-ben Winnipegben teleplazma betűk jelennek meg egy szeánsz kabinet falán, ahol a „Flammarion” név szerepel.
2008-ban még egyszer átkelek az Atlanti-óceánon, hogy felfedezzem a teleplazma fényképeit. Itt, most, a galéria egyik sarkában, unokaöcsém, Mercer - ötéves és még mindig nyelvet tanul - érdeklődik ektoplazmatikus botokról, kísérletekről és csalásokról. [14] „Fényszivárgás, orsó lefelé, lencse fényfolt, osztott képernyő”. Az audió átfedések és a képek visszafejlődnek. "Az életnek szokása, hogy ismétlődő mintákat találjon ki" - mondja Kathleen. Bill pedig három képet képzel el arról, hogy „ugyanezt kissé másképp mondja”. A „Modern kísérletek” minták megismétlik és megkettőzik a kettős szinkronitást. 2008-ban rájöttem, hogy egy hajó-nyilvántartáson belül rokonaim 1934-ben New Yorkba utaztak ugyanazon az átkelőn, mint Garrett és lánya. Kathleen megfigyeli, hogy az „élet és az élet csapata véletlenekből áll”.
A 'modern kísérletek' könyörtelen kinézettel és meghitt megfigyeléssel szaporodik. Képsorozat bontakozik ki a földön lévő két monitoron: ismételt mintákkal tapétázott tetőtéri szoba; kilátás egy asztal alatt; húsos lábak belépnek egy fadobozba. [15] Az asztali levitáció lehetőségeit kutatva WJ Crawford kézen és térden mászik, és leírja, hogyan „alakul át az„ M ”húsa plazmává”. Ok-szakadások: „pszichés dolgok áramlottak be”.
A furnérlemezeken ollóval kezek helyezkednek el, és Rosa Kuleshova papír formában kel életre. [16] A „Modern kísérletekben” a kimozdult végtagok modelleket építenek, és az ujjak érzik. A testek képeket készítenek, az ektoplazma megtalálja a formáját és az érzők kiterjednek: amorf kétértelműség ... audio hurkok és rétegek ... csend ... szövedék szövődik… a kamerák megfigyelik ... az egybeesés összefut ... Ez Helen Duncan, Kathleen Goligher, Kuda Bux, Eileen Garrett, Yvonne Duplessis világa, Flammarion és Kathleen Coyle.
A „Modern kísérletek” tárgyak és képek szeánszja. A halottak és a még nem holtak elektromos dobozokban és a vetített fénysíkokban nyilvánulnak meg. A megtekintő eszközök háromdimenziós pillanatokat rögzítenek és rögzítenek időben. Bepillantok egy évtizeddel ezelőtt a Parapsychology Foundation könyvtárának padlójára - azon a nyáron New Yorkban a Garrett lányokkal. [17] Ez vagyok örökké megdermedve az idő örökkévalóságában, azok között a könyvek között, azokban a tudásvilágokban, és most visszanézek magamra - néző a jövőben. Itt ütközik az idő, a tér és a hely - a múlt átkerül a jelenbe, míg a rubinvörös neon villog „MOST, MOST, MOST”. [18]
Susan MacWilliam belfasti születésű művész Dublinban, az NCAD képzőművészeti előadója. A „Modern kísérleteket” az Uillinnben mutatják be: West Cork Művészeti Központ, Skibbereen, szeptember 9. és október 18. között, valamint a Butler Galériában, Kilkenny, 28. október 17. és december 2017. között. Riann Coulter kurátora támogatja a „Modern kísérleteket”. Írország Művészeti Tanácsa és Észak-Írország Művészeti Tanácsa Touring díjjal jutalmazta.
Susan MacWilliams műveinek felsorolása a szövegben:
[1] Dermo optika, 2006, videó.
[2] Kuda Bux, 2003, videoinstalláció.
[3] könyvtár, 2008, videó.
[4] KATHLEEN, 2014, videó.
[5] Könyvgömbök, 2013/14, szobor, installáció.
[6] VÁLASZ VÁRHATÓ, 2013, neon.
[7] Az utazás egyetlen módja, 2008, videó.
[8] gyenge, 1999, 19 csatornás videó.
[9] Hol vannak a halottak? 2013, neon.
[10] 13 Roland kertek, 2007, videó.
[11] Aldous szeme, 2014, videó.
[12] FLAMMARION, 2009, videó.
[13] Az utolsó személy, 1998, videó.
[14] A mágia elmagyarázása Mercer-nek, 2005, videoinstalláció.
[15] M kísérlet, 1999, videó, dupla csatorna.
[16] Fejláda, 2004, videoinstalláció.
[17] Művész mint közepes, 2008, sztereoszkóp.
[18] MOST, 2013, neon.
Képek: Susan MacWilliam, Kuda Bux, 2003; telepítési nézet, FE McWilliam Galéria, 2017; fotó: Simon Mills; Aldous szeme, 2014, videó állókép.
