Locky Morris, Naughton Galéria, Belfast, 8. december 2016. - 29. január 2017
óra hangszórórádió, nyomtatott bögre, habbélés, lézerkristályos képkeret, fénykép, kézi tisztító adagoló, napszemüveg, műhelyseprű, fénykép, dönthető kijelző állvány, C nyomtatású alumínium lemez, szerelt fényképek, disznó fény, csavar, forgó fotókocka, festett MDF-es állvány, fényképek, városközpont térkő, beépített fényképek, kartondoboz, irodai szekrény (adaptált), adaptált digitális képkeret, JPEG, adaptált polc, öt literes Poundstretcher segéddoboz, orsó-menet, fénykép, tányérállvány, műanyag csíkok a fali dugókhoz, fali csatlakozók, kábelkötegelők, kislemez állvány, négyágú hosszabbító vezeték, éjszakai fény, pamutrügyek, akril festékcső, díszítő kapcsok, rögzített fénykép.
A fentiek hasonlóan olvashatók a tavaszi tisztaság melléktermékeiből, amelyek akár a jótékonysági üzletben, akár az újrahasznosító központban kerülnek ki. Bizonyos mértékig pontosan ilyenek, de ebből az alkalomból a derryi művész, Locky Morris legutóbbi, „Stop Lookin at Photographs!” Című kiállításának szerkesztett anyaglistája is, amelyet a belfasti Naughton Galériában rendeztek meg.
Noha közművészeti alkotásairól híres, Morris valószínűleg leginkább az észak-írországi bajokról szóló politikai témájú szobrászati installációiról híres, amelyek Belfast szemetes fedelét és hadsereg helikopterét mutatták be. Legutóbbi munkája, és különösen ez a műsor nem lehetne másabb. A „Stop Lookin at Photographs” egy sor új és korábban nem látott alkotást tartalmaz, többek között installációkat, képeket és szobrászati összeállításokat, amelyek a fénykép szerepére összpontosítanak a művész tágabb gyakorlatában. Morris intelligensen beépíti a fotót mint műfajt legújabb munkájába, nem pedig a fotót mint médiumot. Bár fényképei gyakran szerepeltek korábbi munkáiban, ezeket általában szobrászati installációkba építették be. Bizonyos esetekben a fotózás tényleges fényképek használata nélkül szerepelt, például a műben Viszket, amelyben egy lottó kaparós sorsjegyéről kapott karcolások vannak beállítva egy Jessops nagyító alatt.
Ahogy azt a véletlenszerű, mindennapi tárgyak listájából elvárhatjuk, amelyekből az installációkat készítik, ezek a művek a hétköznapi élet ikonográfiáját készítik elő, pontosabban a művész mindennapi életét. A mindennapok azonban szélsőségesen kerülnek bemutatásra, abszurd, hiperaktív ábrázolássá válva a napi detritusból. Ez leginkább a darabban nyilvánul meg Loom Band a Turdon, egy meglehetősen magától értetődő darab, amelyben egy digitális képkeret büszkén jeleníti meg egy függőleges kutyaszar fényképét, amelynek tetején korona a fején egy szövőszék található. Ugyanígy, Fagyasztott export, egy fagyasztott üveg lager látható a kiolvasztás különböző szakaszaiban hat kinyomtatott fényképen.
Más művekben a fényképezés összetettebben keveredik más médiumokkal. Teabontások egy adaptált órarádióra függesztett bögre képével nyomtatott bögre található. Ezt kísérik a bomlott ceruza képei, amelyeket teáskanál hiányában túl sok éven át használtak a tea keverésére. A legérdekesebb mégis Első dolog, amelyen válogatott háztartási anyagokból (huzal, vattarügyek, hosszabbító vezeték) készült elrendezés fényképe van elhelyezve egy doboz felett, amely ugyanezeket az anyagokat tartalmazza. Ezekben a művekben Morris megmutatja érett készségét a fényképezés és az installáció egyetlen médiumba keverésében.
A Naughton Galéria egyedülálló tér. A bonyolult Tudor-stílusú Queen's University épületének egyik szárnyában elhelyezkedő tér körülbelül négyszer olyan hosszú, mint széles. Könnyen úgy érezheti, mintha műalkotásokkal szegélyezett folyosón haladna át. A „Stop Lookin a Photographs-nál!” Egyik legkielégítőbb aspektusa! a kurátor, Ben Crothers ésszerű megfontolása egy ilyen térről. Morris munkája tökéletesen illeszkedik a hosszú galéria teréhez, a fényképezés fal- és padlószerkezetekkel való kombinációjának köszönhetően. Morris változatos munkájában felszámolják a médiumok közötti különbségeket, és zökkenőmentes kapcsolat jön létre a galéria minden területe között. Ezenkívül a kiállítás művei ugyanúgy profitálnak a hosszú keskeny galéria teréből, mivel könnyebben elnyomhatják őket egy nagyobb tér.
A mindennapi életre összpontosító gyakorlat mindennapi tárgyak felhasználásával könnyen megismétlődhet. Szerencsére Morris művei annyira pontosan a látszólag következmény nélküli eseményekre és pillanatokra összpontosulnak, hogy az általa bemutatott mindennapi élet csodálatosan színházi és komikus lesz. Vegyük például Michelangelo háza, amelyen egy állványfotót nyomtatnak az üveg vitrinbe burkolt forgó fotókocka mind a hat oldalára. Vagy Ne nézzen a Photographsra, amely fa- és üvegszekrénybe helyezett nyomtatott fényképekkel töltött kartondobozból áll, és a kiállítás címét viselő fénykép tetején van. Ha ez és Morris számos más, külsõ és abszurd képalapú installációja ebben a mûsorban nem komédiaarany, akkor nem tudom, mi van.
Iain Griffin belfasti székhelyű művész.
Képek: Locky Morris, Nyitási törvény, 2016; fotó, kész keret, művész billentyűs repülőtok; Teabontások (2007, átkonfigurálva 2016); nyomtatott bögre, clockradio hangszóró, fém állvány, A4-es bemutató kártyák, művész műtermi asztala, hang; fotókat Simon Mills, a Naughton Galéria jóvoltából.
