JANE MORROW AZ ATIPIKUS, BELFASTI EGYETEM 25 ÉVEIT TEKINTI.
A legtöbb szervezet megtenné rendezzen egy nagy, engedékeny bulit a 25. születésnapjukra. Nem arról van szó, hogy az egykori Művészeti és Fogyatékosságügyi Fórum nem szereti a pártot - szeretik -, hanem úgy döntöttek, hogy ezt a legfontosabb évfordulót jelölik meg azzal, hogy munkatársaiknak, igazgatóságuknak, tagjaiknak és érdekeltjeiknek nehéz kérdéseket tesznek fel: „Kik vagyunk? Milyen hozzájárulással járulunk hozzá? Miért vagyunk itt, és hogyan tudjuk a lehető legjobb munkát itt megvalósítani? " Ennek eredményeként a márkajelzés merész lépését tették. Egy ideje tudták, hogy a szervezeté név miatt inkább „terápiás beszélgető boltnak” hangzott - meleg és barátságos, de aligha az az erősítő és kihívást jelentő szervezet, amelyet programozásuk kijelent lenni. Beszéltem a két heves nővel, akik ezeknek a változásoknak az élén álltak - vezérigazgatóval, Chris Ledgerrel és a művészetfejlesztési igazgatóval, Paula Larkinnal - a szervezet küldetéséről és kontextusáról.
A Művészetek és Fogyatékosság Fórum 1993-ban egy olyan fogyatékkal élő és siketek csoportja által alakult, akik részt akartak venni a művészetben. Fogyatékossággal élő és siket művészeket helyezve tevékenységük középpontjába, hozzáálltak a művészetekhez való hozzáállás megváltoztatásához Észak-Írországban. Ezt a kormányzási modellt alkotmányuk rögzíti; csak a közelmúltban fogadták el a testületi tagság iránti kérelmeket olyan személyektől, akik nem jelennek meg fogyatékkal élőknek vagy siketeknek. Az évek során működésük öt fő ága alakult ki: galéria ismeretterjesztő / egész életen át tartó tanulási programmal; Az éves Bounce fesztivál; a Művészetek és Fogyatékossággal Élő Egyenlőség Charta (ADEC), amelyet ők írnak és terjesztenek képzés útján; és az Egyéni Fogyatékos Művészek (iDA) díjazási programja - a legnagyobb sikerük a művészek kritikai és szakmai fejlődésének támogatása szempontjából a tudományterületek között.
A szervezet átalakítása nyílt beszélgetéseket igényelt a nyelvről: hogyan lehet kommunikálni az emberközpontú megközelítést a fogyatékosság társadalmi modelljének megfelelően, és hogyan lehet kezelni az elfogadott és nem megfelelő terminológiákat? Művésztagjaik növekedésének és szakmai fejlődésének előtérbe helyezése mellett feladata a közönség oktatása is. Az „egyetem” egy egész társadalmat tükröz; egy összejövetel. Ebből a kritikus tömegből az erőpozíciót olyan közösség éri el, amely nem feltétlenül érzi magát teljes mértékben megértettnek vagy elismertnek. Hasonlóképpen, az „Atipikus” kifejezés lehetővé teszi e közösség tagjainak, hogy szabadon azonosíthassák magukat megfelelő módon. Tudomásul veszi az átélt élmények spektrumát, címkék előírása nélkül (amelyek változatlanul a megkülönböztetést szolgálják, nem pedig az egységesítést szolgálják). Az Atipikus Egyetem támogatja a „fogyatékkal élők” kifejezés használatát, hangsúlyt fektetve társadalmunk kirekesztő rendszereire.1
Az Atipical Egyetem elsősorban olyan művészeti szervezet, amely számára ugyanolyan fontos a fogyatékosságért felelős személyture. Azok a szakemberek, akikkel együtt dolgoznak, önállóan döntenek a fogyatékosság előtérbe helyezéséről vagy sem. Mivel a kereszteződési keretek az elmúlt 30 évben tapadást nyertek, a művészek kiemelkedően fontosak voltak egy új értékrend kialakításában, amely többek között a fogyatékosság, faj, nem, szexualitás, életkor, osztály és méret egyéni és kollektív tapasztalataival foglalkozik.
Chris a Crips and Queers elv alapján meghatározza a szervezet számára az értelmes együttműködéseket.2 Leírja az előadóművészt és az LMBTQIA ikonját, David Hoyle-t (aki részt vett az első Bounce fesztiválon, amely 2012-ben egybeesett a londoni paralimpiával), aki az előadást arra használta, hogy mentális egészségi állapotával „kijöjjön”. Ez a sötét, de finoman humoros anekdota az Atypical, egy olyan szervezet etoszát szemlélteti, amely magát a dolgok pofásabb oldalán tartja, és arra ösztönzi a közönséget, hogy nevessen velük együtt, miközben megkérdőjelezi saját előítéleteiket. Időközben megtörtént az, amit Chris „kegyetlen forradalomnak” nevez. Az egy évtizedes megszorítások felgyújtották hibás kultúránkat, előtérbe helyezve a soha nem látott szintű ellenőrzést és az állami finanszírozás politikai visszavonását, fenyegetve a fogyatékkal élő és siket művészeket, valamint a támogatást kapó művészeti szervezeteket.
Chris elmondja, hogy egyesek az Atipical Egyetem munkáját terápiásnak tekintik, ami nem lehet távolabb a szervezet célkitűzéseitől. Munkájuknak azonban vitathatatlan jóléti eredményei vannak. Chris és Paula mesélnek nekem izgalmas tervek a művészek által vezetett nyilvános programjuk kibővítésére. Elkötelezettek a fizető művészek mellett, de elismerik a művészek előnyeit is, ha önként cselekszenek - például döntéseket hoznak az igazgatóság tagjaiként, vagy olyan helyszíneket határoznak meg és közelítenek meg, amelyek támogatást igényelnek a hozzáférési politikájuk megváltoztatásához. Biztos vagyok benne, hogy a legtöbb szervezet számára a valódi befogadás elnyerése az Atypical által irányított ADEC keretrendszeren keresztül mérve, de a helyszíneket a legjobb gyakorlattal kapcsolatban irányítják.
Az Atípusos Galéria évente hat-nyolc kiállítást rendez. Paula legújabb kiállításának legfontosabb eseményei a következők: Olivier Fermariello 2017. évi „Je t'aime moi aussi” című kiállítása (fotóművek a szex és a fogyatékosság látszólagos tabujáról); és Maurice Hobson posztumusz „Időben elkapott arcok”, „szándékos és kényelmetlen emlékeztető az ideológiai erőszak emberi áldozataira”. Ez a hatásos bemutatás Hobson munkáját visszahozta a nyilvánosság elé, és potenciálisan figyelemre méltó gyűjteményekbe. Paula felvázolja a kialakulóban lévő gyakorlókkal, például Mark McKeown videoművésszel kialakított kapcsolatok erősségét is.
Chris válogatása előadóbb és közreműködőbb műveket tartalmaz, mint például Noemi Lakmaier weebles vacsorája, a "We Them Other". A jó kapcsolatok finanszírozása lehetővé tette a szervezet számára, hogy művészeket alkalmazzon a stormonti politikusokkal és a szélesebb közönséggel való együttműködésre, japán papírdaruk készítésére, a nagasaki és hirosimai robbantások évfordulója alkalmából. A mostani „Ő kilépett és én újból beléptem” kiállításon öt női művész látható, akik együttesen adtak előadásokat, miközben „folyékonyan szőtték egymás lépéseit és tereit”.
Paula elismeri, hogy a közönség elvárásai alacsonyak lehetnek az általuk támogatott és előállított munkával kapcsolatban. A galéria 2018 eleji nagysikerű felújítását követően most még többet és többet szeretne, és nem hajlandó kompromisszumokat kötni a meghívott gyakorlók professzionális és rangos terének felajánlásával. Sajnálom a bolondot, aki láthatóan egyszer „terápiás akvarelleket” említett ezeknek a nőknek! Nevetnek, miközben elmondják, hogy a képzett és elkötelezett csapatot (köztük Leo Devlint, Hugh O'Donnellt és Caroline Shielst, akik sok évet adtak a szervezetnek) a terrierekhez hasonlítottak, szemben a bulldogokkal, mert szeretnek játszani is. Az Atypical nagyon lapos hierarchiája lehetővé teszi számukra, hogy „csak megvalósítsák a dolgokat”, kibővítve környezetüket, hogy illeszkedjen hozzájuk, nem pedig fordítva.
További információ: Universityofatypical.org
Jane Morrow az Ulsteri Egyetem független kurátora és PhD-kutatója, különös érdeklődéssel bír a művészek és a szervezeti fejlődés iránt.
Megjegyzések
1 Az Egyesült Királyságban 13.9 millió fogyatékkal élő ember él, a gyermekek 8% -a, a munkaképes korúak 19% -a és a nyugdíjas korúak 45% -a. Lát: hatókör.org.uk/media/disability-facts-figures
2 A „Crip” befogadó kifejezés, amely minden fogyatékosságot képvisel, beleértve azokat az embereket is, akiknek fizikai és pszichológiai különbségei nagyon eltérőek. A fogyatékosság-kultúra „bennfentes” kifejezéseként a „fogyatékosság” társul a fogyatékossággal kapcsolatos jogok korabeli mozgalmához, ugyanúgy, ahogy a „furcsaságot” a meleg közösség egy becsmérlő kifejezésből emelte átfogó kifejezéssé, utalva minden LMBTQI emberek. Lát: wright.edu/event/sex-disability-conference/crip-theory
Image Credits
Maurice Hobson, fényképIdőben elkapott arcok '; fényképet Simon Mills, az Atipikus Egyetem jóvoltából.
Claire Cunningham, Adj okot az életre, Bounce fesztivál 2017; Paul Moore fényképe, az Atipikus Egyetem jóvoltából.
