Լուսանկարչության պատկերասրահ / Ազգային լուսանկարչական արխիվ, Դուբլին
21 հունիսի - 1 սեպտեմբերի 2019/21 հունիսի - 2 նոյեմբերի 2019
'Modernամանակակից աչք. Հելեն Հուքեր Օ'Մալլի Իռլանդիան 'սկսվում է թափառական ցանկության, հետաքրքրասերության և նախանձելի միջոցների զարմանալի ցուցադրմամբ: Արկածախնդիր նկարիչ, ծնվել է հարուստ ամերիկյան ընտանիքում ՝ Հելեն Հուքերը շրջիկ պրակտիկայով զբաղվելու իր ամբողջ կյանքի սովորությունը սկսել է դեռ փոքր տարիքից: Մոնղոլիայում, ,ապոնիայում, Կորեայում և Չինաստանում ապրող մարդկանց վաղ նկարահանումների թվում է ավանգարդ նկարիչ Պավել Ֆիլոնովը, որի հետ նա մարզվում էր Ռուսաստանում, նկարահանված 1924 թ., Երբ նա արդեն քսան տարեկան էր: Նկարչուհու լուսանկարների շարքում, որոնք նա նվիրեց Իռլանդիայի ազգային գրադարանին, համադրությունն ընդգծում է արդիական կապի արդիական գեղագիտության հետ: Գյուղական և հին Իռլանդիայի պահուստային, մկանային ասպեկտները գերակշռող տեսակ են, ավելի անեկդոտային բնույթի ներկայացման մեջ, որը ներառում է բազմաթիվ այլ թեմաներ:
Որպես քանդակագործ ՝ այս առարկաները, կարծես, գրավել են Հուքեր Օ'Մալլին: Լիովին տեղյակ լինելով լուսանկարչության ՝ որպես կերպարվեստի կերպարվեստի առարկայի ընդունման մասին. 1933 թ.-ին նա հանդիպեց ականավոր մոդեռնիստ լուսանկարիչ Պոլ Սթրանին, այդ միջավայրը օժանդակ դեր ուներ նրա բազմամասնագիտական պրակտիկայում: Որպես տեսածի շրջանակման կարգ, այն միջնորդեց նրա դինամիկ հետաքրքրասիրությանը և գրավելու հորդորին: Balաղատորեն զբաղված լինելով իրենց առարկաներով ՝ կա կապ 1930-ականների վերջին նրա լուսանկարչության և ժամանակակից փորձի վրա սմարթֆոնի ազդեցության միջև: Ավելին, քան արտացոլման կամ ցուցադրման նախորդը, կադրի հաստատման գործընթացը մեծացնում է ընկալումը `երեւույթներին դիտելու նոր ձևով:
Հեքիաթային բլուրներ, փորագրված ճահճուտ հողեր, նեոլիթյան դամբարաններ. Այս առարկաներն իրենք են գրանցում քանդակագործական որակներ և հզորորեն խթանում են ժամանակը: Հուքեր Օ'Մալլին նրանց մեջ, և բնական աշխարհի ավելի լայն հորիզոնում, տեսավ ինչ-որ տրանսցենդենտ և խորհրդավոր մի բան: 1975-ի իր պոեմում Էդվարդ Ուեսթոն, լուսանկարիչնա գրում է. «նրանք, ովքեր ակնածանքով են ուսումնասիրում / դիտելով բնությունը, դա նրանց բոլորին նշում է ՝ որպես ծովեզերքով ճեղքված ժայռեր»: Լուսանկարչության պատկերասրահի առաջին հարկի ատրիումի տարածքը պարունակում է բազմաթիվ մեծ, սև-սպիտակ մոնոլիտներ, քարե պատեր և շերտավոր, գլորվող հող, որոնք լցվում են կրկնվող, շրջանակված միացումների մեջ: Սա հուշում է հաշվի առնել այս առարկաները և դրանց անվիճելի արժեքը նրանց վրա հիմնված տեսողական լեզվի նկատմամբ: Մոդեռնիզմի ֆորմալիզմի հետ կապված, բռնի, ներդաշնակ և անկաշկանդ, նկարչի ակնհայտ ոգեշնչումը, որը հայտնաբերվել է հողի և հին մշակույթի մեջ, տալիս է եռանդուն, բայց խուսափողական հոգևորության տեսողական հռետորաբանություն:
Սա որոշակիորեն մեղմվում է, երբ նկարներում պատկերված են մարդիկ: Նույնիսկ երբ կտրուկ ճահճի հսկայական դարակում դանդաղ ցցվելիս մարդկային ձևերը դեմ են հողի, բնության կամ միջավայրի հետ ներդաշնակության համառ առաջարկին: Անհամաձայնությունը պայթեցնելով ՝ պատկերասրահի պատի վրա լայնամասշտաբ տպագրությունների շարք է, որը ցույց է տալիս գետնին ցածր մակարդակի արագ խոտածածկման մրցակցություն: Տղամարդկանց մարմինը թեքված է թվում, ներծծված է գործողության մեջ ՝ ազդարարելով մասնավոր փորձի, որը մենք չենք կարող իմանալ: Արևմտյան Մայոյի շատ ավելի շատ պատկերներ, որոնք արվել են 1938-ին, առանձնանում են մարդկային նման անհամարձակությամբ: Կլեր կղզու մոտակայքում տեղի ունեցող ռեգատայի տպագրություններում գերակշռում է ալիքավոր ժայռի դեմքը ՝ կտրուկ բաժանելով ջրի վրա գտնվող նավակները հավաքված դիտորդներից, որոնք կարծես զարդարում են ափամերձ ավազանը իրենց պիկ գլխարկներով: Այդ ընթացքում Carrowmore Races- ի լողափին ամբոխը թափվում է ալիքների ուղղությամբ, իսկ ձիավոր ձիավորները պարում են այնտեղ: Խցիկին, ընդհանուր առմամբ, ցույց են տալիս նրանց մեջքը:
Հիշելով, որ Հուքեր Օ'Մալլին համեմատաբար արտոնյալ դրսից էր, ով փորձում էր բարձր ոգեշնչում քաղել այս վինետետներից. Նա անբավարար էր Մայոյի կյանքից:1 - մենք գիտակցում ենք նման պատկերների համադրելի հեռանկարը գրավելու մասին: Մենք իրական կյանքի այս նյութական ցուցիչներն ականազերծում ենք ինչ-որ տարօրինակ, անհասկանալի կամ սարսափելի մի բանի համար, որը խառնվել է ուժեղ գեղագիտական հիթի մեջ: Հետագայում Kodachrome դիմանկարները, որոնցում կոմպոզիցիաներն ավելի նուրբ են, զուրկ ձևի և լանդշաֆտի միստիկական ճարտարապետությունից, առաջարկում են, անկասկած, ավելի արդյունավետ մոտեցումներ մարդկանց և վայրի աղավնազերծման հարցում: Կարևոր իրադարձությունները ներառում են նրա ընկերոջ ՝ գրող Մերի Լավինի նկարը, որը կատարվել է ներքևից, նկարչի Ballsbridge մեգում 1975 թ.-ին: Նույն ժամանակահատվածի մեկ այլ պատկեր ցույց է տալիս, որ կինն ու երեխան նստած են գնացքում `ամենօրյա և պարզ օրվա պարզ օրինակ: հետաքրքրաշարժ հանելուկային:
Դենի Քելլին նկարիչ է, որը գտնվում է Դուբլինում:
Նշումներ
1 Ռոյ Ֆոստեր «Hillside Men», London Review of Books, 16 հուլիսի 1998 թ.
Feature Image: Հելեն Հուքեր Օ'Մալլի, Կղզու բնակիչները դիտում են Ռեգատտա, Քլեր կղզի, Co. Mayo, 1938; պատկերին պատկանում է Իռլանդիայի լուսանկարչության պատկերասրահը և Ազգային լուսանկարչական արխիվը:
