SAM KEOGH- ը և ANNE TALLENTIRE- ը ՔՆՆԱՐԿՈՒՄ ԵՆ ԱՆՎՏԱՆԳՈՒԹՅՈՒՆ, ԱՆՎՏԱՆԳՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԳՈՐENԱԿԱԼՈՒԹՅՈՒՆ.
Սեմ Քեոգ. Դե, մեր զրույցին նախապատրաստվելու համար ես ինքս ինձ հիշեցնում էի քո որոշ աշխատանքների մասին: Ես նայեցի Manոն Սեթի հետ ձեր պատրաստած «Մանիֆեստի» աշխատանքների շարքին, որտեղ հավաքում եք իրերը փողոցից և բերում ստուդիա, մաքրում և դասավորում գտնված իրերը ՝ միաժամանակ փաստաթղթավորելով գործընթացը: Դրանից հետո դուք ներկայացնում եք փաստաթղթերը պատկերասրահի տարածքում գտնվող օբյեկտների դասավորության հետ: Եվ դա ինձ ստիպեց մտածել, և դա ծաղրական իմաստով նկատի չունեմ, - սա անհեթեթ է: Քանի որ այն, ինչ դուք անում եք, փորձում է զրոյից իմաստավորել, ինչը պետք է սկսվի անիմաստությունից: Ես զգում եմ, որ ամեն անգամ, երբ ստուդիայում ինչ-որ բան եմ սկսում, անհեթեթության այդպիսի խոռոչ զգացողություն է: Բայց հետո ես վերջապես ինչ-որ բան կանեմ, իսկ հետո այդ բանին այլ բան կանեմ, և ի վերջո տեղի կունենա անսպասելի մի բան, ինչ-որ երևույթ, որը հաճելի է շահարկել, և, ի վերջո, այդ մանիպուլյացիայի միջոցով իմաստը սկսում է ծաղկել: Բայց սկզբում դա միշտ ծիծաղելի կամ անհեթեթ է զգում:
Էն Տալենտիր. Դա անում է Կարծում եմ, որ դա վերաբերում է ինչ-որ բան փնտրելու գործընթացին, որը կարող եք ճանաչել որպես շարունակական ներքին զրույցի կամ խնդիրների կամ գաղափարների ամբողջության համար: Ինձ համար այս գործընթացը մասամբ պահանջում է անցնել մի տեսակ ժամանակավոր ամնեզիայի կամ կուրության, որն այնուհետև անհրաժեշտ է վերականգնել, գտնել երբևէ ամբողջովին հասկանալի մի բան: Մի հիմարություն երևի: Դուք չեք ցանկանում, որ ձեր գտածը շատ ծանոթ լինի, քանի որ եթե շատ ծանոթ է, դա կարող է հանգեցնել անմիտ կրկնության: Այսպիսով, ճանաչված այս բանը նույնպես պետք է լինի անհարմար, տարօրինակ և անհայտ: Մի փոքր տարօրինակ գործողություն է, այո:
Վերջին օրերին ես Բելֆաստում էի, ուսումնասիրում էի այն աշխատանքը, որը գալիք ամռանը ցուցադրվելու է այնտեղ: Ես ծագումով հյուսիսից եմ, ուստի Բելֆաստը ծանոթ է, բայց քաղաքի հետ իմ հարաբերությունները միշտ եղել են այլ մարդկանց, իմ ընտանիքի կամ ուսուցչական պարտականությունների հետ կապված: Ես այնտեղ հազվադեպ եմ աշխատանք կատարել կամ ցուցադրել, այնպես որ գիտեի, որ դա ինձ կվերցնի մի տեսակ հիմարի պարտականության, որը կպահանջի վերհիշել իմ անցյալն ու ներկան: Այնպես որ, ինչպես հաճախ եմ անում, երբ գալիս եմ իմ անծանոթ մի վայրում աշխատելու, ես շրջում էի քաղաքի որոշ հատվածներով դեպի իմ անծանոթ վայրերը ՝ ներգրավելով օտարման գործընթաց, որն ինձ հնարավորություն տվեց այլ կերպ մտածել և զգալ այդ վայրը: Amazingարմանալի էր
SK: Ինչ է պատահել:
- Լավ, ես գիտեի, որ ուզում եմ գտնել կայքեր, որոնք նախատեսված են տարբեր նահանգների զարգացման համար: Թափոնների վայրեր: Բոլորովին պատահականորեն, ինձ հյուրընկալած հյուրանոցի հետնամասում մի սենյակ տվեցին, որը գտնվում էր քաղաքի կենտրոնի մոտակայքում, որը նայում էր մի մեծ անմխիթար վայր: Կայքի կենտրոնում մի սեւ բիծ կար, որը ես ենթադրում էի, որ 12-ի հուլիսի խարույկի մնացորդներն են: Դրանից հետո ես նկատեցի, որ մի եզրից դուրս են մղված մի շարքը, ժամանակավոր մետաղական սուսերամարտի վահանակներ, որոնք կանգնած են ամենաարտասովոր կազմաձևերում: Դա մետաղական ցանկապատի այն տեսակն է, որը դուք տեսնում եք երաժշտական փառատոններում, որոնք նստում են բետոնե բլոկների մեջ: Այս հատուկ ցանկապատը ամրացված էր առանցքային կետերում ևս երկու հատվածի միացումով `եռանկյունի ձևավորելու համար: Բայց մեծ հատվածները դուրս էին մղվել, կախվել:
Պարզապես, դա սուսերամարտ էր, կախված հենց այդ եղանակով, բայց դա անում էր մի բան, որը ես ճանաչում էի, բայց նախկինում չէի տեսել: Ես ներխուժեցի տարածություն ՝ լուսանկարելու համար: Ահազանգից շատ չանցած ազդանշան սկսվեց, որը, կարծում եմ, գործի դրվեց հսկիչ տեսախցիկով: Չցանկանալով զբաղվել իմ ներկայությունը բացատրելու խնդրով, ես հետ գնացի հանդիպածս ընկած հատվածի վրայով: Երբ մի քանի ժամ անց վերադարձա, այդ ամենը շտկվեց: Բոլոր ցանկապատերը կրկին ուղղաձիգ էին: Այնպես որ, սա կարող է երբեք ոչ մի տեղ չգնալ, չի կարող երբեք ինչ-որ բան դառնալ: Մյուս կողմից, այն, ինչ ես նկարագրում եմ այստեղ, վերաբերում է ծանոթ գործընթացին: Այն, ինչ ես ճանաչեցի դրանում, որոշակի տրոպեր էին, որոնք նախկինում օգտագործվել են իմ պրակտիկայում: Այն գործընթացները, որոնք ես ինքս ունեմ, և երբ Johnոնի հետ եմ, օգտագործել եմ երկար տարիներ: Գնալը մի տեղ, զառեր նետել քիչ թե շատ փոխաբերորեն, ինքներս մեզ դուրս հանել արդեն գրված ինչ-որ բանից և հետո փնտրել մի բան, որով կասկածի տակ կդնեք, թե դա ինչ է:
SK: Ես էլ եմ մտածել սուսերամարտի մասին: Կա մեկ այլ տեսակի սուսերամարտիկ, որը ձգվում է մի շարք կիլոմետրեր Կալեում գտնվող Եվրոթունելի մուտքի երկայնքով, որը կոչվում է «Եվրոֆուսավորում»: Ես կարդում եմ այն ընկերության ինտերնետային էջը, որը պատրաստում է սուսերամարտը և այն լեզուն, որով նրանք օգտագործում են այն նկարագրելու համար: Դրանք միայն իսկապես նկարագրում են դրա պաշտոնական որակները, նյութերի կայունությունը, որքանով է հեշտ տեղադրումը: Մարդու ցանկապատի հետ կապված մոտենալուն ամենամոտը այն է, երբ նրանք նկարագրում են «անցքը» կամ մետաղական ձողերի միջև ընկած տարածությունը ՝ այնքան փոքր, որ մատները կամ մատները գնեն, այնպես որ դա չի կարող լինել: բարձրացավ Բայց կանխարգելիչ լինելու համար անհրաժեշտ է, որ ինչ-որ բան գերազանցի գործառույթը, այն պետք է թափվի որպես նշան: Այնպես որ, չնայած դա ֆիզիկապես խանգարում է մարդկանց թունել մտնելուն, դրա հիմնական գործառույթն է ստեղծել իր մասին պատկեր: Մի կողմից, մեր կողմից, որպես «ճիշտ» անձնագրեր ունեցող մարդիկ, դա պետք է ստեղծի «արվածի» պատկեր, որը և՛ մթնեցնում է, և՛ ստեղծում է մեկ այլ պատկեր ՝ «ջրհեղեղների», «հորդաների» կամ «ամբոխների ռասիստ 'փախստականների `Եվրոպա գալը: Եվ ցանկապատի մյուս կողմում այն պետք է ստեղծի մյուս կողմում հայտնվելու անհնարինության պատկեր:
Ա.Տ. Այնպես որ, անկասկած է, որ դու չես կարող դրան թափանցել, որ դա հիմար ապացույց է:
SK: Այո, և նաև այն, որ սրանք ցանկապատեր են, այլ ոչ թե պատեր, այն է, որ դուք կարող եք տեսնել անվտանգության տեսախցիկով ցանկապատի միջով: Այնպես որ, եթե փորձում եք այն անցնել, դա սպառնում է ձեզ տեսնել ոստիկանությունը և չկարողանալ թաքնվել, նույնիսկ եթե դուք հասցնեք առք բացել անցքից (որը մի բառ է, որին մենք ավելի շատ ծանոթ կլինեինք որպես տեսախցիկի մի մաս): Այսպիսով, այն ունի այս բոլոր ասպեկտները, որոնք վերաբերում են մի տեսակ կարեկերալ տեսանելիությանը, և դրա հիմնական գործառույթը որպես տեսողական զսպիչ միջոց է: Բայց այդպիսին լինելու համար հարկավոր է, որ այն գերազանցի իր գործառույթները ՝ մարդկանց ֆիզիկապես հետքերից հետ պահելու համար, մի տեսակ լաբիրինթոս պատերից, որի ետևից չես կարող թաքցնել: Բայց այդ մետաֆունկցիան ծառայելու համար պետք է լինեն այս ծիծաղելի կամ անհեթեթ ցանկապատերը:
Ա.Տ. Բելֆաստում ես նաև նկատեցի պաշտպանիչ վահանակներ մայթերի լաստակների շուրջ: Հատկապես մեկը գրավեց իմ ուշադրությունը, քանի որ այն շատ բարձրակարգ և լիովին ձևավորված էր, պարադոքսալ կերպով անվանված «շերտը պաշտպանող համակարգ»: Այս «պաշտպանական համակարգը» երկու բան էր անում. այն պաշտպանում էր մարդկանց քերծող և սուր փայտամածների մեջ մտնելուց, բայց ավելին, պաշտպանում էր շենքի կարգավիճակը: Այն կարծես ժամանակավոր պատի հատված լիներ, բայց ուներ ուռճացված ուռճացված մակարդակ, որը կարելի էր կարդալ որպես պարիսպ, բայց ավելի շատ `որպես մի բան, որը հենվում էր դեպի տրամաբանության հետ կապված ենթակառուցվածք: Այն ուներ տարօրինակ անբավարար որակ ՝ ավելի մաքուր փայլուն նյութականության վրա: Հղկված և անթափանց ավարտ, որը խոսում էր «սուսերամարտի» հետ կապված մի ամբողջ այլ օրակարգի, որը նախկինում չէի հանդիպել:
SK: Դա նման է մետաղական սավաններին, որոնք նրանք դնում էին դատարկ շենքերի դռների և պատուհանների վրա, որպեսզի դադարեցնեն նստատեղերի շարժումը: Ուղղակի սահուն անթերի մակերևույթ, առանց նույնիսկ ճեղքվածքի:
Ա.Տ. Այո, ի տարբերություն կախված սուսերամարտիկի, խափանված բաց սուսերամարտը: Այնտեղ ինձ տպավորեց, որ տեղի ունեցածը ինչ-որ բան պատրաստելու միտումնավոր գործողություն էր, այլ ոչ թե բանի հետ առնչություն ունենալու, այլ ավելի շատ պարզ հաճույքի գործողություն, որը հաղորդակցվում էր այդ ժամանակի և վայրի ինչ-որ բանի հետ: Այդ օբյեկտները շահարկելու միջոցով ներգրավված մարդիկ որոշումներ էին կայացնում այն բանից, ինչ մենք (որպես նկարիչներ) նույնպես վերցնում ենք: Սա այն ստեղծագործական գործակալությունը ճանաչելու մասին է, որը մեր գործունեությունը շատ մոտ է փողոցի գործունեությանը: Դա ինձ շատ է հետաքրքրում; այն բանում, թե ինչպես մարդիկ, ովքեր չեն մտածում արվեստի ոսպնյակի միջոցով `ցանկացած տեսակի քանդակագործական գործունեություն կամ լեզու, որը կապված է տեսողական մշակույթի հետ, այնպիսի բաներ են անում, որոնք արտասովոր տեղեկացված են առօրյա կյանքը խաթարելու կամ ավելացնելու կամ հանելու մասին:
SK: Այո, և, ըստ Ձեզ, ի՞նչն է տեղեկացնում այդ որոշումները: Դուք կարծում եք, որ դա հաճույքի հետ է կապված:
Ա.Տ. Կարծում եմ ՝ դրա մի տարր կա: Այո, դա գալիս է դրա մեջ: Աշխարհում իրերի դասավորությունը գործունեության մի տեսակ է, որով զբաղվում են մարդկանց մեծ մասը: Կամ փորձելով ինչ-որ գործակալություն ունենալ ֆիզիկական աշխարհի հետ կապված ՝ խոսելու այն աշխարհի հետ, որում մենք ապրում ենք:
SK: Մի տեսակ չօտարված աշխատանք: Ինչը ես կասեի `նկարչի ամենաբաց սահմանումն է:
Ա.Տ. Այո Կարծում եմ ՝ դա հիանալի նկարագրություն է:
Sam Keogh- ը նկարիչ է, որը հիմնված է Լոնդոնի և Վարչաշրջանի Ուիքլոուի միջև: Նրա «Knotworm» ցուցահանդեսը տևում է մինչև մարտի 1-ը Փարիզի Centre Culturel Irlandais- ում: Գալիք ցուցահանդեսները ներառում են «Արտաքին երկինք» -ը Southwark Park Galleries- ում, Լոնդոն, 2020-ի հունիսին:
samkeogh.net
Էնն Թալենթիրին ծնվել է Հյուսիսային Իռլանդիայում, ապրում և աշխատում է Լոնդոնում: Նա նկարիչների համար «Փոլ Համլին» հիմնադրամի 2018 մրցանակների դափնեկիր էր և մասնակցում էր EVA 39-րդ միջազգային «Պլատֆորմային հանձնաժողովների» ընտրական հանձնաժողովում: Վերջին աշխատանքների մեծ անհատական ցուցահանդեսը կգործի Բելֆաստում գտնվող The MAC- ում ՝ 2020 թվականի օգոստոսից նոյեմբեր:
annetallentire.info- ն
Feature Image: Anne Tallentire, լուսանկարչական հետազոտություն, պատկեր ստուդիայի պատի վրա, A4, կապված midstep_8 կայքը մեկն է (աշխատանքային վերնագիր) 2020; Լուրեր նկարչի կողմից:
