SAM KEOGH- ը և ANNE TALLENTIRE- ը ՔՆՆԱՐԿՈՒՄ ԵՆ ԱՆՎՏԱՆԳՈՒԹՅՈՒՆ, ԱՆՎՏԱՆԳՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԳՈՐENԱԿԱԼՈՒԹՅՈՒՆ.
Սեմ Քեոգ. Մեր զրույցին նախապատրաստվելու համար ես ինձ հիշեցնում էի ձեր աշխատանքներից մի քանիսը։ Ես նայեցի Ջոն Սեթի հետ ձեր ստեղծած «Մանիֆեստ» աշխատանքների շարքը, որտեղ դուք փողոցից հավաքում եք իրեր, բերում արվեստանոց, մաքրում և դասավորում գտնված իրերը՝ միաժամանակ փաստաթղթավորելով գործընթացը։ Այնուհետև դուք ներկայացնում եք փաստաթղթավորումը՝ պատկերասրահի տարածքում առարկաների դասավորությամբ։ Եվ դա ստիպեց ինձ մտածել, և ես սա չեմ ասում ծաղրական իմաստով, որ սա աբսուրդ է։ Որովհետև այն, ինչ դուք անում եք, զրոյից իմաստ ստեղծելու փորձ է, որը պետք է սկսվի անիմաստությունից։ Ես զգում եմ, որ երբ արվեստանոցում ինչ-որ բան եմ սկսում, այդ տեսակի աբսուրդի դատարկ զգացողություն եմ ունենում։ Բայց հետո ես վերջապես ինչ-որ բան կանեմ, ապա այդ բանի հետ ինչ-որ այլ բան կանեմ, և ի վերջո կպատահի ինչ-որ անսպասելի բան, ինչ-որ երևույթ, որը հաճելի է մանիպուլյացիա անել, և ի վերջո այդ մանիպուլյացիայի միջոցով իմաստը սկսում է ծաղկել։ Բայց սկզբում դա միշտ ծիծաղելի կամ աբսուրդ է թվում։
Աննա Թալենթայր. Այո՛։ Կարծում եմ՝ խոսքը վերաբերում է այնպիսի բան փնտրելու գործընթացին, որը կարող ես ճանաչել որպես իմաստալից շարունակական ներքին զրույցի կամ խնդիրների կամ գաղափարների ամբողջության համար։ Ինձ համար այս գործընթացը մասամբ պահանջում է ժամանակավոր ամնեզիայի կամ կուրության մեջ մտնել, որից հետո անհրաժեշտ է վերականգնվել՝ գտնելու համար մի բան, որը երբեք լիովին չի հասկացվել։ Հնարավոր է՝ հիմարություն է։ Դուք չեք ուզում, որ այն, ինչ գտնում եք, չափազանց ծանոթ լինի, քանի որ եթե չափազանց ծանոթ է, դա կարող է հանգեցնել անմիտ կրկնության։ Այսպիսով, այս ճանաչված բանը պետք է նաև անհարմար, տարօրինակ և անհայտ լինի։ Այո, դա մի փոքր տարօրինակ գործունեություն է։
Վերջին օրերին ես Բելֆաստում էի, ուսումնասիրում էի այն աշխատանքը, որը գալիք ամռանը ցուցադրվելու է այնտեղ: Ես ծագումով հյուսիսից եմ, ուստի Բելֆաստը ծանոթ է, բայց քաղաքի հետ իմ հարաբերությունները միշտ եղել են այլ մարդկանց, իմ ընտանիքի կամ ուսուցչական պարտականությունների հետ կապված: Ես այնտեղ հազվադեպ եմ աշխատանք կատարել կամ ցուցադրել, այնպես որ գիտեի, որ դա ինձ կվերցնի մի տեսակ հիմարի պարտականության, որը կպահանջի վերհիշել իմ անցյալն ու ներկան: Այնպես որ, ինչպես հաճախ եմ անում, երբ գալիս եմ իմ անծանոթ մի վայրում աշխատելու, ես շրջում էի քաղաքի որոշ հատվածներով դեպի իմ անծանոթ վայրերը ՝ ներգրավելով օտարման գործընթաց, որն ինձ հնարավորություն տվեց այլ կերպ մտածել և զգալ այդ վայրը: Amazingարմանալի էր
ՍԿ: Ի՞նչ է պատահել։
- Լավ, ես գիտեի, որ ուզում եմ գտնել կայքեր, որոնք նախատեսված են տարբեր նահանգների զարգացման համար: Թափոնների վայրեր: Բոլորովին պատահականորեն, ինձ հյուրընկալած հյուրանոցի հետնամասում մի սենյակ տվեցին, որը գտնվում էր քաղաքի կենտրոնի մոտակայքում, որը նայում էր մի մեծ անմխիթար վայր: Կայքի կենտրոնում մի սեւ բիծ կար, որը ես ենթադրում էի, որ 12-ի հուլիսի խարույկի մնացորդներն են: Դրանից հետո ես նկատեցի, որ մի եզրից դուրս են մղված մի շարքը, ժամանակավոր մետաղական սուսերամարտի վահանակներ, որոնք կանգնած են ամենաարտասովոր կազմաձևերում: Դա մետաղական ցանկապատի այն տեսակն է, որը դուք տեսնում եք երաժշտական փառատոններում, որոնք նստում են բետոնե բլոկների մեջ: Այս հատուկ ցանկապատը ամրացված էր առանցքային կետերում ևս երկու հատվածի միացումով `եռանկյունի ձևավորելու համար: Բայց մեծ հատվածները դուրս էին մղվել, կախվել:
Պարզապես, դա սուսերամարտ էր, կախված հենց այդ եղանակով, բայց դա անում էր մի բան, որը ես ճանաչում էի, բայց նախկինում չէի տեսել: Ես ներխուժեցի տարածություն ՝ լուսանկարելու համար: Ահազանգից շատ չանցած ազդանշան սկսվեց, որը, կարծում եմ, գործի դրվեց հսկիչ տեսախցիկով: Չցանկանալով զբաղվել իմ ներկայությունը բացատրելու խնդրով, ես հետ գնացի հանդիպածս ընկած հատվածի վրայով: Երբ մի քանի ժամ անց վերադարձա, այդ ամենը շտկվեց: Բոլոր ցանկապատերը կրկին ուղղաձիգ էին: Այնպես որ, սա կարող է երբեք ոչ մի տեղ չգնալ, չի կարող երբեք ինչ-որ բան դառնալ: Մյուս կողմից, այն, ինչ ես նկարագրում եմ այստեղ, վերաբերում է ծանոթ գործընթացին: Այն, ինչ ես ճանաչեցի դրանում, որոշակի տրոպեր էին, որոնք նախկինում օգտագործվել են իմ պրակտիկայում: Այն գործընթացները, որոնք ես ինքս ունեմ, և երբ Johnոնի հետ եմ, օգտագործել եմ երկար տարիներ: Գնալը մի տեղ, զառեր նետել քիչ թե շատ փոխաբերորեն, ինքներս մեզ դուրս հանել արդեն գրված ինչ-որ բանից և հետո փնտրել մի բան, որով կասկածի տակ կդնեք, թե դա ինչ է:
ՍԿ. Ես նույնպես մտածում էի ցանկապատի մասին: Կա մեկ այլ տեսակի ցանկապատ, որը ձգվում է մի քանի կիլոմետր Կալեի Եվրոթունելի մուտքի երկայնքով՝ «Եվրոթենինգ» անվամբ: Ես կարդացի ցանկապատը պատրաստող ընկերության կայքէջը, և այն նկարագրելու համար օգտագործվող լեզուն այդքան հաշվարկված է: Նրանք իրականում նկարագրում են միայն դրա ձևական հատկությունները, նյութերի դիմացկունությունը, տեղադրման հեշտությունը: Մարդու պատկերի հետ կապված նրանք ամենամոտն են հասնում ցանկապատին, երբ նկարագրում են «բացվածքը» կամ մետաղական ձողերի միջև ընկած տարածությունը որպես չափազանց փոքր, որպեսզի մատների կամ ոտքերի մատները կարողանան այն գնել, ուստի այն չի կարելի բարձրանալ: Բայց որպեսզի այն խանգարող գործոն լինի, այն պետք է լինի գերազանցող գործառույթ, այն պետք է վերածվի ցուցանակի: Այսպիսով, չնայած այն ֆիզիկապես կանխում է մարդկանց թունել մտնելը, դրա հիմնական գործառույթը ինքն իր պատկեր ստեղծելն է: Մի կողմից՝ մեր կողմից, որպես «ճիշտ» անձնագրեր ունեցող մարդկանց, դա «ինչ-որ բան արվելու» պատկեր ստեղծելու համար է, որը և՛ մեղմացնում է, և՛ ստեղծում մեկ այլ պատկեր՝ Եվրոպա եկող փախստականների «հեղեղների», «հորդանների» կամ «հսկայական խմբերի» ռասիստական պատկեր։ Իսկ ցանկապատի մյուս կողմում՝ դա մյուս կողմը հասնելու անհնարինության պատկեր ստեղծելու համար է։
ՀՏ. Այսպիսով, կասկած չկա, որ դուք չեք կարող թափանցել սրա մեջ, որ այն անհերքելի է։
ՍԿ: Այո, և սրանք ցանկապատեր են, այլ ոչ թե պատեր, քանի որ անվտանգության տեսախցիկի միջոցով կարելի է տեսնել ցանկապատի միջով։ Այսպիսով, եթե փորձեք անցնել այն, դա սպառնում է ձեզ նկատել ոստիկանության կողմից և չկարողանալ թաքնվել, նույնիսկ եթե ձեզ հաջողվի գնում կատարել դիաֆրագմայի միջոցով (որը մեզ ավելի ծանոթ կլինի որպես տեսախցիկի մաս)։ Այսպիսով, այն ունի բոլոր այս ասպեկտները, որոնք վերաբերում են բանտային տեսանելիությանը, և դրա հիմնական գործառույթը տեսողական զսպումն է։ Բայց որպեսզի դա լինի, այն պետք է գերազանցի իր գործառույթը՝ մարդկանց ֆիզիկապես հեռու պահել ռելսերից, մի տեսակ պատերի լաբիրինթոս, որի ետևում չեք կարող թաքնվել։ Բայց այդ մետա-գործառույթին ծառայելու համար պետք է լինի ցանկապատերի այս ծիծաղելի կամ աբսուրդային քանակը։
ՀՏ. Բելֆաստում ես նաև նկատեցի պաշտպանիչ վահանակներ մայթեզրի կառույցների շուրջ։ Մեկը հատկապես գրավեց իմ ուշադրությունը, քանի որ այն շատ բարձրակարգ էր և չափազանց գերնախագծված, պարադոքսալ կերպով անվանվելով «շերտերի պաշտպանության համակարգ»։ Այս «պաշտպանիչ համակարգը» երկու բան էր անում. այն պաշտպանում էր մարդկանց քերծվող և սուր կառույցների մեջ մտնելուց, բայց ավելին՝ պաշտպանում էր շենքի կարգավիճակը։ Այն նման էր ժամանակավոր պատի մի հատվածի, բայց ուներ չափազանցված ամրություն, որը կարելի էր կարդալ որպես ցանկապատ, բայց ավելի շատ որպես տրամաբանական ենթակառուցվածքի հակվածություն ունեցող մի բան։ Այն ուներ տարօրինակ ամոթալի որակ իր չափազանց մաքուր, փայլուն նյութականության մեջ։ Հղկված և անթափանց մակերես, որը խոսում էր «ցանկապատերի» հետ կապված բոլորովին այլ օրակարգի մասին, որին ես նախկինում չէի հանդիպել։
ՍԿ: Դա մի փոքր նման է մետաղական թիթեղներին, որոնք նրանք դնում են դատարկ շենքերի դռների և պատուհանների վրա՝ ապօրինի ներխուժումը կանխելու համար: Պարզապես հարթ, անխափան մակերես, առանց նույնիսկ ճաքի, որի մեջ լծակ կխփվի:
ՀՏ. Այո, ի տարբերություն քանդված ցանկապատի, կոտրված բաց ցանկապատի։ Այնտեղ ինձ թվաց, որ տեղի ունեցածը ինչ-որ բան ստեղծելու կամային գործողություն էր, որը կապ չուներ իրի հետ, այլ ավելի շատ մաքուր հաճույքի գործողություն, որը փոխանցում էր այդ ժամանակի և վայրի ինչ-որ բան։ Այդ առարկաները մանիպուլյացիայի ենթարկելով՝ ներգրավված մարդիկ որոշումներ էին կայացնում, որոնք այնքան էլ հեռու չէին մեր (որպես արվեստագետներ) որոշումներից։ Խոսքը ստեղծագործական գործակալության ճանաչման մասին է, որը մեր գործունեությունը շատ մոտեցնում է փողոցի գործունեությանը։ Ես շատ հետաքրքրված եմ դրանով. թե ինչպես են մարդիկ, ովքեր չեն մտածում արվեստի՝ տեսողական մշակույթի հետ կապված ցանկացած տեսակի քանդակագործական գործունեության կամ լեզվի միջոցով, անում բաներ, որոնք արտակարգ տեղեկացված են առօրյա կյանքի խաթարման կամ ավելացման կամ պակասեցման մասին։
ՍԿ: Այո, և ի՞նչ եք կարծում, ի՞նչն է որոշում այդ որոշումները: Կարծում եք՝ դա հաճույքի հետ կապ ունի՞:
AT: Կարծում եմ՝ դրա մի տարր կա։ Այո, դա էլ իր հերթին է մտնում խաղի մեջ։ Աշխարհում իրերի դասավորությունը մի տեսակ գործունեություն է, որով զբաղվում են մարդկանց մեծ մասը։ Կամ փորձում են որոշակի ազդեցություն ունենալ ֆիզիկական աշխարհի հետ՝ խոսելու այն աշխարհի հետ, որտեղ մենք ապրում ենք։
ՍԿ. Մի տեսակ չօտարացված աշխատանք։ Սա, ինչ ես կասեի, արվեստագետի ամենաբաց սահմանումն է։
AT: Այո։ Կարծում եմ՝ դա հրաշալի նկարագրություն է։
Sam Keogh- ը նկարիչ է, որը հիմնված է Լոնդոնի և Վարչաշրջանի Ուիքլոուի միջև: Նրա «Knotworm» ցուցահանդեսը տևում է մինչև մարտի 1-ը Փարիզի Centre Culturel Irlandais- ում: Գալիք ցուցահանդեսները ներառում են «Արտաքին երկինք» -ը Southwark Park Galleries- ում, Լոնդոն, 2020-ի հունիսին:
samkeogh.net
Էնն Թալենթիրին ծնվել է Հյուսիսային Իռլանդիայում, ապրում և աշխատում է Լոնդոնում: Նա նկարիչների համար «Փոլ Համլին» հիմնադրամի 2018 մրցանակների դափնեկիր էր և մասնակցում էր EVA 39-րդ միջազգային «Պլատֆորմային հանձնաժողովների» ընտրական հանձնաժողովում: Վերջին աշխատանքների մեծ անհատական ցուցահանդեսը կգործի Բելֆաստում գտնվող The MAC- ում ՝ 2020 թվականի օգոստոսից նոյեմբեր:
annetallentire.info- ն
Հիմնական լուսանկար՝ Աննա Թալենտայր, լուսանկարչական հետազոտություն, պատկեր ստուդիայի պատին, A4 չափսի, որը վերաբերում է midstep_8 առաջին տեղամասին (աշխատանքային վերնագիր) 2020թ.; հեղինակի թույլտվությամբ։
