Draíocht Arts Centre, 22 Նոյեմբերի 2017 - 3 Փետրվարի 2018
Իվոն ՄակԳինեսի երկալիք կինոինստալյացիայում՝ « Հենվելով այնտեղ, որտեղ անտառն է վայրէջք կատարում » (2017), որը պատվիրվել է այս տարվա «Amharc Fhine Gall (Fingal Gaze)» ցուցահանդեսի համար, տեղական Ֆորոիգե ակումբի մի խումբ դեռահասներ պատկերված են Պորտմարնոկի նախկին Պլանկետ կալվածքը (այժմ՝ Մալահիդ գոլֆի ակումբ) շրջապատող բաց դաշտերում և անտառներում թափառելիս։ Կենտրոնացած նրանց կյանքի վճռորոշ և ձևավորող ժամանակահատվածի շուրջ՝ ֆիլմը տատանվում է վավերագրական ֆիլմի և ռեժիսորական թատերական ներկայացումների միջև և պատկերում է երիտասարդ տղամարդկանց, որոնք ներգրավված են մի շարք կատարողական գործողությունների մեջ։
Պատկերված է իդիլական պատմություն, որում սիրամարգերը շրջում էին այս երբեմնի մասնավոր այգիներում: Մի էկրանին թռչունները թափ են տալիս ու թռչում, իսկ մյուսի վրա պատկերված է բնորոշ, բայց տարօրինակ խորթ լանդշաֆտը: Լսում ենք մի փոքր խեղդված սիրամարգի կանչ, կարծես թե պատկանում է հեռավոր հիշողության: Այն նորից լսելիս մենք գիտակցում ենք, որ զանգը կատարում է երիտասարդներից մեկը, քանի որ նա ընդօրինակում է այն թռչնագրիպի հատուկ զանգը, որը ժամանակին արձագանքելու էր այստեղ: Նման շրջադարձը պերճախոսորեն տեղեկացնում է կատարված ինքնության և տեղի հետ կապի մասին հարցերի մասին, որոնք ներթափանցում են ֆիլմի մնացած մասը:
Թռչունները հաճախ հանդես են գալիս տարածքային ցուցադրումներով ՝ իրենց ուրույն ծեսերի միջոցով: Նման փետուրավոր կատարողներից մեկը, որը հրահրել է ՄաքԳինեսի ֆիլմը, ատամնաբույծ աղեղնավոր թռչունն է (Ավստրալիայի Քվինսլենդի անտառների հայտնի և հիացած կրկնօրինակումը): Հիանալի պատճառով, այս թռչունը հայտնի է նաև որպես «բեմ պատրաստող» թռչուն: Ընտրված տերևները ցած է նետում անտառի հատակին, միտումնավոր հակադրվելով երկրի վրա, նախքան իր տեղը զբաղեցնելու այս կառուցված բեմում: Utնցելով պարը ՝ թռչունը մերկացնում է գունավոր փետուրների խառնաշփոթը, որը սովորաբար մնում է թաքնված ՝ ներդաշնակություն հյուսելով և օգտագործելով իր սեփական մեղեդիները, միևնույն ժամանակ ընդօրինակելով հարևանների երգերը: Այն հավաքվում և կատարում է էլեգանտ և կանխամտածված խստությամբ, և հետևելով այդպիսի ծեսերին ՝ կառուցում է գույնի և երգի տարածքներ: Մինչ Մաքգինեսի սիրամարգը հիմնված է «այնտեղ, որտեղ փայտն է վայրէջք կատարում», թռչնաղբի տարածքները անընդհատ տեղաշարժվում են:
Երիտասարդական խումբը սեփական անտառի և տարածքի բեմադրողներն են. Իրենց ծեսերի միջոցով նրանք սահմանազատում և զննում են դրա եզրերին: Նրանք սահմաններ են պատրաստում խոտերի մեջ գծեր նկարելով և անիմալիստական ճչոցներ արձակում, ասես ինչ-որ արարողակարգային մաքրմամբ զբաղվելով: Երիտասարդները հայտարարում են «նորից սկսելու» մասին ՝ բարձրաձայնելով այս ուղերձը և գրելով այն պատին: Դրանք պատրաստում են շրջապատող ծառերից ցրված կապույտ և կարմիր տեքստիլների արանքում բեմահարթակ: Նստած կրակի շուրջ ՝ նրանք աշխատում են սցենարական զրույցի միջոցով, նախքան միաձայն կարդալը ՝ մի տարեց, բացակա տղամարդու ձայնի հետ միասին, ով հիշում է այս տեղը, երբ հիշում է այն իր երիտասարդության տարիներին: Երիտասարդներից մեկը անտառում հայտնաբերում է դեռահաս ծառ: Մթության մեջ խումբը ջահերով երթով դուրս եկավ անտառներից ՝ բոլորը փրկարար բաճկոններ հագած, փչացող ալիքների ձայնից: Որպես հավաքական, նրանք կրկին տնկում են այս դեռահաս ծառը, որը դառնում է ծիսական խորհրդանիշ: Անխնա ուսումնասիրելով այս տարածքների ճարտարապետությունը `ֆիլմը նախնականորեն ուսումնասիրում է, թե ինչպես կարող են այդ գործընթացները կապվել իրենց ինքնության, ինքնագլխի և պատկանելության զգացողության հետ:
Իհարկե, ինքնության և պատկանելության իսկական զգացողությունը հեշտությամբ չի բացահայտվում դեռահասության տարիներին, և Մակգինեսը պատշաճ կերպով ցուցադրում է այդ լարվածությունը նյութի երկրաչափության միջոցով ՝ ինչպես էկրանին, այնպես էլ էկրանին: Ritualիսական կատարսիսի և երկակի էկրաններին օտարող լանդշաֆտների տեսողական հակակետերը մրցակցում են կայուն խմբագրական ռիթմի հետ: Այս լարվածությունը դրսևորվում է նաև տարածականորեն, քանի որ երկու ալիքները ցուցադրվում են առանձին հարակից պատերի վրա, որոնք հանդիպում են պատկերասրահի անկյունում գտնվող մի ծայրամասում: Այս մրցակցող ալիքները անցնում են այս բեմադրված դիալեկտիկայի կողքին ՝ անցողիկորեն մերձենալու համար: Timesամանակ առ ժամանակ թվում էր, թե սինթեզ է ստացվել. Թեմատիկ փակուղի է հատվել, միայն թե ալիքները նորից բաժանվեն և լարվածությունը վերադառնա:
Այս մենամարտի ֆոնին կան ավելի շողոքորթ պահեր և պատմողական տարրեր, որոնք ոչնչի են վերածվում: Այնուամենայնիվ, դերասանների անկեղծությունն իրենց մասնակցության մեջ ապահովում է, որ ֆիլմը, ընդհանուր առմամբ, գրավիչ մնա: Նույնը չի կարելի ասել ուղեկցող տեղադրման մասին. Այն բաղկացած է 33 հատված ծառի կոճղերից (որոնցից մի քանիսը կարճ նկարագրվում են ֆիլմում), վեց մոնիտորներ, որոնք նկարում են դերասանների վիդեո դիմանկարները և հետևի պատին տեղադրված վինիլային տեքստի կտոր, ասպեկտներ, որոնք Ենթադրվում է, որ կինոնկարը կառաջարկի տարածական տարածում: Theառի կոճղերից եկող օծանելիքի փայտի հզոր, գրեթե արբեցուցիչ հոտից զատ, այս տարրերից ոչ մեկը, կարծես, չի տալիս որևէ տրանսֆորմացիոն չափս հիմնական հատկությանը: Սակայն միջնորդ նշանակալի գործոն է հանդիսանում պատկերասրահի տարածքը, որը դիալեկտիկորեն տեղակայված է մեկ այլ տարածքային հարաբերությունների միջև և ներկայացնում է իր յուրահատուկ լարվածությունը ՝ արվեստի հաստատության և ավելի լայն հասարակական տիրույթի:
Ֆիլիպ Կավանաղը նկարիչ և գրող է, որը բնակվում է Դուբլինում:
Պատկերների վարկեր:
Իվոն ՄաքԳինես, Գետնին պահելը, որտեղ փայտը վայրէջք է կատարում, 2017, երկու ալիք HD ֆիլմ; պատկերները նկարչին են պատկանում:
