RACHEL MCINTYRE- Ի ՀԱՐERԱERՐՈՒՅՆԵՐԸ ELEANOR MCCAUHHEY- Ի ԵՎ ՌԻՉԱՐԴԻ ՇԱՀՈՒՅԹՆ ԱՐԵՎԵԼՅԱՆ ՊԱՏՈՒՄ `ԴՈՒԲԼԻՆՈՒՄ, IRՈՒԱՀԱՆԴԵՍԻ ՄԱՍԻՆ
Ռեյչել Մաքինթայր. «Ի՞նչ է մնում այս վայրից» ձեր երկու հոգանոց ցուցահանդեսը: նոյեմբերին ժամանակավորապես տեղադրվել է Դուբլինի East Wall- ի շրջակայքում: Ինձ հետաքրքրում է, թե ինչու է ընտրվել այս տարածքը `տանից 5 կմ հեռավորության վրա մնալու անհրաժեշտությունից վեր:
Ռիչարդ Պրոֆֆիտ. Չնայած քաղաքի կենտրոնին մոտ, East Wall- ը միայն վերջերս է տեսնում մեղմացման հետևանքները: Այն պահպանում է հին Դուբլինի էությունը, թե ինչպիսին կլիներ, բայց կա մի փոքր ներթափանցում նորեկների, և ավելի տեսանելի, այնպիսի ընկերությունների, ինչպիսիք են Facebook- ը: Բայց այն, ինչ ինձ համար հետաքրքիր էր համաճարակի սկիզբից ի վեր, այն է, թե ինչպես է այս փոփոխությունների ազդեցությունը թուլացել, կարծես տարածքը վերադառնում է ինքն իրեն: Ես զգացի, որ կարողացել եմ կրկին տեսնել այդ վայրը և վերցնել դրա հյուսվածքը:
ՌՄ. Ստեղծագործությունները տեղակայված էին մոռացված եզրերում, որտեղ հինն ու նորը կարկատել են իրար: Ձեր գործերի մոտիվներն ու նախշերը արձագանք էին գտել շրջակա միջավայրի ֆոնին. Գրաֆիտի, խճաքարով կամ աղյուսե պատերի խոնավ բծեր, մոլախոտեր, որոնք թափանցում էին: Դա թույլ տվեց, որ աշխատանքները խառնվեն իրար ՝ տան մեջ դառնալով նրանց շրջապատում: Էլեոնորա, քո նկարը Հրաշագործ գալիս է մտքում:
Էլեոնորա Մաքքաու. Ես նախ ակնկալում էի, որ իմ աշխատանքը կտեղադրեմ IFSC- ում, ուստի այնտեղ սկսեցի լուսանկարել: Չնայած շենքերը հիմնականում դատարկ են, այնուհանդերձ այնտեղ հսկում են անվտանգության աշխատակիցներ: Ձեզ դիտում են, ինչը ահավոր է նման լքված պայմաններում: Բազմաթիվ խոշոր շենքային համալիրներից այնքան աղմուկ, շինարարություն և էներգիա էր եղել, երբեք խաղաղ չէր, երբեք մութ չէր: Կողպելու ընթացքում հանկարծակի լռությունը անհանգստացնող էր: Ես սկսեցի տեղադրել իմ աշխատանքները պիկնիկի մաքուր նստարանների վրա, գրասենյակի աշխատանքներից դուրս, բայց անմիջապես դա չստացվեց: Ինչպես նշեց Ռիչարդը, հարևանության հին հատվածում հյուսվածքն իդեալական էր:
Ռ. Մ. Ռիչարդ, ես նաև մտածում եմ քո աշխատանքի մասին, Daydreamin 'Dude / Եթե ես Լոս Անջելեսում լինեի - սրբավայրի նման տեղադրում `ձայնով, որը փաստագրված է տեսանյութի, ինչպես նաև լուսանկարների միջոցով: Էլեկտրական մալուխները անցնում են պատի երկայնքով; երկիմաստության զգացում կա, թե որն է արվեստի գործի մի մասը, ինչը ՝ ոչ:
Ռ.Պ.- Այո, դա միտումնավոր էր: Այդ կտորը տեղադրվեց լքված բեռնման ծոցում, որին մենք հանդիպեցինք Էլեոնորը և ես: Ավարտման տարբեր փուլերում այդքան շատ շինարարություն կա, և զուտ գործնական պատճառներով դա պարտադրվեց տեղակայմանը: Շատ հեշտ է և արագ մեխ ավելացնել և կատարել աշխատանքներ կախված ինքնաշեն փայտից:
Է.Մ.- Երբ իմ աշխատանքը ստուդիայից դուրս բերեցի, այդքան այլ էր թվում: Ես զգում էի, որ քանդակների և նկարների մեջ անհեթեթության զգացողություն կա, բայց սա ամբողջովին փոխվեց այս նոր համատեքստում, ինչը նրանց հիմք դարձրեց և դուրս բերեց նրանց երկրային հատկությունները:
ՌՄ. Դուք երկուսդ էլ հաճախ ստեղծում եք կառույցներ ՝ ձեր գործերը տեղավորելու համար, կամ դրանց բնորոշը, կամ ինչ-որ կերպ դրանք պարունակում են: Այս փորձը զգացվա՞ծ էր շատ տարբեր:
ՌՊ. Ինձ հարմար է ցույց տալ իմ աշխատանքը ոչ ավանդական տարածքներում: Այն, ինչին ես սպասում եմ, ոչ թե աշխատանքին տեղավորելն է, այլ աշխատանքը միջավայրին հարմարեցնելը: Ես ուզում եմ, որ այն խառնվի և դառնա իր շրջապատի մի մասը, ինչպես ժամանակի ընթացքում հավաքված կամ կառուցված առարկաները:
- Շատ հուզիչ էր: Իմ ստուդիայում ես մանրակրկիտ կարգավորում էի ամեն ինչ ՝ լուսավորություն, ռեֆլեկտիվ ֆոններ և հատուկ նյութ: Այս փորձը ստիպեց ինձ այլ կերպ մտածել իմ աշխատանքի մասին և վերանայել, թե որքանով է դա անհրաժեշտ:
Ռ.Պ. - Դա ձեռնտու էր, հատկապես հիմա, երբ ցուցահանդեսների մեծ մասը չեղարկվում կամ հետաձգվում են: Տեղադրման գործընթացը թույլ է տալիս զգալ հեռավորությունը աշխատանքից, որն անհնար է ստուդիայում: Այնտեղ իմ ծայրամասային տեսողությունը ամպամած է մնացած արվեստի գործերի և նյութերի միջոցով, որոնք ես ունեմ շրջապատում:
Ռ.Մ.- Որոշ տեղադրումներ ինձ հիշեցնում էին ճամփեզրին գտնվող սրբավայրերի կամ հուշարձանների մասին: Սա ընդհանրապես արձագանք էր շարունակվող համաճարակին: Երկուսդ էլ կարո՞ղ եք խոսել ձեր հոգևորության մասին:
- Հետաքրքիր է, իմ ընտանիքը կրոնասեր է և նրանց արձագանքը համաճարակին `զարմանալն է, թե ինչու է դա տեղի ունենում, ինչը ինձ ստիպում է դա նույնպես դիտարկել այդ տեսանկյունից: Իմ տեղադրումներից մեկը, Եթե կա ինչ-որ բան, մտքում գալիս է պլաստմասե ծաղիկներով ծաղկամանի քանդակը: Ես մտածում էի այդ տեսակի հուշարձանների ծիսակարգի մասին, ինչպես լուսարձակների վրա կապված ծաղկեփնջեր: Ես հաճախ մտածում եմ այն արժեքի մասին, որը մենք վերագրում ենք օբյեկտներին:
ՌՊ. Ես նախկինում ունեի Մեքսիկայում անապատային սրբավայրերի լուսանկարների հավաքածու, որը կառուցվել է ոչ մի տեղ: Հոգևորության մասին հիշատակումներն այսքան ժամանակ ներառված են իմ աշխատանքում, և ես արդեն համոզված չեմ, թե որտեղից են դրանք գալիս: Միշտ հետաքրքրվել եմ առօրյա առարկաներին նշանակություն տալով `հաճախ օգտագործելով իրեր, որոնք գտնում եմ քայլելիս, օրինակ` կոտրված ականջակալների մալուխների օգտագործումը `երազ երազ բռնելու համար:
Ռ.Մ. - Վերադառնալով նախագծի մեկնարկին, որտեղի՞ց է վերնագիրը:
Ռ.Պ.- Որոշ ժամանակ ես խաղացել եմ բացօթյա ցուցահանդեսի գաղափարի հետ, որպես հրավեր կոորդինատների մի շարք: Այնուհետև, հոկտեմբերին, Էլեոնորան Instagram- ում տեղադրեց իր քանդակներից մեկը, որը ոտքի նման հավասարակշռված թեթև լույսով նման է ոտքի: Հենց դա տեսա, մտածեցի, որ պետք է միասին աշխատենք երկու հոգանոց ցուցահանդեսի վրա: Կանգնելով իմ հետևի պարտեզում ՝ ես անմիջապես հաղորդագրություն ուղարկեցի նրան ՝ շոուի վերնագրով: Ես մտածում էի ոչ միայն այն մասին, թե ինչ տեղի կունենա, երբ դուրս գանք համաճարակից, այլ նաև, թե ինչպես կարող է փոխվել ինքնին Արևելյան պատը:
Է.Մ. Երբ դուք ինձ հաղորդագրություն ուղարկեցիք, ես նոր էի ավարտել վավերագրական ֆիլմի դիտումը, Նշումներ Դուբլինում Rave- ի մասին, 1990-ականների և 2000-ականների սկզբի քաղաքում պարի տեսարանի մասին: Անկյունում գտնվող լքված նավահանգիստներում ապօրինի ցնցումների կադրեր տեսնելուց անմիջապես հետո ՝ անկյունից այն կողմ, վերնագիրը, հատկապես հարցականի տակ դրված, իսկապես արձագանքեց:
«Ի՞նչն է մնում այս վայրում»: տեղի է ունեցել Instagram- ում ՝ 9 թվականի նոյեմբերի 15-ից 2020-ը:
@whatremainsofthisplace
Ռեյչլ Մաքինթայերը պատկերասրահի մենեջեր է Դուգլաս Հայդ պատկերասրահում: Նրա պատմությունը արվեստի պատմության մեջ է, և արվեստի մասին գրել է պատկերասրահի համար և ինքնուրույն:
