Պրոֆիլներ

ՋՈԱՆ ԼՈՈՒՍԻ ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑԸ ԴԱՖՆԻ ՌԱՅԹԻ ՀԵՏ՝ ԱՇՄՈԼՅԱՆ ԹԱՆԳԱՐԱՆՈՒՄ ԻՐ ԱՆՀԱՏԱԿԱՆ ՑՈՒՑԱՀԱՆԴԵՍԻ ԱՌԱՋ։ Ջոան Լոուս. Մենք երկուսս էլ սովորել ենք Սլիգոյի Թագավորական տեխնոլոգիական համալսարանում (այժմ՝ Ատլանտյան տեխնոլոգիական համալսարան)։ Ես գեղարվեստ եմ սովորել 90-ականների վերջին՝ կին իռլանդացի քանդակագործների համար ոգեշնչող ժամանակաշրջանում։ Այդ ժամանակ կար՞ր լավատեսության զգացում, թե՞ առաջացավ իմպուլսը հակառակ սպասումների։ Դաֆնի Ռայթ. Դե, բոլորը հեռացան 80-ականներին. անկումը դաժան էր։ Ես լքեցի Իռլանդիան 1989 թվականին։ 90-ականներին ես պարզապես հիշում եմ, թե ինչպես էի անցնում կրթաթոշակից կրթաթոշակ և ռեզիդենտուրայից ռեզիդենտուրա՝ իմ գործունեությունը շարունակելու համար։ Ես կրթաթոշակառու էի Չելտենհեմում, Հենրի Մուրի կրթաթոշակառու՝ Մանչեսթերում, և անցկացրել եմ…

ՔԵԹՐԻՆ ՄԱԳՈՒԱՅՐԸ ՆԿԱՏՈՒՄ Է ԻՐ ՎԵՐՋԻՆ ԲՆԱԿՑՈՒԹՅՈՒՆԸ ԵՎ ՎԵՐՋԻՆ ԶԱՐԳԱՑՈՒՄՆԵՐԸ ԻՐ պրակտիկայի շրջանակներում: Ես վիզուալ նկարիչ և մանկավարժ եմ, ում պրակտիկան ներառում է սոցիալական ներգրավված նախագծեր, բնապահպանական իրազեկման նախագծեր և հանրային արվեստի նախագծեր: Ես ստեղծում եմ քանդակագործական ինստալացիաներ և միջամտություններ՝ գաղափարներ ուսումնասիրելու համայնքների և պատկերասրահի տարածքում: Իմ աշխատանքի կրկնվող թեման կենտրոնանում է լռվածների և ոչ մարդկային ձայների վրա՝ ուսումնասիրելով, թե ինչպես կարող են նրանք ազատություն ունենալ հիշողության և պատմության մեջ: Հետազոտելով երկրաբանությունը, նյութերի պատմությունը և շրջանաձև տնտեսությունը՝ իմ ընթացիկ աշխատանքը կենտրոնացած է լիթիկայի, օգտակար հանածոների և հանքարդյունաբերության վրա: Ես ուսումնասիրում եմ ժայռերը և հանքանյութերը տարբեր միջազգային վայրերից՝ տեղակայված, ցամաքային պրակտիկայի միջոցով: Իմ աշխատանքն ավելի ու ավելի շատ գործընթացներ է ներգրավում…

ELLA DE BÚRCA ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑՆԵՐ ԷԼԻԶԱԲԵԹ ՔՈՓԸ ԻՐ Նկարչական պրակտիկայի ԷՎՈԼՈՒՑԻԱՅԻ ՄԱՍԻՆ: Էլլա դե Բուրկա. Կարո՞ղ եք բացել ձեր վաղ շրջանի ազդեցությունները և ի՞նչն է ձեզ առաջնորդել դեպի նկարչություն: Էլիզաբեթ Քոուփ. Մանկության տարիներին հայրս մեզ տանում էր տարբեր հուշարձաններ: Մենք մեր ընտանիքից մի քանիսին թաղեցին Կիլին Կորմակում՝ Քիլդար կոմսությունում: Ես հիշում եմ, որ գերեզմանոցում տեսա Օղամի քարերը (որոնք հետո գողացան), և դուք ստիպված կլինեիք դրանք թարգմանել լատիներեն: Այս տեսակի բաներն ինձ համար ոգեշնչող էին: Երբ ես ինը տարեկան էի, քույրս՝ Ֆիլը, տուն եկավ Փարիզից՝ մի տուփ յուղաներկով. դա նրանց հոտն էր…

ՋՈԱՆ ԼՈՈՒՍԸ ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑՆԵՐ Է ՏԱԼԻՍ ԷՅԼԻՍ Օ'ՔՈՆԵԼԻՆ ՆՐԱ ՊՐԱԿՏԻԿԻ ԷՎՈԼՈՒՑԻԱՅԻ ՄԱՍԻՆ ՀԻՆԳ ՏԱՍՆՅԱԿՈՒՄ: Ջոան Լոուս. Գուցե դուք կարող եք սկսել՝ ուրվագծելով շրջակա միջավայրը և քանդակագործական պրակտիկայի ախորժակը Իռլանդիայում 70-ականների վերջին, երբ ավարտեցիք Քրոուֆորդի արվեստի և դիզայնի դպրոցը: Էյլիս Օ'Քոնել. Այդ օրերին քանդակագործության հանդեպ կիրք ու ինտենսիվություն կար: Ես հիշում եմ մի շոու, որը կոչվում է «OASIS» (Իռլանդական քանդակների բացօթյա ցուցադրություն) և ամենամյա ցուցահանդեսներ, ինչպիսիք են «Կենդանի արվեստը» և «Անկախ նկարիչները»: Ես առաջին անգամ ցուցադրեցի իմ աշխատանքները որպես կենդանի արվեստի իռլանդական ցուցահանդեսի մաս 1972 թվականին: Կարո՞ղ եք հավատալ, որ ես այդքան լկտի էի, որ իմ աշխատանքը ազգային…

ՄԱՐԳԱՐԵՏ ՖԻՑԳԻԲԲՈՆՆ ՈՒՐԱԳՐՈՒՄ Է ԻՐ ՊՐԱԿՏԻԿԻ ԷՎՈԼՈՒՑԻԱՆ: 1980-ականներին ես ավարտել եմ Քանդակագործության բակալավրի կոչումը Քրոուֆորդի արվեստի և դիզայնի քոլեջում: Շուտով ես միացա վերջերս ստեղծված Cork Artist Collective-ին (1985թ.) և դարձա տնօրեն՝ ծառայելով մինչև 2006 թվականը: CAC-ն ինձ ոչ միայն ստուդիա տրամադրեց, այլև այլ զարգացող արտիստների ընկերակցությունը: 90-ականներին ես ավարտեցի մի շարք հասարակական արվեստի գործեր։ Օրինակ, 1997թ.-ին ինձ հանձնարարվեց ստեղծել Կորկի համալսարանական քոլեջի, տասը հիմար և իմաստուն կույսերի համար նախատեսված տարածքային հանձնաժողով, որը բաղկացած էր տասը բրոնզե և քարից քանդակներից, որոնք տեղակայված էին Օ'Ռահիլի շենքի ճեմասրահում: 2008 թվականին ավարտեցի…

Բրենդա Մուր-ՄաքՔեն. Ինձ ապշեցրեց ձեր նկարչական պրակտիկայի դինամիզմն ու հավակնությունները՝ գործ ունենալով բարդ բովանդակության հետ, որը խտացնում է ժամանակակից քաղաքական իրադարձությունները բազմաթիվ հեռանկարներով: Ինչպե՞ս և ե՞րբ որոշեցիք ձեր աշխատանքում անդրադառնալ պատերազմի և հակամարտությունների խնդիրներին: Քլեր Հալփին. Մոտավորապես 2008թ.-ին ես տեղափոխվեցի ընտանեկան լուսանկարները որպես սկզբնաղբյուր իմ նկարներում օգտագործելուց դեպի թերթի լուսանկարներ, մասնավորապես՝ հակամարտությունների վայրեր: Ինձ գրավեցին մեդիա պատկերները, որոնք կրկնում էին աստվածաշնչյան, վերածննդի և բյուզանդական գեղանկարչության կոմպոզիցիան: 2010թ.-ին ես օրդինատուրա եմ անցել Վրաստանում, որտեղ որպես սրբապատկեր նկարիչ կրթությունս ամրապնդեց այս նոր ուղղությունը իմ աշխատանքում: Ես այցելում էի կայքեր…

Հազվագյուտ և խոնարհ բան է նայել գիշերային երկնքին, տեսնել լույսի շլացուցիչ կետ, որը լուռ թափառում է դրա միջով և իմանալ, որ այնտեղ արվեստ ունես: Փետրվարի 19-ին ԱՄՆ Վիրջինիա նահանգի Վալոպս կղզուց արձակվեց երկաստիճան «Անտարես» հրթիռը: Այս առաքելությունը տիեզերանավ ուղարկեց Երկրի ցածր ուղեծիր՝ հանդիպելու Միջազգային տիեզերակայանի (ISS) հետ: Այն տեղափոխում էր անձնակազմի պարագաներ, փորձեր, մեքենաների սարքավորումներ և արվեստի պատկերասրահ: «Լուսնային պատկերասրահ. փորձնական թռիչք»-ում ներկայացված են 64 միջազգային նկարիչների աշխատանքները, և ամբողջ ցուցահանդեսը տեղավորվում է 8 սմ x 8 սմ փոքր ցանցի մեջ: Այն համադրվում է Ամստերդամի Stichting Moon Gallery հիմնադրամի կողմից: Մեր…

2021 թվականի հուլիսի վերջին երկուշաբթին է: Ես յոթ ուրիշների հետ գտնվում եմ Հյուսիսային Իտալիայի Ազզանո փոքրիկ գյուղի Campo dell'Altissimo ամառային դպրոցի արևոտ պարտեզում: Մենք ուշադիր լսում ենք քանդակագործ և փորձառու քարագործ Սվեն Ռյունգերի հրահանգները: Մեզ գրեթե ամեն կողմից անտեսում են Ապուան Ալպերը՝ կրաքարային լեռնաշղթան, որը միայն երեկ ես փորձեցի լուսանկարել իմ ինքնաթիռի նստատեղից՝ Պիզայի մոտեցմամբ: Մեր (դեռ անձեռնմխելի) մարմարե քարերը ինչ-որ տեղ առաջացել են այդ լեռներից։ Մեզ բացատրվել է, որ այդ քարերը թափոններ են, որոնք լվացվել են հանքավայրերից, որոնք ակտիվ են եղել…

Բայց երբ միասին նստում ենք, փակվում ենք... արտահայտություններով հալվում ենք: Մենք պատված ենք մշուշով: Մենք ստեղծում ենք ոչ էական տարածք:¹ – Վիրջինիա Վուլֆի արվեստի պրակտիկան հաճախ նստում է այստեղ, կարծում եմ, ստեղծում է ոչ էական տարածք, իրերը, որոնք մոտ են ուրիշներին, հավաքվում են այնպիսի ձևի, որը ստեղծում է տեղեկատվության փոփոխման որոշակի հաճախականություն: Մտածում եմ, որ գեղանկարչական լեզուն այստեղ է, որպես գիտելիքի արտադրության բարդ համակարգ։ Նկարչության «շենքը», նյութի շերտերն ու աջակցությունն ինձ ստիպում են հաշվի առնել դրա ֆիզիկական նյութը և այն, թե ինչպես է այս նյութն իրեն առաջարկում: Նկարչությունը որպես կոպիտ նյութ համարելը ինչ-որ չափով անհարմար է. այն դառնում է անվստահ իր ինքնության մեջ: Ես առաջին հերթին…