Olivier Cornet պատկերասրահ, Դուբլին
12 սեպտեմբերի - 6 թվականի հոկտեմբերի 2019-ին
Քլեր Հալփինի «Հում պատերազմ» ցուցահանդեսը պատերազմի սարսափի միստիկական մեկնաբանություն է: Օգտագործելով մանրանկարչություն ռետաբլո ոճի կոմպոզիցիաներ ՝ Հալփինն ընկալում է մարդկային բնազդը ՝ հասկանալու սահմանված սահմաններում ողբերգություն պարունակել: Մի շարքում փոքր քառակուսի վահանակները ներկայացնում են միջերկրածովյան աղետի կտրուկ շրջանաձեւ նկարներ, երբ փախստականները հավաքում են նավերը ՝ անվտանգության որոնման համար: Հալփինն այս իրադարձությունները կապում է հեռադիտակի ոսպնյակի մեջ ՝ վկայակոչելով ռազմական, կառավարությունների և լրատվամիջոցների հսկողությունը: Startարմանալի պարզությամբ և արտահայտությամբ նա հմտորեն կատարում է մարդկանց խառնաշփոթը, որոնք խորտակվող նավերի մեջ են մխրճվում կամ փորձում են շրջանակից դուրս լողալ այլ անոթներ ՝ օգտագործելով ամենափոքր հյուսվածքով վրձնահարվածները: Հալփինը սանդղակով զսպվածություն է վարում `հարգալից դիտումից խուսափելու համար. մթագնած հորիզոններն ու ջրի ապակե սեւությունը հզորորեն ենթատեքստ են տալիս ծավալվող հուսահատությունն ու սարսափը: Seaովի և երկնքի այս անսահման խորությունը կետադրվում է բարձր վիզի փրկարար բաճկոններով, ծովային շաղ տալով և խառնաշփոթությամբ: Չնայած դրանց մանրանկարչությանը, այս նուրբ նկարների ինտենսիվությունը էքսպոնենցիալորեն ընդլայնում է դրանց ազդեցությունը:
Նկարների տարօրինակ հավաքածու պատրաստվում է վահանակների վրա ՝ շրջանից կարկանդակի տեսքով հատվածների տեսքով: Դրանք շարված են վեց հոգու շարքում, որոնցից յուրաքանչյուրը ներդիր է մի երիտասարդ տղայի նկարով, որը նստած է բարձի կամ գորգերի հատակին ՝ վարագույրի ֆոնի վրա, տագնապալի ջիհադի բարձրանքում: Ոմանք նույնիսկ զենք ունեն: Բայց դա մեղմվում է էթնիկական գործվածքների գունագեղ և նախշավոր բեմականացմամբ և տղաների մեղմ արտահայտություններով: Այս աշխատանքներն ակնհայտորեն ազդարարում են հակամարտության ստոր նորմալության և երեխաների կողմից դրա շահագործման մասին: Նման սարսափները թաքնված են պարզ հայացքում ՝ Հալփինի տան, ընտանիքի և մշակութային հպարտության պատկերազարդ և ժողովրդական պատկերացումներում: Նա խուսափում է սենսացիայից ՝ իր հաղորդագրությունը ներդնելով տեսողական ենթատեքստի շերտերի մեջ:
Theուցահանդեսում ներառված են փոքր-ինչ ավելի մեծ վահանակներ, որոնցում Հալփինը նորից մանրանկարչության մասշտաբով բերում է մեկուսացված և հեռավոր կառույցների, որոնք դրված են ամորֆ ապոկալիպտիկ միջավայրերի դեմ: Սրանցից մեկը `Seed Vault- ը ներկայացնում է Svalbard Global Seed Vault- ի` AKA- ի «Doomsday Vault» - ի հազիվ տեսանելի ուրվագիծը, որը դուրս է գալիս արկտիկական սառը և մշուշոտ մշուշից: Հալփինը կարող էր վկայակոչել սերմնաբուծության առաջին հանումը 2015-ին, սիրիական իշխանությունների կողմից ավանդադրվելուց ընդամենը երկու տարի անց, ինչը չորս տարի տևած հակամարտության ուղղակի հետևանք էր:
Այլ աշխատանքներում ներկայացված է Հալփինի հայտարարությունը գաղտնի և անօդաչու թռչող սարքերի հսկողության և անօդաչու պատերազմների նկատմամբ: Ներսում Հրաժեշտ Պալմիրա հռոմեական թատրոնը բարձրանում է անօդաչու թռչող սարքի ստվերից նուրբ տաղավարների վրա, մինչ լուսարձակները կայծում են և հուլիսի 4-ին պայթում են հոսանքները: Հուսահատ հոգիներով բեռնված մեկ այլ նավ նստում է այս տոնական միջավայրում: Բեդֆորդ Բեդվին բեդվինյան վրանը վերածում է փառատոնի մարկի, որը կանգնեցված է կանաչ կանաչ սիզամարգի վրա, որը հոսում է գիշերային երկնքում, երբ շուրջը հրդեհ է բռնկվում և պայթյունների ծուխ: Pop Up Պալմիրա գիշերային անապատի ևս մեկ տեսարան է. մերժված ռազմական մեքենաները ցրված են մթնած տեղանքով: Անհայտ աղբյուրից լույսը լուսավորում է փոշու կտորները, քանի որ HIAB կռունկը վերականգնում է ԴԱԻՇ-ի կողմից ոչնչացված հին ավերակները:
Նկարների բոլոր երեք հավաքածուները ՝ շրջանաձև, կարկանդակի տեսքով և ուղղանկյուն վահանակները, դիտողին դնում են թաքնված և անվտանգ հսկողության կետում ՝ որոշ հեռավորության վրա: Չնայած «Հում պատերազմը» աստվածաշնչային մասշտաբի պատմվածքներից բխող նկարների հավաքածու է, և Հալփինի վերաբերմունքը անջատված հայացքի հանդեպ է, նա զգայուն կոմպոզիցիայի, համակրելի կերպարանքի և նրբորեն մատուցեց ծովի և երկնքի փայլուն խորքերը:
Սրանք հարգանքի տուրք են մատուցում շոուի գերիշխող կենտրոնին, Սիրիական սերիալ - Guernica- ի ոճի վիստա, որը կատարվել է շատ ավելի մեծ, ձգված լանդշաֆտային վահանակի վրայով: Հալփինը կտրուկ փոխում է բանալին ավերված և այրվող բնակավայրերի իմպաստո կոլաժով. վթարի ենթարկված հասարակական տրանսպորտային միջոցներ; հնագույն պալատների և ժամանակակից կործանիչների նավատորմի ներխուժում; ընկած ամրություններ; նոր փորված գերեզմանների ցանց; հրթիռների շուկայի կրպակների ցուցադրություն; ռազմական շքերթներ; և վրանային քաղաքներ. բոլորը շարված են շարժվող լեռան, ծովի և անապատային լանդշաֆտի վրայով: Նկարի յուրաքանչյուր թիզ բեռնված է պատերազմի և բախումների մասին հիշատակումներով ՝ սկսած հին ժամանակներից մինչև նոր ժամանակներ: Ինչ-որ իմաստով, մյուս աշխատանքները պատմում են «այժմ ապոկալիպսիսի» մասին, որը տեսանելի է մեր հեռուստաէկրաններին և թերթերին, բայց Սիրիական սերիալ արտահայտությունը կարող է լինել «ապոկալիպսիսը նախկինում, հիմա և հավիտյան»: Halpin- ը պատրաստել է մի շատ նուրբ ցուցահանդես, որը թորում և սեղմում է գաղափարների ահռելի կշիռը նկարչության և նկարահանման համեմատաբար խոնարհ գործողության միջոցով:
Կարիսա Ֆարելը գրող և համադրող է, բնակվում է Դուբլինում:
Feature Image:
Քլեր Հալփին, Լաստանավ VIII (Վան դե Վելդե), 2019, նավթ gesso- ի վրա; Լուրեր նկարչի և Օլիվիե Կորնետի պատկերասրահից
