Սյունակ | Հարյուր ամառ

CORNELIUS BROWNE- ը ՄՏԱՈՄ Է ԲՐԻՏԱՆԱԿԱՆ ՆԿԱՐԻՉԻ ENDՈԱՆ ԷՐԴԼԻԻ ENDԱՄԱՆԱԿԻ EGԱԳԱՆՈԹՅԱՆ ՄԱՍԻՆ:

Anոան Էարդլի, Անվերնագիր, մոտ 1950 -ականներ; Լուսանկարը ՝ շնորհակալություն Glebe House- ից և պատկերասրահից: Anոան Էարդլի, Անվերնագիր, մոտ 1950 -ականներ; Լուսանկարը ՝ շնորհակալություն Glebe House- ից և պատկերասրահից:

Այս ամառ նշվում է Joոան Էրդլիի ծննդյան 1989 -ամյակը: XNUMX -ի ամառային ամպրոպը այս նկարչին բերեց իմ կյանք: Շատ օրեր ես Գլազգոյի փողոցներում էի և անցորդներին զվարճացնում էի, ամենայն հավանականությամբ, բացօթյա արվեստի ամենացածր ձևով. Փախչելով անձրևից, մետաղադրամներ են խփում, ես ինքս ինձ նետեցի մի փոքրիկ պատկերասրահի մեջ և հայտնվեցի Գլազգոյի երեխաների նկարի առջև, որը կավիճով նկարում էր մայթին: Գրասեղանի հետևում գտնվող կնոջը զվարճացրեց երիտասարդը, որը ծածկված էր կավիճի գույնզգույն փոշով, որն ակնհայտորեն գերված էր: Նա ինձ մի փոքր պատմեց Էարդլիի մասին, որի մասին ես երբեք չէի լսել: Այդ ամառվա մնացած մասը ես փնտրեցի Գլազգոյում և Էդինբուրգում ՝ ավելի շատ Eardleys- ի համար: Այդ ժամանակից ի վեր նա ինձ հետ ճանապարհորդել է որպես հաճելի օդի հովանավոր սուրբ:

Էարդլին հաճախ պատկերվում է որպես երկկողմանի նկարիչ ՝ կես քաղաքային և կես գյուղական: Urban Eardley- ի ստուդիան ընկած էր Գլազգոյի գերբնակեցված և հակասանիտարական տնակային ավանի սրտում: Ռոտենրոու հետևի փողոցներով նա իր մանկասայլակը հրել է մանկասայլակի մեջ ՝ նկարելով և ներկելով տան շենքերն ու երեխաներին, ովքեր նրանց տուն են կանչում: Գյուղական Էարդլին բոլոր եղանակային պայմանների բացօթյա նկարիչ էր Աբերդինշիրի հեռավոր ձկնորսական Կատերլին գյուղում: Նրա տնակը ուներ հողային հարկ, հոսանք ու ջուր չուներ, իսկ քառասուն լքված կտավները մեխված էին տանիքի ներքևի մասում ՝ անձրևից խուսափելու համար: Փառահեղ անձրևը թափեց Էրդլիի գեղանկարչական կյանքի մեջ, սակայն քամու և ձյան հետ մեկտեղ Հյուսիսային ծովը սլացավ դեպի նրա մոլետը ՝ հաճախ պարաններով և խարիսխներով բռնած: Ներկը դարձավ եղանակ և եղանակը դարձավ ներկ: Երկու Eardleys- ը, կարծում եմ, նույնպես արյունոտվեցին միմյանց մեջ: Rottenrow- ն և Catterline- ը շատ ընդհանրություններ ունեին. երկուսն էլ փոքր, աղքատ, սերտ կապեր ունեցող համայնքներ, որոնք գոյություն ունեն ծայրահեղ ճնշման ներքո:

Էարդլիի նամակները Catterline- ից ձևավորում են տարրերի հետ նրա ներգրավվածության խճանկարը. Գիտեք, թե ինչ աշխատանք էր տան կտավի մոտ այդ կտավը տեղադրելը: Դե, ես դա ունեցել եմ 3 կամ 4 անգամ անելու և քանդելու ատամի ատամները »: Հիմնականում այս նամակներն ուղղված էին նրա սիրելի ընկերուհուն ՝ Օդրի Ուոլքերին, որի Էրդլիի առաջին հիշողությունները «սարսափելի եղանակին դրսում նկարելիս» հաստատվում են նկարչի նկարազարդմամբ ՝ ամառային դաշտերում ուսերին ընկած կամ ձմեռային փոթորկուն ծովերի առջև: «Փաթաթված իր աշխարհում», - այսպես նկարագրեց Ուոքերը կնոջ իր տեսադաշտում ՝ հմտորեն փոխանցելով Էարդլիի ընկղմվածության ամբողջությունը իր նկարած ամեն ինչի մեջ:       

Ես ծնվել եմ Ռոտենրոու հիվանդանոցում, Էրդլիի մահից հինգ տարի անց, երբ ծնողներս լքել էին Դոնեգալը 1950 -ականներին: Գլազգոյի փողոցը, որի վրա հոսում էր հիվանդանոցը, Էրդլիի ամենասիրելի վայրերից մեկն էր աշխատելու համար, իսկ դրա պատուհաններից նա ծանոթ տեսարան էր: Էարդլին այնքան ժամանակ է անցկացրել փողոցներում նկարելու համար, որ անընդհատ և ինտենսիվ գործողությունը ՝ նայելով առարկային, այնուհետև թղթի վրա, առաջացրել է մեջքի լուրջ խնդիրներ ՝ ստիպելով նրան վիրաբուժական օձիք կրել: Այս անհետացած քաղաքը, որը պահպանվել էր Էրդլիի կողմից, ողջունեց իմ չնաշխարհիկ ծնողներին, երբ նրանք ժամանեցին միանալու աշխատանքային միգրանտների Դոնեգալ համայնքին, որոնք բնակություն հաստատեցին Գլազգոյի ավելի աղքատ թաղամասերում ՝ քսաներորդ դարասկզբից: Երկու տեղերի միջև այնպիսի կապեր կան, որ մանուկ հասակում ես կարծում էի, որ Քլայդ գետը հոսում է Գլազգոյից մինչև Դոնեգալ: Գլազգոն ներթափանցված էր ձախակողմյան գեղագիտությամբ, որը խթանում էր փախստական ​​լեհ նկարիչ Յոզեֆ Հերմանը, որի արվեստանոցում Էարդլին ոգեշնչում և բարեկամություն գտավ: Ես ինքս սոցիալիստ էի, նախքան կոշկակապս կապելը:

Դոնեգալում մենք բախտավոր ենք, որ երկու ականջօղեր ցուցադրվում են հանրությանը: Երկուսն էլ Դերեկ Հիլի հավաքածուի մի մասն են Գլեբի տանը և պատկերասրահում: Հիլը վաղ երկրպագու էր, նշանակալի գնումներ կատարելով և 1964 թվականին «Ապոլոն» ամսագրի համար հարգանքի տուրք մատուցելով Էարդլիին: Մի քանի ամառ Glebe- ն ինձ հրավիրում էր հաճելի այգիներում պարապմունքների դասընթացներ վարելու: Երբ ես խրախուսում եմ նկարիչներին խորանալ այս վայրում այս պահին կենդանի լինելու փորձի մեջ, ես հաճախ տեղյակ եմ Էրդլիի ներկայության մասին: Նա մոտ է:

Ըստ Վիրջինիա Վուլֆի ՝ «մեծ բանաստեղծները չեն մահանում. նրանք շարունակական ներկայություն են. նրանց անհրաժեշտ է միայն մարմնով մեր մեջ քայլելու հնարավորությունը »: Այս ոգով ես անտեսում եմ այն ​​փաստը, որ anոան Էրդլին մահացել է 42 տարեկան հասակում, նրա մոխիրը ցրվել է ափին Catterline- ում: Այժմ նա հարյուր ամառ ողջ է: Եվ ես դժվարությամբ եմ պատկերացնում ճանապարհորդին, որը ցնցուղից փակվում է ներսում, այսօրվանից հարյուր ամառ: Նա կհայտնվի Էրդլիի վայրի ծովանկարից առաջ ՝ ապշած, որ վաղուց մահացած այս նկարիչը այդքան համարձակորեն կենդանի է:

Կոռնելիոս Բրաունը դոնեգալցի է նկարիչ