![Քոլին Դարկ, 20 -րդ պատկեր [մանրամասն], 'sրույց սկսվեց, ոչ ոք խոսք չասաց', 2021; լուսանկարը ՝ նկարչի և Belfast Exposed- ի կողմից:](https://visualartistsireland.com/wp-content/uploads/2021/09/Critique-Belfast-Exposed.jpg)
«Sրույց սկսվեց, ոչ ոք ոչ մի խոսք չասաց» այն միաժամանակ պարզ է և բարդ իր հայեցակարգով, երբ նկարիչներ Կոլին Դարկը և Իվոն Քենանը լուսանկարների միջոցով Belfast Exposed- ի առաջին հարկի պատկերասրահի պատերի շուրջ քննարկումներ են անցկացնում ՝ հերթով ներկայացնելով լուսանկարը ՝ ի պատասխան նախորդի: Յուրաքանչյուրը մի փոքր ավելի մեծ է, քան բացիկ, հիմնականում բնապատկերային կողմնորոշմամբ `երբեմն դիմանկարի ընդհատմամբ, լուսանկարների գծային ցուցադրմամբ` օձերը ցուցադրության տարածքում: Սա խաբուսիկորեն պարզ ներկայացում է, որն արժանի է պատկերասրահում երկար մնալուն, որն ի վերջո պարգևատրում է դիտողին:
Առանց նշումների, թե որ նկարիչն է նախաձեռնում այս «զրույցը», դիտողը կարող է սկսել ցուցադրել ցուցադրվող աշխատանքները ՝ տեսողական թելեր փնտրելով պատկերների միջև ՝ ինչ -որ պատմվածքի որոնման մեջ: Մենք գիտենք, որ նման պատմություններ գոյություն ունեն, բայց այդքան էլ հեշտությամբ չեն հանվում ստեղծագործություններից: Պատկերասրահի ուղեկցող ձեռնարկը հուշում է, որ սա նրբագեղ և խաղային քննարկում է երկու ընթերցված և բանիմաց արվեստագետների միջև, որը հղում է կատարում Բրեխտի, Բարտեսի և Կաֆկայի գրվածքներին, Josephոզեֆ Կոսութի, Լուի լե Բրոկիի և Մեն Ռեյի արվեստին, Թոմի երաժշտությանը: Սպասումներ և Genննդոց, և Սերգեյ Էյզենշտեյնի և Սթիվեն Սփիլբերգի ֆիլմերը: Այն, թե արդյոք նման հղումները օգնում են ուղղորդել կամ խոչընդոտել դիտողին, վիճելի է: Նմանատիպ հղումների հետ ծանոթությունն առաջարկում է հասկանալու հացի կտորներ, որոնք նպաստում են այս զրույցի մեկնությանը: մինչդեռ այլ հեռուստադիտողների համար նրանք պոտենցիալ կարող են որպես խոչընդոտ հանդիսանալ ստեղծագործությունների միջև վերջնական կապեր գտնելու համար:
Սկզբում հեռուստադիտողները կարող են հայտնվել հատուկ պատկերների վրա. Մի զույգ կարմիր գավաթ; տնային ճանճ խլացված գրադիենտի վրայով; ներկի վրձին նրբորեն հավասարակշռված ներկի թիթեղի վրա; Մարիամ Աստվածածնի արձանը ՝ դեմքով ՝ հայելու գագաթին; նետված հեծանիվ, որի առջևի անիվը բռնկված է: Այստեղ ցուցադրվում են բազմաթիվ գրավիչ լուսանկարներ `կոմպոզիցիոն բարդից մինչև հումորային և անհեթեթ, դրանց ինտիմ մասշտաբը մեզ ավելի մոտ է հրավիրում բացահայտելու ավելի փոքր մանրամասներ, որոնք մեզ թույլ են տալիս նախնական կապեր հաստատել:
Սկզբնական քայլերից հետո կարելի է զույգը դիտել ցուցահանդեսը, քանի որ կողք կողքի ցուցադրվող պատկերների միջև կապերը սկսում են ի հայտ գալ. սալիկների կոլաժի դասավորությունը կրկնօրինակվում է գրքերով. ներկի վերը նշված անագին հաջորդում է սպիտակ ներկի տիկնիկ. և մեկ այլ զույգ պատկեր հաճույք է ստանում սպիտակ մակերևույթներից օբյեկտների ստեղծած բարդ ստվերների մեջ:
Առանձնահատուկ զույգերը ներառում են գիշերը մի կնոջ (ենթադրաբար Քենանի) լուսանկարը, որը հազիվ տեսանելի է նկարում, իսկ լուսադիոդի ոսկեգույն երանգը, որը արնահոսում է մթության մեջ ՝ շրջանակի աջ կողմից: Դրան հաջորդում է մի զույգ արևային ակնոցի լուսանկարը, որի մեկ ոսպնյակը ծածկված է եղել ոսկե տերևով ՝ նախորդ պատկերի գունապնակի հումորային և մտածված կրկնությամբ:
Մինչդեռ նման զույգերը լրացնում են միմյանց, մյուսները գտնվում են բացարձակ հակադրության մեջ: Աշնան տերևները մայթեզրին ՝ վառ շագանակագույն, ոսկեգույն, նարնջագույն և ժանգոտ, նստած են փայլուն կապույտ երկնքի և հիասքանչ ծառի կողքին, որի բողբոջները ծաղկման շեմին են գարնան սկզբին: Թերևս նման հակադրությունները ցույց են տալիս երկու արվեստագետների միջև կարծիքների տարբերություններ ՝ լարվածության պահեր ապահովելով նրա ընդհանուր ներդաշնակության միջև:
Այս հակադրությունների և կապերի մեջ դիտողը, անշուշտ, կարող է հաճույք գտնել. այնուամենայնիվ, ինձ հետաքրքրում է ՝ արդյո՞ք արվեստագետների նուրբ տեսողական հուշումներն ու հղման կետերը, ի վերջո, վերջնականապես մեր հասկացությունից դուրս են պահում վերջնական հասկացությունները: Oneիշտ այն պահին, երբ ինչ -որ մեկը սկսում է հետևել որևէ թելի, կամ միավորել ինչ -որ տեսողական կամ թեմատիկ կապ, զրույցը շրջվում է, և մենք կրկին կորուստ ենք ապրում ՝ ջանալով իմաստ գտնել: Սա նաև ցուցահանդեսի հաճույքի մի մասն է. հեռուստադիտողներին մարտահրավեր է նետվում հետևել Դարկի և Քենանի փոխանակումներին և կեղծել իրենց իսկ մեկնաբանությունները: Նրանք, ովքեր ծանոթ են Բրեխտի գրվածքներին, որը հղում է կատարում ցուցահանդեսի տեքստում, կարող են լինել
հատկապես արձագանքում է այստեղ դիտողի դերին: Բրեխտյան էպիկական թատրոնում շեշտը դրվում է հանդիսատեսի հեռանկարի, փոխազդեցության և աշխատանքի նկատմամբ արձագանքի վրա, և հետևաբար կա ենթադրություն, որ երկու արվեստագետներն էլ այդ հրավերն են ուղղում հեռուստադիտողին, ով դառնում է այս բացվող զրույցի անբաժանելի երրորդ կողմը:
Բեն Քրոթերսը Բելֆաստ թագուհու համալսարանի Naughton պատկերասրահի համադրող / հավաքածուների մենեջեր է:
