Քննադատություն | Էբիգեյլ Օ'Բրայեն «Արդարություն – երբեք բավական չէ»

Highlanes պատկերասրահ (արտերկրում), 4 սեպտեմբերի - 15 հոկտեմբերի 2021 թ

Էբիգեյլ Օ'Բրայեն, Հարվի, 2021, Aston Martin Volante, չափերի փոփոխական, տեղադրման տեսք, նախկին մեթոդիստական ​​եկեղեցի, Laurence Street; լուսանկարը՝ նկարչի և Highlanes պատկերասրահի կողմից: Էբիգեյլ Օ'Բրայեն, Հարվի, 2021, Aston Martin Volante, չափերի փոփոխական, տեղադրման տեսք, նախկին մեթոդիստական ​​եկեղեցի, Laurence Street; լուսանկարը՝ նկարչի և Highlanes պատկերասրահի կողմից:

Էբիգեյլ Օ'Բրայենի սոլո «Արդարություն – երբեք բավական» ցուցահանդեսը 2021 թվականի Drogheda Arts Festival-ի Highlanes Gallery ծրագրի մի մասն էր: Տեղադրված նախկին մեթոդիստական ​​եկեղեցում, գլխավոր պատկերասրահից անմիջապես այն կողմ, այս ցուցահանդեսը ներառում է 12 լուսանկարչական աշխատանքներ և քանդակագործական ինստալացիա, որն ուղեկցվում է: ձայնագրված երգով։ «Արդարություն – երբեք բավական», եզրափակում է 15-ամյա նախագիծը, որտեղ նկարիչը ուսումնասիրել է սեռը չորս կարդինալ առաքինությունների միջոցով՝ խոհեմություն, ժուժկալություն, տոկունություն և վերջապես՝ արդարություն:

Աշխատանքի այս ամբողջությունը հիմնված է Ջեյմս Բոնդի միանվագ ինքնաթիռների կոկտեյլի, Aston Martin մեքենայի և MeToo շարժման վրա, որտեղ Հարվի Վայնշտեյնը բառացիորեն գտնվում է տիեզերքի կենտրոնում: Կենտրոնական քանդակը Aston Martin Volante-ի դիակ է, որը հավանաբար ապրել է 2000-ականներին: Բարձրացված անիվների վրա համեստ հարթակով, աշխատանքը վերնագրված է Harvey, 2021. Մենք կարող ենք երաշխավորել, որ մեքենան վթարի է ենթարկվել, քանի որ հազվադեպ է, որ նման տրամաչափի մեքենան գցվի. ջարդված դիմապակին և օդային բարձիկը հաստատում են այս շքեղ օբյեկտի վերջին օրերը:

Վերանորոգված վերին հարկերը (ի սկզբանե բարձր առաստաղ եկեղեցի) սավառնում են Օ'Բրայենի քանդակի պարամետրերի վրա: Վերին հարկերում դրախտային բացը ստիպում է թվալ, թե մեքենան կամ ընկել է երկնքից, կամ պատրաստվում է վեր բարձրանալ։ Ամեն դեպքում, ինչպես գիտենք, մեքենան մեռած է: Այն պարուրված է պատկերներով, որոնք պատկերում են այն, ինչ այն պատրաստվել է. արագ, սուր փոխակերպվող մեքենա, որը խստորեն վկայակոչում է հորինված, կանացի գաղտնի գործակալ Ջեյմս Բոնդին: Պատերը առատորեն բնակեցված են նույն չափի լուսանկարչական աշխատանքներով: Ելնելով հիպերռեալից՝ յուրաքանչյուր լուսանկար ցույց է տալիս Aston Martin-ն իր նախնական վիճակում՝ մահից շատ առաջ: Կատարյալ մեքենաների մասերն ու հատվածները լրացնում են կոմպոզիցիաները՝ յուրաքանչյուր շրջանակ կրկնելով շքեղ մեքենաների ներկման աշխատանքը և փայլեցված ավարտը: Չափազանցված գույնը, փայլը և ձևը հասանելի են դարձնում պոռնոգրաֆիկ մեկնաբանությանը: 

Արտադրության նման մանրակրկիտ մոնիտորինգ տեսնելն ինձ ստիպում է մտածել Թասիտա Դինի մասին լուսանկարչական ապարատ (2006): Ֆրանսիայի «Կոդակ» գործարանում սև և սպիտակ ֆիլմի արտադրության մասին Դինի ֆիլմը տարբերվում է հայեցակարգով, սակայն պոտենցիալ կերպով կիսում է այն քայլերը, որոնք սովորաբար տեսանելի են միայն ավարտից հետո, որպեսզի ֆիքսեն այն, ինչ ավելորդ է: համապատասխանության կամ օգտագործման մեջ:

Յուրաքանչյուր լուսանկարի վերնագիրը, որը նաև մեջբերումներ է Ջեյմս Բոնդի ֆիլմերից, պատկերված է պատկերի ինչ-որ տեղ: Մարդը տեսնում է միսոգինիան՝ քողարկված որպես հմայքը, վատ հումորը, որը ներկայացվում է որպես խելացի խելք, և ամենից շատ՝ չվերահսկվող թունավոր առնականությունը, որը շարունակում է անընդհատ շրջել կենդանի սենյակներում և կինոթատրոններում:

Արտաճանապարհային, ստատիկ և քանդակային մեքենան անհերքելի ազդեցություն ունի: Հետաքրքիր է, որ նման աններելի ձևը կարող է այնքան լավ աշխատել, որքան քանդակը: Շքեղ մեքենաները տանն են, երբ ցուցադրվում են, և այդպիսով, նրանք ունեն հարստության և իշխանության հետ կապերի մի շարք: Քրիս Բերդենի Պորշե երկնաքարով (2013) գալիս է մտքում, մի աշխատանք, որը հզորացնում և ընդլայնում է վինտաժային շքեղ ավտոմեքենան էլ ավելի՝ կշռելով այն երկնաքարի հետ: Ընդհանրապես, ծանոթ փոխադրամիջոցը, որը պահանջում է դիտում օգտագործելու փոխարեն, կարող է արդյունավետ կերպով ստեղծել վերաքննության, վերապատկերման կամ, ավելի ուղղակիորեն, մետաֆորային անձնատուր լինելու տեսարան:

Այստեղ մենք ունենք փոխաբերություն բազմապատկող փոխաբերություն: Քանդակագործությունը, HarveyՄի կողմից կտրատված, սարդոստայնով և, հավանաբար, գողացել են դրա մնացած արժեքավոր մասերը, թվում է հրեշավոր, ինչպես նաև մեռած: Անընդհատ պտտվող երգ, Արդարություն – Երբեք բավական չէ «Bitches and Wolves»-ի Ջեյմս Օ'Նիլի կողմից, պայթյուններ նրա անմիջական շրջակայքից: Երգը լրացնում է տարածությունը, որպեսզի համապատասխանի այն, ինչ թվում է գեղեցկության և անպատվությունի խառնուրդ: Բռնաբարության, սեռական բռնության, ոտնձգության, հարձակման, բռնության և թրաֆիքինգի զոհերի համար արդարադատությունից զրկվելու անհաջող պնդումն է թափանցում:

Այս ցուցահանդեսն առաջարկում է Aston Martin-ի բազմաթիվ երեսակներ, որոնք պահպանում են հարստությունն ու լողացողությունը: Մարդը կարող է անցնել արտադրության մեջ գտնվող մեքենայով հիանալու, մինչև այնպիսի մեջբերում, ինչպիսին է «հագցրու հագուստդ, և ես քեզ համար սառնաշաքար կառնեմ» մեջբերումների միջև, մինչդեռ սենյակում ավերակ է մնում: Այսպիսով, մեկ կոնկրետ բանի շրջանառվող տարբերակներն արդյունավետ են, բայց Aston Martin-ի կրկնությունը կարող է անհանգիստ լինել: Այն սկսվում և ավարտվում է որպես փոխաբերություն, որը կարող է շրջել հնարավորությունից՝ հանելու այն խնդրի բարդությունները և մանրամասները, որոնց նա անդրադառնում է: Խոսքն ունի տղամարդու ձայնը, խորհրդանիշն ու փոխաբերությունը։ Սա ակնհայտորեն միտումնավոր է, բայց բաց են թողնված բազմաթիվ ձայների հյուսվածքները: Բացակայությունը, որն աշխատում է, փոխաբերության բացակայությունն է: Տեսողականորեն պատկերված են միայն առարկաներ, և դա ցույց է տալիս: Այն տեղ է հատկացնում Aston Martin-ի ինքնության վերակայման կոճակի համար: Մեքենան գտնվում է մի շարք նահանգներում՝ խոցելի, հղի և հիվանդ: Երբեք ամբողջությամբ չի բացահայտվել, այն իրեն պատրաստ է զգում նոր վարորդի կողմից վերակազմավորվելու համար: Այս առաջարկը չխկչխկացնում է արդարադատության տարածքում՝ ոչ բավարար, այլ օգտակար աղմուկ հանելով։

Ջենի Թեյլորը արվեստի գրող է, ապրում և աշխատում է Դուբլինում: 

jennietaylor.net