Ինչ է ծառ? Սա այն անհավանական բութ հարցերից է, որոնք, իբր, բավականին պարզ պատասխան են թվում. գուցե նման բան՝ բույսերի նմանվող իրեր՝ փայտե կոճղերով և տերևներով: Բայց, ինչպես շատ հարցումներ, որոնք իրենց ներկայացնում են որպես գրեթե չափազանց ակնհայտ, պատասխանը հեռու է պարզ լինելուց: Պարզվում է, որ հայտնի ամենահին ծառերի խմբերից շատերը, ինչպիսին է Cladoxylopsida-ն (մոտ 380 միլիոն տարի առաջ անհետացած տեսակ), իրականում տերևազուրկ էին: 

Ավելին, «ծառերը» կամ այն, ինչ մենք սովորաբար դասում ենք որպես այդպիսին, չեն պատկանում ավանդական մոնոֆիլետիկ խմբին: Այսինքն, շատ ծառերի ընդհանուր նախնիներն այն բաներն են, որոնք կան ոչ ծառեր – Թխին և թթենին նման երկու օրինակ են։ Սա նման է կարցինացման ավելի հայտնի երևույթին, որտեղ խեցգետնակերպերը վերածվում են խեցգետնի նման ձևերի: Կոնվերգենտ էվոլյուցիայի դեպքում բույսերի տարբեր խմբերը, որոշ դեպքերում, ինչպես աշխարհագրորեն, այնպես էլ ժամանակավորապես տեղահանված, շարունակում են վերածվել ծառերի: Այո, ծառեր կան, բայց «ծառ» կատեգորիան կարելի է համարել որպես վերացականություն. տեսական մոդել, որը որոշակի կարգի տեսք է տալիս հսկայական բարդության ցանցին:

Ծառերի մասին խորհրդանշական աբստրակցիաներ ընկալելը օգտակար է նկարչուհի Անջելա Գիլմորի և գրող Բեթ Ջոնսի «Ստվերային անտառներ» ցուցահանդեսը դիտարկելիս, որը վերջերս ներկայացվել է Կորկի Լորդ քաղաքապետի տաղավարում: Որովհետև թեև այդպես է մոտ Ծառերը՝ այնպիսի բաներ, որոնք այնքան տարածված են, որ պետք է ընկալվեն որպես իրեն տրված, այստեղ տարբերությունն այն է, որ այս մոդելները անհետացել են: Տարբեր ստեղծագործությունները գործում են գեղագիտական ​​«ժամանակի մեքենաների» պես՝ հեռուստադիտողին առաջարկելով մի տեսակ ակնթարթային հայացք դեպի ատավիստական ​​անցյալ: Ինչպես «ծառ» կատեգորիայի խճճված ծագումը, ներկայացված արվեստի գործերն արտաքուստ արտահայտում են մեկ այլ տեսակի ինստիտուցիոնալ երկիմաստություն՝ հենվելով ցուցահանդեսներ ստեղծելու ծագումնաբանությունների վրա՝ ինչպես արվեստի պատկերասրահում, այնպես էլ բնական պատմության թանգարանում: 

Ցուցահանդեսը մշակվել է Գիլմուրի և Ջոնսի կողմից իրականացված դաշտային հետազոտություններից տարբեր վայրերում, որոնք պարունակում են ծառերի բրածոներ հնագույն անտառներից, ներառյալ Նյու Յորք նահանգի Կատսկիլ լեռները և Հյուսիսային Արկտիկայի Սվալբարդը: Ցուցադրված տարբեր նմուշները՝ ակրիլային նկարներ, 3D տպագրված բրածո ձուլվածքներ, թանաքով գծագրեր և տեսանյութեր, ներկայացնում են իրենց որպես այս ուսումնասիրությունների էմպիրիկ արդյունքներ, որոնցից ամենահաջող օրինակներն են նրանք, որոնք ավելի բացահայտորեն հակված են այդ միտումին:

Այստեղ ցուցադրված հինգ կտավները ուղղորդում են ռոմանական բնապատկերների ձևականությունը, որտեղ, պատմականորեն, բնությունը դարձել է գեղագիտական ​​վեհության վայր: Դրանցից ամենահետաքրքիրը. Հորատանցք խորը ժամանակի միջով (առաջին անտառները – 383 Ma Gilboa, ԱՄՆ) (2022), խուսափում է այս միտումից՝ ընդունելով գրեթե կիչ, գիտաֆանտաստիկ կեցվածք՝ անհետացած Cladoxylopsida ծառերի տեսարանով, որը կլաուստրոֆոբ կերպով շրջանակված է հորատանցքով, որը գոյություն ունի որպես դարաշրջանի պորտալ, այնքան անասելիորեն հեռացված մեր ժամանակից, որ անհնար է դառնում համարժեքորեն ընկալել. Այս ցնցող համադրումը կարելի է նկատել նաև նուրբ թանաքով գծագրերում, որոնք պատկերում են վաղուց անհետացած ծառերի տարբեր տեսակներ: 

Այս արվեստի գործերին առերեսվելով՝ ես անմիջապես հիշեցնում եմ մարդկային անցյալը. տասնյոթերորդ և տասնիններորդ դարերի միջև բուսաբանական նկարազարդումները շատ էին բնական գիտություններին նվիրված ամսագրերում: Ձեռքով գծված նկարազարդումները ի վերջո իրենց տեղը զիջեցին լուսանկարչությանը, և այսպիսով, նման նկարներն ինքնաբերաբար հիշեցնում են նախաարդյունաբերական պատմությունները, բայց չափվում են ավելի կառավարելի հարյուրավոր, այլ ոչ թե հարյուր միլիոնավոր տարիների ընթացքում:

Շոուի հայեցակարգային թեման «խորը ժամանակի» գաղափարն է, որը զինել է մարդկությանը ժամանակի չափերի գիտական ​​գիտելիքներով, որոնք գոյություն են ունեցել ավանդական ժամանակային ըմբռնումներից դուրս: Մարդկության գրանցված պատմության հսկայական հոսանքը, որը ընդգրկում է մոտավորապես 5,500 տարի, փլուզվում է երկրային ժամանակագրության անսահման թվացող բացվածքի մեջ, որը ձգվում է հետընթաց միլիոնավոր, հարյուրավոր միլիոնավոր և միլիարդավոր տարիներ: 

Քանի որ տեսանյութն աշխատում է, Ստվերային անտառներ (2022) եւ Երազում ծառերի մասին (2022) հեռուստադիտողին տեղեկացնում է, որ ածխի հանքավայրերը, որոնք մեծ դեր են ունեցել արդյունաբերական հեղափոխության մեկնարկի և այնուհետև արագացման գործում՝ մեր սեփական հետինդուստրիալ, տեղեկատվական հասարակությունների նախադրյալները, որոնք ձևավորվել են միլիոնավոր տարիների ընթացքում: Մենք պատրաստվում ենք նրանց բոլորին Երկրից հեռացնել կես դարից էլ քիչ ժամանակում: Էկոլոգիական ոչնչացման խնդրի ցանկացած լուծում լի է բարդություններով, բայց, հնարավոր է, առաջ ճանապարհ գտնելու շարժառիթը խորը անցյալի էական ըմբռնումն է:

Laurence Counihan- ը իռլանդացի-ֆիլիպինցի գրող և քննադատ է, որն այժմ թեկնածուական գիտությունների թեկնածու է և համալսարանական քոլեջի արվեստի պատմության բաժնի դասախոսական օգնական: