Քննադատություն | Backwater Artists, «CLOSE R»

Լավիթում Կորկի պատկերասրահում, պատկերասրահի երկարությամբ ձգվող կառուցվածքային հենասյուների կողքերում ուղղանկյուն հայելիներ տեղադրված են դեմքի բարձրությամբ: Դրանք արտացոլում են սենյակն ու արվեստի գործերը, բայց նաև դուք՝ շոուի այցելուն: Որպես «CLOSE R» խորագրով խմբակային ցուցահանդեսի մաս՝ փոքր, չշրջանակված արտացոլող մակերևույթների այս շարքը դիտողին, նայողին, նայողին, հետ նայելով, ավելացրեց Backwater Artists Group-ի տասը անդամների 16 արվեստի գործերի ընտրված ընտրանին. Դիտող ամբոխի հետ հայելիները շրջանակում էին ցուցահանդեսի այցելուներին անընդհատ շարժվող կադրերով, երբ նրանք պտտվում էին: Միայնակ դիտողների համար հայելիներն ավելացրել են միայն ձեր պատկերները շոուի մեջ: Առաջարկելով, որ այցելուները ոչ միայն at շոուն, բայց in Ցուցահանդեսի հայելիները կոկիկ միջամտությունն էին ցուցահանդեսի համադրող Ջենիս Հոուի կողմից՝ Իռլանդիայի ժամանակակից արվեստի թանգարանի ռեզիդենտության և նկարիչների ծրագրերի համադրող: 

Համապատասխանաբար, «CLOSE R»-ը շոու էր մարմինների, ներկայության և տեղի մասին: Ռեյչել Դալիի գլխի և ձեռքերի մեծածավալ նկարը բացեց ցուցահանդեսը՝ հայտարարելով, որ այստեղ ուսումնասիրվող մյուս հիմնական թեմաներից մեկը հպումն էր: Դալիի լուսանկարը, Crashing Me By, կախված է Քլեր Մերֆիի կողքին Կրակի օղակ (2022), անկողնու վրա մեջքի վրա խաչաձև պառկած կնոջ լուսանկարչական տպագրություն, ոտաբոբիկ, աչքերը փակ։ Դեղին-կարմիր գույնի բռնկումը, որը ներթափանցում էր տպագրության ստորին եզրից, ավելացրեց երազի նմանվող շերտեր՝ ակնարկելով ինչ-որ հոգևոր, ուրվական կամ հալյուցինոգեն վիճակ: 

Հատակին Նատաշա Պիկեն Երկնային մարմինների միաձուլման կարգ, որոնք չգիտեն իրենց նպատակը ոսկյա կոնաձև պարկերի տեղադրում էր, որը նրբորեն տարածված էր ստալակտիտների և ստալագմիտների հավաքածուի նման, ուղեկցվում էր քառակուսի բետոնե սալիկներով, որոնք կոկիկ դասավորված են հազվագյուտ գեոֆորմների ափի նման: Պատին, Շոն Հանրահանի երկու մետր քառակուսի ձեռագործ դրոշը պատկերել է սև աստղ, որը նման է խոշորացված անցքի վերնագրով. Հիշատակի օրհներգ (2021).

Ցուցահանդեսի աշխատանքների մեծ մասը ուսումնասիրում էր երկակիությունը մոտիկության և հեռավորության, կապի և անջատման, զգացվողի և չզգացողի, հստակ երևացողի և լավ չտեսնվածի, ծանրաբեռնվածության և լույսի միջև: Բոլոր տասը արվեստագետների կողմից ստեղծված պատի տեքստում միասին թվարկված են մոտիկության կամ ոչ մոտ լինելու ուղիները. «Ավելի մոտ ծովին… տուն… իրերի միաձուլման… դեպի ընդմիջում… դեպի բացահայտում… իմանալու, որ կամուրջ չկա, ԱՎԵԼԻ ՄՈՏ, ԱՎԵԼԻ ՄՈՏ»:

Հանգիստ հրատապ աշխատանքի հանդարտ ցուցադրություն, այն ներառում էր Ջոզեֆ Հեֆերնանի երեք կծկված ֆիգուրների յուղաներկը, մոտ կանգնած, զգուշավոր տեսք ունեցող, ուսերի վրայից նայելով, պաշտպանված, կոչված. Ներկայացումը; Իզաբելա Շուտկովսկայի դիտավորյալ առեղծվածային, անորոշ լուսանկարներից երկուսը, Stardust և Մեքենա; և Շոն Հանրահանի «Q շարքի» ծաղիկների լուսանկարներից, որոնց ընտրանին միաժամանակ ցուցադրվում էր նաև մոտակայքում, Գլյուքսման պատկերասրահում գտնվող «Parklife. Biodiversity in Contemporary Art»-ում: «CLOSE R»-ի համար Հանրահանը ներկայացրել է մուգ գեղեցիկ ծաղիկների լուսանկարներ թվային սլայդ շոուով, որոնք տեղադրված են պատից հպարտ նստած փայտե տուփի մեջ: Էֆեկտը նմանեցրեց հետին լուսավորությամբ ապակե լուսանկարչական թիթեղներին նայելու փորձը:

Հանրահանի գոթական տեսք ունեցող ծաղկեփնջերը միակ արվեստի գործերը չէին, որոնք գործում էին memento mori այս շոուի մեջ: Անջելա Գիլմորի ապշեցուցիչ ֆոտոպոլիմերային փորագրությունները, որոնք պատկերում են սառցադաշտերը, որոնք նահանջում, հալչում կամ մահանում են, ուներ ձյունից սպիտակեցված որակ, ինչպես հնագույն արտեֆակտները: Մայերբրենի նահանջը, եւ Սամարինվագեն, որտեղ ժամանակին սառցադաշտ է եղել կարծես անցյալի գրառումներ լինեն, բայց ժամանակն այժմ է: Ժամանակի այս հարցը ուսումնասիրել է նաև Սիարա Ռոջերսը, ում Սպասեք, ավելի քիչ, Նես (2020) շրջանակված պոլարոիդ կադրերի շարքը, որը գրավել է դարակը և կաթիլային շիշը: 

Ailbhe Ní Bhriain-ի հատակի քանդակը, Տարր արձանագրություններից Վև պատի տպագրություն, Անվերնագիր (հատված), նույն նրբանկատությունն ու հոգատարությունն ուներ կշիռների ու չափումների հետ կապված, ինչ Պադրաիգ Սպիլանինը Ինչ է անցնում մեր միջև V2.0 (2017/2021). Այնտեղ, որտեղ Նի Բրիայնի աշխատանքը խաղում էր տարածության մեջ գտնվող առարկաների փոխհարաբերությունների և դրանց միջև եղած բացերի հետ, Սփիլանի կախովի տպաքանակը ցույց էր տալիս ձեռքի ափի կրկնվող պատկերը, որը կտրված էր մոտիկից: Դրա հիմքում ներառված են չորս 500 գ կշիռներ և մեկ 100 գ, որոնք հեռուստադիտողներին տալիս են հարցեր շղարշների, վարագույրների, շերտավարագույրների, ակնկալիքի ծանրության, փոխանակման կշռի, մտերմության բնույթի մասին. բոլորը համապատասխան հարցումներ կան նուրբ մշակված շոուի համար, ուսումնասիրելով հնարավորությունները և այն իմաստները, որոնք մենք կարող ենք կցել բառի «ավելի մոտ» բառին: 

Քրիստին Լիչը արվեստաբան է, 

լրագրող և ռադիո և հեռուստատեսության հաղորդավար։ Նրա հուշերը, Բացասական տարածք (2022), վերջերս հրապարակվել է Merrion Press-ի կողմից, իռլանդական ակադեմիական մամուլի տպագիր: 

irishacademicpress.ie