Քննադատություն. Դաֆնե Ռայթ «Հանգիստ ապստամբություն»

Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահ, Խցանափայտ
15 նոյեմբերի 2019 - 16 թվականի փետրվարի 2020

«Լուռ խռովություն» Daphne Wright- ի կողմից քանդակագործական ցուցահանդես է, որտեղ ցուցադրվում են նկարչի հմտությունները, տեխնիկան և կարողությունները `կավի և ֆիլմի նյութերի միջով: Theուցահանդեսում գերակշռում են քանդակների ավելի քան 30 կտորներ, որոնք պատրաստված են չկրծված կավից `գործնական նյութի մարմնավորում: Կավով քանդակելու համար նկարիչը ստիպված է ձեռք տալ և մոտեցնել այս ճկուն նյութը պատրաստման գործընթացում: Նման ժեստերը հնչում են ցուցահանդեսում առկա «հումանիստական» թեմաներով, որոնք մեծ մասամբ նշանակում են ցուցադրվող կավե քանդակները, որոնք պատկերում են տնային իրերի տեսականի: Սառնարանային դուռ, merիմմերի շրջանակ, գնումների տրոլեյբուս, հագուստի ձի և գորգ. Այս բոլոր առարկաները շրջապատում են մեզ կյանքի տարբեր փուլերում ՝ նորածնից, երեխա, մեծահասակ և ավագ տարիքի: Քանդակագործությունը կախված է առարկայի ձևավորումից և տեղադրությունից, որպեսզի այն առանձնանա մեր աշխարհի սովորական հոսքից: Ներքին աշխարհի ջրամբարից ստեղծելու աշխատանքներ, ինչպես Ռայթն է անում, խաղում են քանդակագործության սահմանների հետ:

Ստորգետնյա պատկերասրահի հետևի պատին շարված են 18 կտորներ ՝ երեք դարակներից յուրաքանչյուրի վրա վեց հատ: Այս կտորներն ավելի շատ նյութերի զանգվածներ են, քան լիովին կազմավորված առարկաներ. Ոչինչ չի ճանաչվում, բայց, այնուամենայնիվ, ծանոթ ու դյուրին է: Ոմանք իրենց ռիզոմատիկ տեսքով զարմանալիորեն նման են կոճապղպեղի արմատներին, ոմանք էլ ավելի շատ նման են կիսաոլորակային մարմինների: Նրանք գտնվում են այն փուլում, որտեղ դեռ ձևավորում է տեղի ունենում: Նմանապես, տեսանյութի մեջ կա մի տարօրինակ-դեռ ծանոթ որակ, Երգերի երգը (2019) Այս ստեղծագործությունը ներկայացնում է երկու մարդու ՝ միջին տարիքի տղամարդու և ավելի բարձր տարիքի մի կնոջ հավաքածու, որը կանգնած է տեսախցիկի առջև, նրա բարձրացրած ձեռքերը նրա ձեռքին բաց են, երկուսն էլ միմյանց հետ կապված: Նրանք մասնակցում են մի ներկայացման, որը կարծես թե իմպրովիզացված է ձայնագրման պահին: Նա ծամում է, նա հռհռում է, նա աջ ձեռքով ծածկում է նրա աչքերը, և նա դադարում է ծամել, հնչյուններ և ժեստեր, որոնք ակնարկում են դերասանների և երգիչների տաքացման վարժություններին: Հանելուկային երկխոսության շաղ են տալիս. «Ներեցեք ինձ: … Ներեցեք! Itself Կերակրում է իրեն: Ոչ, ոչ, ոչ ինքն իրեն շնչում է: Ոչ, ոչ, ոչ ... ster Հրեշ »: Ես գայթակղվում եմ ասելու, որ կա ինչ-որ բան, որը նշանակում է Cthulhuesque, բայց հերոսները չեն առաջացնում չար մեղադրանք: Ռայթը իր ֆիլմերին անվանել է «տետրեր». որպես պահեստային տարածքներ նրա քանդակներին վերաբերող գաղափարների համար: Տեսանյութը, այդպիսով, հետաքրքիր հարց է առաջացնում, թե ինչն է քանդակագործը ֆիլմում: Եթե ընդունենք, որ մեկը հիմնված է առարկաներ պատրաստելու, իսկ մյուսը ՝ շարժման վրա, ապա այստեղ դերասանների դիրքավորումը կրում է քանդակագործական մտքի հստակ նշանը ՝ ցուցադրելով որոշակի հեռավորության և չափերի կողմից արձակված ազդեցությունների ըմբռնում: Նրանք ծնկի են գալիս, բայց շրջանակված են ՝ հեռուստադիտողի շփոթմունքը, թե ինչպես են դրանք տեղադրվում:

Դաֆնի Ռայթ, *Սենյակ*, 2019, տեղադրման տեսք, 'A Quiet Mutiny'; լուսանկարը ՝ edեդ Նիզգոդայի, շնորհակալություն Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահից

Երգերի երգը նույնպես առանձնացավ ի տարբերություն ցուցահանդեսի գունային միատեսակ ներկապնակի, որտեղ գերակշռում էին չկրած կավի սառը, կավճանման գորշ տոնները: Ռայթի երկրորդ տեսահոլովակում Ամեն ինչ կարգին է? (2019), մի ծեր մարդ ռոբոտորեն արտասանում է արտահայտություններ բիզնեսի և առողջապահության աշխարհներից: Դեմքի ներկի կիրառումը տղամարդուն պատկերում է որպես առյուծ ՝ նրան նմանեցնելով խոսող քանդակի: Դեմքի ներկի խունացած որակը ընդգծում է ֆիլմի հնացած որակը: Ի դեպ, հարկ է նշել, որ այս հաղորդման մեջ բոլոր լրատվամիջոցներում օգտագործվում է խլացված գույն: «Փոքրիկ տխուր դեմք» շարքի ութ ջրաներկներում և կավե թիթեղներում գույնը տեղակայված է այնքան թույլ, որ մարելու տպավորություն թողնի ՝ դրանով ավելացնելով պաթոս:

Քանդակներից շատերը խաղում են կառուցվածքի փխրունության հետ: Մատիտի բարակ շրջանակը Գնումներ տրոլեյբուս (2019) արտահայտում է այս կառուցվածք-էություն-փխրունության մոտիվը: Երբ լույսը նրա վրա է շողում թիկունքից, նրա շրջանակը կարծես կրկնակի թելանման և ոչ էական լինի: Մեկ այլ կտոր ՝ պատվանդանի վրա քանդակված կատու, այնքան փխրուն և անկայուն դրված էր տեղում, որ այն կոտրվել էր այն ժամանակ, երբ ես այցելեցի պատկերասրահ: Այն վերադարձվեց, երբ հաջորդ անգամ այցելեցի, բայց ես չէի կարող մտածել, թե ինչպես է այս քանդակի բացակայությունն ինչ-որ կերպ ընդգծում հավաքական ստեղծագործությունների կոմպոզիցիոն որակները:

Դաֆնի Ռայթ, *Երգերի երգը*, 2019, տեղադրման տեսք, Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահ; լուսանկար ՝ edեդ Նիզգոդայի; Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահի շնորհակալություն:

Sunուցադրության համար գովազդային նյութի մեծ մասը կազմող արեւածաղկի մեծ քանդակները ցուցահանդեսին տեղեկացնող ինչպես գեղագիտական, այնպես էլ մարդկային թեմաների վառ օրինակներ են: Նրանք թույլ են, բայց կայուն, շատ սովորական դույլերով զամբյուղված, նրանց պաթոսը գունագեղ և աշխույժ, հյուծված ու գունազրկված պաթոսն է: Այս ծաղիկները չեն կարող առանձնացվել արվեստի պատմական հիշատակումներից Վան Գոգին: Բայց Ռայթի կողմից արեւածաղիկների ընդունումը, ինչպես և իր ցուցահանդեսի բոլոր առարկաները, մեր ուշադրությունը հրավիրում է քանդակի էֆեկտների առանձնահատկության վրա:

Thոն Թոմփսոնը նկարիչ է, արվեստի գրող և հետազոտող, որի հետաքրքրություններն են հայեցակարգային արվեստը, քաղաքականությունը և մատերիալիստական փիլիսոփայությունը: Նա նաև «Հյուրատներ» ծրագրի ՝ Խցանափայտի համադրող է:

Feature Image: Դաֆնի Ռայթ, «Լուռ խռովություն», տեղադրման տեսք, Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահ, Խցանափայտ; լուսանկար ՝ edեդ Նիզգոդայի; Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահի շնորհակալություն: