Արտլինկ, Բունկրանա, Դոնեգալ
21 մայիսի 2020 – Ներկա (շարունակական)
միջեւ սահմանազատումը իրական և վիրտուալ փորձառությունները վերջին շրջանում կտրուկ թեթևացում են ստացել: Քանի որ COVID-19 համաճարակը ստիպել է ամբողջ աշխարհի մշակութային հաստատություններին փակել խանութները, մի շարք թանգարաններ և պատկերասրահներ նախնական փուլում սկսել են իրենց ոտքերը ներխուժել վիրտուալ ցուցահանդեսների աշխարհ, որոնց հայտնվելն ուղեկցվել է հոդվածների կասկադով, որոնք կասկածի տակ են դնում հարցը: նման մոտեցման շատ վավերականություն: Վիրտուալին այս անցումը վերջերս իրականացվել է «Դարձված սահմաններից» ցուցահանդեսի կողմից, որը վարում էր Ռեբեկա Սթրեյնը, քանի որ Սալդանհա պատկերասրահի հանգստացած տարածքը, Ֆորտ Դանրի, ժամանակավորապես վերակենդանացվել է որպես թափանցելի թվային միջավայր: Ինքը՝ նկարիչ և մուլտիպլիկատոր Մարկ Քալենի կողմից արտադրված տարածքը, ում աշխատանքը ներառված է ցուցահանդեսում, իրականի վիրտուալ ֆաքսիմիլն է, որի վրա այն մոդելավորվել է, և նույնիսկ ավելացվել է լրացուցիչ պատկերասրահի սենյակի ավելացմամբ. Ֆիզիկական ոլորտի սահմաններից դուրս գալու առավելություններից մեկն այն է, որ ճարտարապետական փոփոխությունները դառնում են երևակայական:
Թեև վիրտուալ ցուցահանդեսի գաղափարը նորություն չէ նրանց համար, ովքեր ծանոթ են նոր մեդիա արվեստի զարգացումներին, մոդելը դեռևս նորություն է ավելի ավանդական արվեստի հաստատությունների համար: Ավելի շուտ, այս ցուցահանդեսի թեման, որը կազմակերպվել է լայնորեն սահմանների թեմայի շուրջ, իսկ ավելի կոնկրետ՝ Իռլանդիայի բաժանումը, հատկապես հարմար է վիրտուալ վերաիմաստավորմանը: Ցուցադրված աշխատանքներից յուրաքանչյուրը ուսումնասիրում է սահմանի աննյութականությունը որպես վերացական կառուցվածք, քննադատական տեսակետ, որը անալոգիա է գտնում թվացյալ խիստ տարբերության մեջ, որը մենք հաճախ դնում ենք իրականի և վիրտուալի միջև: Ցուցահանդեսին մուտք գործելուց հետո դիտողի անմարմին կերպարանքը տեղափոխվում է պատկերասրահ, որտեղ նրանք անմիջապես բախվում են անբնական լռության զգացողության հետ: Թեև պատկերասրահները սովորաբար խրախուսում են իրենց այցելուների անունից անպտղության կատարումը, այս հանգիստը զարմանալիորեն սարսափելի է, և միայն ձեր ավատարի ոտնաձայների ձայներն են ներկա՝ կոտրելու նախնական անհանգստության զգացումը:
Աշխատանքները ցուցադրվում են այստեղ այնպես, ինչպես դրանք կլինեին ֆիզիկական միջավայրում, միակ ուշագրավ անհամապատասխանությունը տեսա-աշխատանքների տեղակայումն է առանձին լողացող տաղավարներում: Ցուցահանդեսի վիրտուալ շրջագայության ժամանակ (առաքվել է Facebook-ի միջոցով) Սթրեյնը՝ Ջանեթ Հոյի դիտումից հետո Շրջվել և շրջվել (կարճ տեսահոլովակ, որը տանում է Յեյթսին Երկրորդ գալուստը որպես ոգեշնչում), արվեստի պատկերասրահին վերաբերվում էր որպես զգացմունքային տարածք, մի վայր, որտեղ դուք ազատ էիք լինել զգացմունքային էակ: Չնայած վիրտուալին անցնելու ժամանակ շատ բան է կորչում, ես զգում եմ, որ ազատության այս զգացումն ավելի է ուժեղանում, քանի որ էկրանի վրա կծկված, թարթող պատկերների վրա հառած աչքերը մի փորձառություն է, որը շատերը կապում են գաղտնիության զգացողության հետ: . Արվեստի գործերից՝ Փոլ Մյուրեյի Գծի երկայնքով աչքի է ընկնում, քանի որ նրա փոքրիկ, պիքսելային տեսքը գրավում է աչքի ուշադրությունը: Ավելի ուշադիր զննելուց հետո նրա երկրաչափական ձևավորման մեջ ակնհայտ է դառնում մարդկային, այլ ոչ թե թվային ձեռքի նրբերանգ հպումը: Մոխրի վրա ստեղծված շատ ավելի մեծ ստեղծագործության դետալը, այստեղ ցուցադրվող փոքր հատվածը օգնում է դիտողի կարողությունը հասկանալու և գնահատելու դրա տեսողական բարդությունը. մի բան, որը հաճախ կարող է կորցնել, երբ ավելի մեծ կտորներ ցուցադրվում են վիրտուալում:
Երբ մենք մեր ներկա վիճակն անվանում ենք «հետթվային», իսկ ժամանակակից կյանքը՝ «հետհամացանց», դա չի նշանակում, որ նման շրջանակները գերազանցված են, այլ ավելի շուտ դրանք այնքան խորն են ներթափանցել գոյության կառուցվածքը, որ մենք սկսում ենք ընդունել դրանք որպես կանոն: Այսինքն՝ որոշակի առումով բնականացվում են։ Եթե մենք դիմադրենք երկուական գործողությունների տրամաբանությանը, որոնք խստորեն կհակադրեն մեկը մյուսին, պատկերասրահի միջավայրի վիրտուալացումը կարող է դիտվել որպես ամենօրյա փորձի ընդամենը մեկ այլ երեսակ, որը ներառվել և ինտեգրվել է մեր գլոբալ թվային ցանցի կառուցվածքին: Եռաչափ թվային տարածքների կառուցումը և դիտողների ընդգրկումը միայն մեկ մեթոդ է, որով տեղի է ունենում վիրտուալացման այս գործընթացը: Թեև ներկա պահին իրականի և սիմուլյացիայի միջև առկա բացը դեռևս բավական էական է, որպեսզի ձևաչափը փոքր-ինչ ջղաձգական դարձնի, բացը միշտ փակվում է: Մենք դեռ 3D-վիրտուալ չենք, բայց առջևի ճանապարհը քարտեզագրված է:
Laurence Counihan- ը իռլանդացի-ֆիլիպինցի գրող և քննադատ է, որն այժմ թեկնածուական գիտությունների թեկնածու է և համալսարանական քոլեջի արվեստի պատմության բաժնի դասախոսական օգնական:
