Քննադատություն | Էյմեար Քինգ, «Idir Talamh agus Spéir»

South Tipperary արվեստի կենտրոն  

29 հունիսի - 2 օգոստոսի 2024 թ

Լուսանկարչությունը, ըստ Սյուզան Սոնտագի, արվեստի ձև չլինելու փոխարեն, նման է լեզվի՝ «միջավայրի, որի միջոցով (ի թիվս այլ բաների) ստեղծվում են արվեստի գործեր»։1 ^{Ժամանակակից} թվային աշխարհում մենք միլիարդավոր մարդիկ ենք, ովքեր հմուտ են այս լեզվին և ունեն մեր ընդհանուր իրականության տեսլականը տարածելու միջոցներ։ Այնուամենայնիվ, այս պատկերներով հագեցած համատեքստում, ի՞նչ կարող է առաջարկել որևէ լուսանկարիչ, որ արդեն չի ասվել։

Էյմեր Քինգի պատասխանը «ինչ-որ նորարարական բան ցույց տալը» չէ։2 ^Նա չի վախենում գովաբանել այն բաները, որոնք միշտ գրավել են նկարիչներին՝ ծառերը, ծովային տեսարանները, մայրամուտները, թռիչք կատարող ագռավները, ոլորապտույտ ճանապարհը։ Այս ծանոթի շրջանակներում նա պատուհան է բացում դեպի մի աշխարհ, որը, չնայած անվանապես սև ու սպիտակ է, ներծծված է ջերմությամբ՝ լավ մտածված ակնարկների և գույների երանգների միջոցով։ Սա լրացվում է ցուցահանդեսի կազմակերպիչ Հելենա Թոբինի զուսպ ներկայացմամբ, որը սիրով համապատասխանում է Քինգի տեսլականին։ Պարզապես շրջանակված և գեղեցիկ տպագրված՝ նրբորեն պատռված եզրերը շշնջում են կեղևի թեփոտման և ալիքաձև մակընթացությունների մասին։

Առաջին հայացքից, մռայլ օրը աննկատելի հրվանդան՝ « Ծովային երազ» (2021), առանձնանում է իր մանրամասնությունների համատարած բնույթով՝ առաջին պլանից մինչև հորիզոն. մարրամի խոտի, հատիկավոր ավազի և կոշտ ծառերի կրկնվող կորացած կտորներ նուրբ երանգավորված երկնքի տակ: Ճշգրիտ ձեռքից եկող թեքված հորիզոնը ակնարկում է ոչ այնքան ամբողջական աշխարհի մասին: « Հեռավոր երկիր» (2021) ֆիլմում նույն թեքությունը կենդանացնում է սև հրվանդանը, որն այնպես էլ ընդգծվում է ավազի վրա փորագրված արծաթափայլ գետաբերաններով, որոնք հոսում են մակընթացությունից հետո:

Թագավորի երկինքը՝ գեղանկարչական, քամուց քշված, իջնող, օրորված շրջանակի կլորացված մուգ եզրով կամ կտրված մետաղալարով, որից դուրս են գալիս սև ագռավները, նախապատմություն են և նշանակալի: Ամպերը վաղուց անհետացած ծառերի ուրվականներ են, ինչպես լեռնային ճանապարհի ջրափոսերը անցք են պատռում ամուրության մասին ցանկացած մտքի մեջ: 

Նրա լայն հայացքը, զուգորդված մանրամասների և լուսանկարչական թեմաների վրա լազերային կենտրոնացման հետ, աչքի է ընկնում։ « Արևմտյան ափի սառեցնողը » (2020) ֆիլմում սովորաբար այդքան գեղեցիկ ծովային վարդագույնները կորցրել են իրենց կարմրությունը. հին ոսկորի պես անփույթ ցողունները ստվերներ են գցում քարաքոսից բծավորված ժայռի վրա, որի վրա նրանց գանգուր գլուխները մարում և մեռնում են։ Այնտեղից այն կողմ, հավերժական երկնքի տակ, ծովը ողողվում է խորը կապույտի ամենաթեթև հպումով։

Նկարչի ճշգրտությունն ու ջերմության կիրառումը փոխակերպում են նույնիսկ ամենամռայլ տեսարանը: «Կղզիացին» (2021) ստեղծագործությունում երեք ցրված նավակներ հայտնվում են մակընթացության մեջ, մի դասավորություն, որը պետք է գրավի անցնող զբոսաշրջիկներին: Այստեղ դրանց քայքայումը բացահայտվում է արևի լիարժեք շողքի տակ: Ի տարբերություն դրա, « Բլրի վրայով» ստեղծագործությունը ավելի շատ հենվում է ձևի վրա, քան մանրամասների վրա: Լեռնային ճանապարհը կորանում է դեպի մթնշաղային երկինք՝ մեզ տանելով գիշերվա մեջ:

Առաջին անգամ հանդիպելով Քինգի աշխատանքներին նրա անժամանակ մահվան ստվերում, հեշտ է ենթադրել, որ «մելամաղձության ստորջրյա հոսքը» պրոյեկցիա է։3 ^{Այնուամենայնիվ} , ստվերը միշտ էլ եղել է։ Նախկին աշխատանքներում միտումնավոր խուսափվել է թեմայի վրա կենտրոնանալուց՝ աննկարագրելի ցանկապատից, թփուտներից կազմված դաշտից, կարծես անընդհատ ինչ-որ բան փնտրել դրանից այն կողմ։ Պատկերը վախ չի պարունակում, և ցանկացած մելամաղձություն փոխհատուցվում է զարմանքով։

«Idir Talamh agus Spéir»-ում ծնկած ծառերի արմատները հասնում են դեպի խորքերը՝ զորեղ ծծելով կյանքը, երբ նուրբ ճյուղերը քորում են ցածր ամպերը: Մի կնձնի պայթում է հրավառության պես՝ սև երկնքում բռնկվող սպիտակ: Դաշտերում ծառերը կանգնում են իրենց հողի վրա վստահությամբ, որոնք հաշտվել են իրերի անցման հետ, խարսխված կոճղերի մեջ, շշնջալով անցնող ամպերին, որոնք նշում են հեռավորությունը դեպի հորիզոն: 

Էյմեր Քինգի իմաստուն, առատաձեռն հայացքը խոսում է «աշխարհի բոլոր մասերում հասկացվող լեզվով, և կամուրջ կազմելով բոլոր ազգերի ու մշակույթների միջև՝ այն կապում է մարդկային ընտանիքը»։4 ^Մեզ իրականությունից բաժանելու փոխարեն, ինչպես մռայլորեն մտահոգված էր Սոնտագը, Քինգը խոսում է ժամանակի և տարածության կողմից սահմանված սահմանները հատելու մասին։ Եթե արևի տակ նոր բան չկա, մենք դեռ կարող ենք քայլել աստղերի մեջ։

Քլեր Սքոթը նկարիչ է, որը հիմնված է Ուոթերֆորդում:

¹ Սյուզան Սոնտագ, Լուսանկարչության մասին, էլեկտրոնային հրատարակություն (Նյու Յորք. Rosetta Books, 2005 [1973]) էջ 116։

² Նույն տեղում, էջ 14

³ Նույն տեղում, էջ 54

⁴ Հելմուտ Գերնշայմ, Ստեղծագործական լուսանկարչություն. էսթետիկ միտումներ (Լոնդոն: Faber & Faber, 1962) էջ 217: