Kerlin պատկերասրահ, Դուբլին
25 հոկտեմբերի - 7 թվականի դեկտեմբերի 2019-ը
Ելույթ ունենալով RTÉ Radio 1-ում Լյուկ Քլենսիի «Մշակույթի ֆայլը» ՝ Էոին Մակ Հյուն առաջարկեց «Լոջե, elելո, Լասո» (Կարմիր, դեղին, կապույտ) ՝ որպես հնչյունական հնչյուն, ինչպես հորինված փիլիսոփայական լեզվի ՝ Տոկի Պոնայի բոլոր բառերը դա, թե ոչ ՝ ամեն ինչ ավելի հեշտ ընկալելու համար:1 Մաքհյուի կոչումներում նախկինում հիշատակվում էր պոեզիան և հոգեվերլուծությունը ՝ երկուսն էլ ակնարկներով հարուստ ստեղծագործություններում: Ակնհայտորեն հետաքրքրված է լեզվով և այն, թե ինչպես է դա վերաբերում արվեստի մեր ընկալմանը, նա այստեղ էապես բարդացնում է իրերը `ընտրելով վերնագրեր` մեր ավանդական մուտքի կետերը `ամեն ինչ նույնքան էզոտերիկ, որքան հենց պատկերները: Միգուցե սա է իմաստը: Familiarանոթ լեզվով պատկերին մոտենալը անխուսափելիորեն փոխում է մեր ընկալումը. մենք տեսնում ենք, որ պատկերը ծածկված է լեզվով, «կարդում» ենք այն, և գուցե նկարիչը ցանկանում է խառնել այս միտումը ՝ մեզ ներկայացնելով մեզ համար անհասկանալի բառեր:
Մեք Հյուի Քերլինի նախորդ շոուի («Երկինք այն ժամանակ ավելի բարեկեցիկ կդառնան» 2014 թ.) Հրամանը ղեկավարել է անպատշաճ սեւ գազանը: Ինչ-որ արհամարհելի գետնից հայտնաբերված հիբրիդային գործիչը և՛ սպառնալիք էր, և՛ տարօրինակ խոցելի: Մոտակայքում գտնվող պատերին պարսկական երկու գորգեր զրկվել էին իրենց հյուսված տրամաբանությունից և հուզվել էին մի տեսակ վերլուծական բռնությամբ: Տոկի Պոնայի ցամաքում օդը պակաս հղի է: Նկարներն ու գծանկարները. Այստեղ վախեցնող քանդակներ չկան, հավասարապես բաժանված են շրջանակված և չկապված, վերացական և փոխաբերական, գունավոր և սևի միջև: Հնի անհանգիստ օդը փոխարինվել է կարգի գաղափարով:
Յոթ փոքր յուղաներկ նկարներ հավասարապես տեղակայված են պատկերասրահի հյուսիսային թևի երկայնքով: Նմանատիպ չափի և բուժման, դրանց գունագեղ մակերեսները հարթ և մշուշոտ են, ինչպես ուշադրության կենտրոնում գտնվող գիշերային տեսարանները կամ բուսաբանական մանրամասները չափազանց մոտ են աչքին: Իհարկե, դրանք կարող են լինել պարզապես ներկ, որոնք պատվիրվել են ինտուիցիայով և վերածվել են հաճելի աբստրակցիաների: Ներկայացնելով դրանք, պատկերասրահի մամուլի հաղորդագրության մեջ ասվում է. և փոխաբերություն: Իհարկե, ամեն ինչ փոխվում է, բայց զննելու, հիմքում ընկած անհանգստության զգացումը ցույց է տալիս, որ այս նկարներն ավելի քիչ փորձերի մասին են, քան ծնունդ սպասող աշխարհը, որը սավառնում է հասկացողության եզրին:
Հակառակ պատին, ավելի քան 100 սեւ ու սպիտակ տետրերի գծանկարների շարք է ցուցադրվում մի շարք էլեգանտ, սպիտակ շրջանակների շարքում:2 Կախված, այնպես որ նրանք դուրս են գալիս պատից, յուրաքանչյուր շրջանակ իր մեջ կրում է վեց գծագրերի երկու հավաքածու, որոնք դասավորված են կոկիկ ցանցերով հակառակ կողմերից: Թերապիայի ընթացքում և դրանից հետո արված էջերն ունեն դոդլինգի, մոլուցքի որակ, թռչուններով, մարդկային կերպարներով և այլ, ավելի freakier արարածներով, բոլորը դրված են հետքերի և գծերի պայթյունների ֆոնին: Տեղ-տեղ հայտնվում են բառեր. «Լողացող», «շողշողացող», «նյարդերը կրակում են», և սրանք սերիական ձևաչափի հետ միասին մտքում բերում են կոմիքսների գրքեր (և օրինակ ՝ Ռայմոնդ Պետիբոն, zines): Ավելի մեծ երեւակայական թռիչք կարող է տանել մեզ դեպի Գոյա, և նրա փորագրաթելային շարքը ՝ «Los Caprichos» (1799): Կոմիքսների վաղ գիրք, ամենաթալիսմանական աշխատանքն այդ հավաքածուից, Պատճառի քունը ստեղծում է հրեշներ, այստեղ հիանալի կզգայի ինչպես տանը:
Մակ Հյուն տաղանդավոր գծագրող է, խորամանկորեն ընդունակ է նույնիսկ ամենաաղմկահարույց սցենարները կարծես, եթե ոչ բոլորովին բնական, գոնե վստահելիության շեմին թվալու համար: Առանձին, ավելի մեծ նկարում, որը կոչվում է Օրզիս Կալդեմիա, ճաղատ ու մերկ տղամարդը քնում է պարուրաձեւ ֆիգուրների և վերացական ձևերի օրգիայի տակ: Մինչ նա քնում է, նրա կանգնած առնանդամը, որի գլխին մանրանկարիչ տարբերակն է, կարծես արթուն է: Այս մանրանկարիչ գլխիկն իր հերթին հարթակ է փոքրիկ երգող թռչնի համար, թռչնաբուծական անթիվ արարածներից մեկը (ոմանք ՝ իրենց սեփական պենիսներով), որոնք պտտվում են կենտրոնախույս պատկերի մեջ: Լրացուցիչ շրջադարձի արդյունքում, կարծես, ամբողջ տեսարանը բխում է ուրվականի նման, մարդկային գանգի աչքի խոռոչներից: Մակ Հյուի նախորդ աշխատանքը Փոքրիկ Հանս Գիշերային լույս (2014 թ.), Իր լուսավոր պրոյեկտող աչքերով, կարծես նախորդը լինի այս մակաբայական պատկերի: Ես հիշում եմ նաև Johnոն Էշբերիի երկար բանաստեղծությունը, Ինքնադիմանկար ուռուցիկ հայելու մեջ, որտեղ բանաստեղծը նկարագրում է գերի ընկած հոգին, անհանգիստ ՝ ավելի հեռու գնալ, քան աչքերը տեսնում են: «Բայց որքանո՞վ կարող է այն լողալ աչքերի միջով», - հարցնում է նա, - «և դեռ ապահով վերադառնում իր բույնը»:
Graոն Գրեմը Դուբլինում բնակվող նկարիչ է:
Նշումներ
1 2001-ին առաջին անգամ հրատարակված Toki Pona- ն («Լավ լեզու») հորինել է կանադացի լեզվաբան Սոնյա Լանգը:
2 Նկարների շարքը հավաքականորեն կրում է 'io' անվանումը `aUI լեզվից, որը հորինել է WJ Weilgart- ը` որպես հոգեվերլուծության օժանդակ:
Feature Image: Էոին Մակ Հյու, Orzchis caldemia, 2018–2019թթ., Ակրիլային թանաք և ջրաներկ թղթի վրա, 56 × 72.5 սմ; նկարչի և Քերլինի պատկերասրահի նվերը:
