Լուսանկարները հասնում են իրենց թուլություն ՝ ժամանակի ընթացքում սառեցնելով իրենց առարկաները: «Timeամանակը կանգ էր առնում», - ասում ենք մենք հաճախ, երբ ինչ-որ բան խանգարում է մեզ հետ կանգնել: Բայց ժամանակը չի դադարում: Timeամանակը, ինչպես հիշեցնում են լուսանկարները, միշտ սպառվում է: Ի վերջո, բեմադրվելով այս տարվա մայիսին, Fiona Hackett- ի ցուցահանդեսը հետաձգվեց 2020-ի սեպտեմբերից, և այս չնախատեսված դադարը, կարծես, խաղում է հենց ցուցահանդեսի իմաստի մեջ: Ինչ է պատահել այդ միջամտության ամիսներին. ժամանակի կուտակումն այդ արևոտ փողոցներում, նրա հպատակների ՝ արդեն մեռած, հաստատուն ժպիտները, որոնք դուրս էին գրվել նախնական սպասելիքներից վեր:
Հաքեթն այստեղ ներկայացնում է անսովոր զուգավորում. Լոս Անջելեսի փողոցների նկարների շրջանակված լուսանկարների շարք և մահախոսական սյունների շարք, ընդլայնված և տպված Los Angeles Times- ի էջերից: Պատկերված շենքերը կրում են նաև իրենց պատկերները, որմնանկարներով նկարված պատերը հուշում են նրանց սովորական ճակատներից այն կողմ: Լոս Անջելեսի պատմական թերթում հիշատակված մարդկային թեմաները նույնպես գովերգվում են ՝ ավելի քիչ իրենց մանրակրկիտ նկարահանումներով, քան իրենց կյանքի ամփոփման համար պատասխանատու անանուն աշխատակազմի գրողների խոսքերով: «Բոլոր լուսանկարներն էլ memento mori», - գրել է Սյուզան Սոնտագը: ¹ Լուսանկարչությունը, հիշողությունը և մահը, բնականաբար, միահյուսված են իրար: Թերեւս, այս անսովոր կցորդիչը, ի վերջո, այնքան էլ անսովոր չէ:
Մեծ լուսանկար, Անանուն 4 (2020 թ.), Ցույց է տալիս Գարի Կուպերի նկարը, չնայած որ դա կարող է լինել ինչ-որ մեկը, քանի որ բոլոր աշխատանքներն անվանում են. Թռչող սաղավարտ և ակնոցներ պահող հսկա կերպար, լուսնի գունդն իրեն շրջանակում է հին հալոյի նման: Ներկված պատի հիմքում գտնվող մի զույգ բետոնե հարվածներ առաջարկում են ավտոկանգառի խրամատային կայաններ: Բայց Գարին երկար կանգ չի առնի. չափազանց շատ համարձակ նոր աշխարհներ կան, որպեսզի նա նվաճի: Հեքեթի լուսանկարները համեմատաբար հարթ են. Նրա կենտրոնացումը ճակատների վրա է, որի արդյունքում հետաքրքրության հարթությունը հիմնականում հորիզոնական է. Տպագրության հարթությունն ինքնին համապատասխանում է նրա տեսարանների հարթությանը: Լուսանկարված խորության այս պակասը բարդանում է ներկված որմնանկարների իլյուզիոնիստական խորությամբ, լուսանկարիչն ու անանուն նկարիչները խճճված են իլյուզիոնիստական և իրականի մեջ:
Ամերիկացի լուսանկարիչ Ստիվեն Շորի նման, Հեքեթը սիրում է փողոցային նշաններ կամ հեռագրական ձողեր օգտագործել որպես շրջանակավորող սարքեր, այդ ուղղահայաց տարրերով կետադրվում են դաշտի իր մակերեսային խորքերը: Սա կարող է նաև ունենալ, որ տեսարանն անցնող շրջանակի տեսք ստանա: Ամենամեծ լուսանկարը, Անանուն 2 (2020 թ.), Ցույց է տալիս սպիտակ, մեկ հարկանի շենքի ճակատը, որի մոտավորապես սվաղված պատը տեղավորում է Սոֆիա Լորենի սև և սպիտակ պատկերը: Նախկին «Միսս Իտալիա» և «Օսկար» մրցանակակիր դերասանուհի ՝ Լորենը համատեղում է հին դպրոցի աստղի հմայքն ու գրավիտները: Oldխող և ձևավորված ՝ առանց կայանման նշանը շրջանակում է աջ կողմում, իսկ առջևի եզրին գտնվող երկու իսկական կակտուս բույսեր խարսխում են նրա պատկերը terra firma ՝ նրբորեն խաղալով նրա անպատեհ մորթիների ներկված հյուսվածքների հետ:
Theուցադրումը կազմակերպվում է այնպես, որ տպագրված մահախոսական սյուններն ու դրանց ուղեկցող գլխաշորերը ցուցադրվեն միասին անկանոն ցանցում: Անհատական մահախոսականների և մյուս պատերը զբաղեցրած տարբեր չափսի շրջանակված փողոցային պատկերների միջև ուղղակի նամակագրություն չկա: Փոխարենը, մենք պետք է դրանց մասին առանձին մտածենք. Կապերը զարգանում են մեր մտքում: Որմնանկարների գործիչների նման, այս բոլոր հավատարմորեն հեռացածները տեսան իրենց բացահայտ ճակատագրերը Գոլդեն Սթեյթում: Բայց Եդեմը, եթե փոխակերպեմ Ռոբերտ Ֆրոստին, միշտ կընկնի վշտի մեջ
2014 թ.-ին Թիմոթի Հոուն խաղաղ մահացավ տանը: Թիմը սերֆինգիստ էր: Նա խոզեր է աճեցրել: Նա սիրում էր խոհարարություն և ջազ: Նրա մահախոսականն ավարտվում է նրանով, թե ինչպես «նրա մութ հումորը և անհագ սերը կանանց հանդեպ խիստ կկարոտեն»: Ո՞վ է հայտնել այս արտասովոր մանրամասները: Ո՞վ հավատաց, որ հաշվում է իր «կանանց անհագ սերը»: Թե՞ դա նրա հումորի օրինակն է ՝ Spike Milligan- ի ոճով բաժանման կրակոց. «Ես քեզ ասացի, որ հիվանդ եմ»: Julուլի Փեյնը «հասունացավ» Համֆրի Բոգարտի և Դորիս Դեյի ընկերակցությամբ: Ավելի ուշ, նա ամուսնացավ հայտնի սցենարիստ Ռոբերտ Թաունի հետ, նախքան նորից կապ հաստատեց իր ավագ դպրոցի սիրելիի հետ - ժամանակի վերջի համար նորացված առաջին սեր: Իր դիմանկարում, Julուլին հիանալի դյութիչ է. Նրա անգործունյա ֆեդորան պանդայի աչքերով գեղեցիկ դեմք է նկարում: Դա կարող է լինել գովազդ դեռևս ժամանակակից կինոաստղի համար, բայց այն, ինչ այժմ կա, խթանման ամենատխուր տեսակն է:
Graոն Գրեմը Դուբլինում բնակվող նկարիչ է: Գիրք նրա վերջին նկարչական պրակտիկայի մասին, 20 նկարներնախագծվել է Փիթեր Մեյբերիի կողմից և Բրայան Ֆեյի տեքստով, լույս է տեսել հունիսին:
Նշումներ:
UsSusan Sontag, Լուսանկարչության մասին (Penguin Books, 1979) էջ 15:
ObRobert Frost, «Ոչին ոսկի չի կարող մնալ», որն առաջին անգամ տպագրվել է ժողովածուում Նյու Հեմփշիր (Հենրի Հոլթ, 1923):
