1800-ականների կեսերինԹերմոդինամիկայի նոր ձևակերպված երկրորդ օրենքը խաթարեց տիեզերքի հավերժական լինելու վաղեմի գաղափարը՝ կանխատեսելով, որ նրա կյանքի տևողությունը կավարտվի «ջերմային մահով»: Թերթերում գրված այս տիեզերական կործանման ավետաբերը գրավել է ժողովրդական երևակայությունը՝ միաժամանակ ներմուծելով «էնտրոպիա» հասկացությունը՝ որպես մեկուսացված համակարգում անկարգության չափանիշ: Տիեզերքը առավելագույն էնտրոպիայի դեպքում, իր ողջ էներգիայով, որը ցրվում է աշխատանքի ընթացքում, կհասներ միատարր վիճակի: ¹ Չի կարող լինել կարգ, քանի որ ոչինչ չի մնա հասկանալու որևէ այլ բանի հետ կապված: Ցուրտ, մութ, անիմաստ տեղ կլիներ։
Սա նոր պատկերացում բերեց ծանոթ սցենարներին, ներառյալ այն, թե ինչու են տարբեր ժամանակաշրջանների ընթացքում իրերը այլասերվում, տները դառնում անբարեկարգ, մարդիկ ծերանում և մահանում են: Հարյուր տարի անց «աղմուկի» և «տեղեկատվության» հետ կապելու համար «էնտրոպիայի» վերանշանակումը, թվում էր, շրջանցում էր մռայլ կանխատեսումը, մինչև հասկացավ, որ ցրումը կհանգեցնի թերթերի և տեղեկատվության նյութը հեռացնելու համար պահանջվող աշխատանքին: ընդհանուր առմամբ, քանի որ այն չի անհետանում, երբ այլևս կարիք չկա:
Հետագայում էնտրոպիայի վերաբերյալ այս ընկալման մասին զուգադիպությունը կարդալը օգտակար այբբենարան դարձավ «Ժամանակի սահմանազատում» այցելության համար՝ իր «դանդաղ տեսարանների» և թափոնների կուտակումներով: Կրելով այնպիսի կոչումներ, ինչպիսիք են Նյութը տեղում չէՔելլիի աշխատանքները տարբեր կերպ լույս են սփռում գերարտադրության հետևանքների վրա, արտացոլում են այն մասին, թե ինչպես են վերաբերվում ռեսուրսներին և թափոններին, և ուսումնասիրում են այն ձևերը, որոնք նյութերը կարող են ստանալ, քանի որ դրանք պահպանվում են տարիների, տասնամյակների, հազարամյակների ընթացքում: Փրկված փայտի, բիտումի և այլ դեն նետված կամ վերակառուցված արտադրանքի օգտագործմամբ ցուցանմուշները մոբիլիզացնում են պատկերասրահի տարբեր մասերը թեքման, հանգստի և կախվելու խորեոգրաֆիայի միջոցով:
Նկարչի հղման կետը Սպլիտ Հիլզ Էսկերն է Վեսթմի կոմսությունում: Էսկերները նեղ բարձրություններ են, որոնք անցնում են հարթ տարածքներով, և տերմինը առաջացել է իռլանդերենից eiscir, նշանակում է լեռնաշղթա։ Ձևավորվելով սառցադաշտային հալոցքային ջրերի հետ կապված գործընթացների արդյունքում՝ դրանք կազմված են ավազի և մանրախիճի պաշարներ պահող շերտերից: Չնայած եզակի կենսաբազմազանության խթանմանը, որպես վայրի բնության միջանցքներ և բնիկ անտառային տարածքներ, «երկրորդ օրենքի» հայեցակարգից ի վեր 170 տարվա ընթացքում դրանք «լայնորեն արդյունահանվել և ապամոնտաժվել են»՝ շինարարական արդյունաբերությանը ագրեգատ մատակարարելու համար:²
Kelly's show-ն արտացոլում է վերամշակման գործարանի գործունեությունը, որն այժմ գտնվում է տեղանքի չօգտագործված քարհանքում: Սա վերաիմաստավորում է նյութը, որն այլապես կարող էր գնալ աղբավայր, և նկարչի կողմից ձևի և գործառույթի զուգահեռ վերամշակումը (ժամանակի ընթացքում փոփոխության հնարավորությունների ուսումնասիրություն) թափանցում է ցուցահանդես:
Նրա կենտրոնում հատակային Ա Ժամանակավոր կրկնություն, փուլ 2 (2020-23)-ը կեչի շերտավոր պոլիէդրոնների խմբակցություն է, որոնք դասավորված են այնպես, կարծես բնականորեն տեղավորված լինեն: Հղում անելով կալցիտի բյուրեղներին, որոնք հայտնաբերված են զինվորներում, նրանք ակնարկում են այս հնագույն հողային ձևերի զառիթափ կողմերում գտնվող հողը, որը, ինչպես նշել է Քելլին, «սահմանազատում է տարածք, որպեսզի ինչ-որ գեղեցիկ բան տեղի ունենա»։ «ճեղքերը» բյուրեղների միջև, հուշում են քնած ներուժից բխող նոր կյանքի մասին: Նաև ներկառուցված փոքրիկ օղակաձև տեսաֆիլմը անցնում է թափոնների վրայով, որը դաջված է մեղրախորիսխով, նախքան ավարտվում է մի հաջորդականությամբ, որտեղ մեղուն վայրէջք է կատարում սկաբիոզայի ծաղկի վրա: Հավասարակշռելով առաձգականորեն, երբ բույսը պտտվում է քամու հետևանքով, նրա միկրոակտիվությունը դառնում է մակրոանկայունության խորհրդանիշ:
Մոտակայքում՝ 2022 թվականի պղնձե փորագրությունն ու ակվատինտը կիսում են ցուցահանդեսի անվանումը՝ միաժամանակ սահմանազատելով ժամանակը տպագրության բազմաֆազ գործընթացի միջոցով: Կախված սպիտակ գետնի վրա՝ Քելիի նուրբ գծանշող և մոնոխրոմ տոնային բծերը դրսևորում են մնացորդներից ամենաէնտրոպիկն ու ծանոթը։ memento mori - փոշու տոպրակ: Չկա այնպիսի բան, ինչպիսին Հեռու 2-ն է (2023) երեք շերտավոր կոմպոզիցիաներից մեկն է, որը պատրաստված է նյութերից, որոնք դեն նետվում են, բայց չեն անհետանում: Նրա ստվերային մոխրագույնները, որոնք ցուցադրված են զանգակատան մեջ, օրգանական տեսք ունեն, բայց նյութերի ցանկում երևում են որպես պլաստիկ: Երկու այլ կրկնություններ ներկայացնում են ապակու բեկորը որպես ծաղկի նմանվող գեղեցկություն և աղյուսի բեկորը որպես մաշված հարթ խճաքար:
«Աղմուկը» ներկայացվում է տեսքի գործընթացին ապակե տարաների աղավաղումների և բիտումի վրա նրբատախտակի կտորի դիտավորյալ բծերի միջոցով: Անդադար տատանվում է (2023). Այստեղ այս որակը, դրա պատրաստման ժամանակ օգտագործված էկրանի պահպանված կետային մատրիցայի հետ մեկտեղ, հիշեցնում է թերթեր կարդալու փորձը, երբ թանաքն անընդհատ հայտնվում է մատների վրա: Այս մանրամասները միավորվում են աջակցության հատիկի հետ՝ նրբերանգ և հետաքրքրություն հաղորդելով դրա հարթ մակերեսին: Այն ժամանակ, երբ լրատվամիջոցները ողողված են մոլորակի ապագայի մասին պատմություններով, հրատապ հարցերով զբաղվելու Քելլիի չափավոր մոտեցումը դիմադրում է բղավելուն: Փոխարենը, նրա ստեղծագործության մեջ մեր ժամանակի ավելցուկները հակադրվում են նվազող միջոցների հզորությանը:
Սյուզան Քեմփբելը վիզուալ արվեստի գրող է, արվեստի պատմաբան և նկարիչ:
susancampbellartwork.com
¹ «Դիսիպացիա» տերմինն այստեղ օգտագործվում է նկարագրելու այն դեպքերը, երբ էներգիան անդառնալիորեն վատնում է: Օգտակար էներգիայի պահեստներ փոխանցվելու փոխարեն այն կորչում է շրջակա միջավայրին:
² Ցուցահանդեսի տեքստ (rhagallery.ie)
³ Նկարչի մեկնաբանությունը, որը արվել է 10 թվականի օգոստոսի 2022-ին դոկտոր Ռոբերտ Միհանի հետ առցանց հանրային զրույցի ժամանակ, որպես իր «Ժամանակավոր կրկնություն» ցուցահանդեսի մի մաս, SIRIUS-ում:
