1800-ականների կեսերին թերմոդինամիկայի նոր ձևակերպված երկրորդ օրենքը խարխլեց տիեզերքի հավերժական լինելու երկարատև գաղափարը՝ կանխատեսելով, որ դրա կյանքի տևողությունը կավարտվի «ջերմային մահով»։ Թերթերում գրված այս տիեզերական կործանման նախանշանը գրավեց հանրության ուշադրությունը՝ միաժամանակ ներկայացնելով «էնտրոպիայի» հասկացությունը որպես մեկուսացված համակարգում անկարգության չափանիշ։ Առավելագույն էնտրոպիայի պայմաններում տիեզերքը, որի ողջ էներգիան ցրվում է աշխատանքի կատարման միջոցով, կհասներ միատարր վիճակի։¹ Կարգուկանոն չէր կարող լինել, քանի որ ոչինչ չէր մնա հասկանալու որևէ այլ բանի նկատմամբ։ Այն կլիներ ցուրտ, մութ, անիմաստ վայր։
Սա նոր պատկերացում բերեց ծանոթ սցենարներին, ներառյալ այն, թե ինչու են տարբեր ժամանակաշրջանների ընթացքում իրերը այլասերվում, տները դառնում անբարեկարգ, մարդիկ ծերանում և մահանում են: Հարյուր տարի անց «աղմուկի» և «տեղեկատվության» հետ կապելու համար «էնտրոպիայի» վերանշանակումը, թվում էր, շրջանցում էր մռայլ կանխատեսումը, մինչև հասկացավ, որ ցրումը կհանգեցնի թերթերի և տեղեկատվության նյութը հեռացնելու համար պահանջվող աշխատանքին: ընդհանուր առմամբ, քանի որ այն չի անհետանում, երբ այլևս կարիք չկա:
Պատահաբար, էնտրոպիայի այս ուշ մեկնաբանության մասին կարդալը օգտակար ներածություն դարձավ «Ժամանակի սահմանազատում» ցուցահանդես այցելելու համար, որտեղ հիշատակվում են «դանդաղ լանդշաֆտներ» և թափոնների կուտակումներ: « Նյութը տեղից դուրս » վերնագրերով Քելլիի աշխատանքները տարբեր կերպ են լույս սփռում գերարտադրության հետևանքների վրա, արտացոլում են, թե ինչպես են կառավարվում ռեսուրսներն ու թափոնները, և ուսումնասիրում են այն ձևերը, որոնք նյութերը կարող են ընդունել տարիների, տասնամյակների, հազարամյակների ընթացքում: Պատրաստված վերամշակված փայտից, բիտումից և այլ դեն նետված կամ վերականգնված արտադրանքներից, ցուցանմուշները մոբիլիզացնում են պատկերասրահի տարբեր մասերը՝ հենվելու, հանգստանալու և կախվելու խորեոգրաֆիայի միջոցով:
Նկարչի հենակետը Վեստմիթ կոմսության Սպլիտ Հիլզ Էսկերն է: Էսկերները նեղ բարձունքներ են, որոնք գալարվում են հարթավայրերով, և տերմինը ծագում է իռլանդական eiscir բառից , որը նշանակում է լեռնաշղթա: Ձևավորված սառցադաշտային հալոցքի հետ կապված գործընթացների միջոցով, դրանք կազմված են ավազի և խճաքարի նստվածքներ պարունակող շերտերից: Չնայած վայրի բնության միջանցքների և բնիկ անտառների վայրերի տեսքով յուրահատուկ կենսաբազմազանությանը նպաստելուն, «երկրորդ օրենքի» գաղափարից ի վեր անցած 170 տարիների ընթացքում դրանք «լայնորեն արդյունահանվել և ապամոնտաժվել են»՝ շինարարական արդյունաբերությանը ագրեգատ մատակարարելու համար:²
Kelly's show-ն արտացոլում է վերամշակման գործարանի գործունեությունը, որն այժմ գտնվում է տեղանքի չօգտագործված քարհանքում: Սա վերաիմաստավորում է նյութը, որն այլապես կարող էր գնալ աղբավայր, և նկարչի կողմից ձևի և գործառույթի զուգահեռ վերամշակումը (ժամանակի ընթացքում փոփոխության հնարավորությունների ուսումնասիրություն) թափանցում է ցուցահանդես:
Կենտրոնում հատակին հիմնված « Ժամանակավոր իտերացիա, փուլ 2 » (2020-23) կեչու շերտավոր բազմանիստների կույտ է, որոնք դասավորված են այնպես, կարծես բնականորեն նստած լինեն։ Հղում անելով էսկերներում հանդիպող կալցիտի բյուրեղներին՝ դրանք ակնարկում են այս հին ռելիեֆային ձևերի զառիթափ լանջերին գտնվող անմշակ հողին, որը, ինչպես նշել է Քելլին, «սահմանազատում է մի գեղեցիկ բանի տեղի ունենալու տարածքը»։ Բյուրեղների միջև «ճաքերում» արտազատված բիտումային տպագրությամբ բուսական աշխարհը ակնարկում է քնած ներուժից բխող նոր կյանքի մասին։ Ներկառուցված է նաև փոքրիկ ցիկլային տեսանյութ, որը ցուցադրում է մեղրամոմի նախշերով դաջված թափոնները, նախքան մեղվի վայրէջքը սկաբիոզայի ծաղկի վրա։ Քամու մեջ բույսի պտտվելիս ճկունորեն հավասարակշռվելով՝ դրա միկրոակտիվությունը դառնում է մակրո անկայունության խորհրդանիշ։
Մոտակայքում, 2022 թվականի պղնձե փորագրությունն ու ակվատինտան կիսում են ցուցահանդեսի վերնագիրը՝ միաժամանակ սահմանազատելով ժամանակը տպագրության բազմափուլ գործընթացի միջոցով: Սպիտակ ֆոնի վրա կախված՝ Քելլիի նուրբ գծային նշումները և մոնոխրոմ տոնային բծերը ցույց են տալիս մնացորդների և ծանոթ memento mori-ի ամենաէնտրոպիկը ՝ փոշու պարկը: « Չկա այնպիսի բան, ինչպիսին «Ավելի հեռու» #2-ը (2023) երեք շերտավոր կոմպոզիցիաներից մեկն է, որը պատրաստված է դեն նետված, բայց չվերացած նյութերից: Դրա ստվերոտ մոխիրը, որը ցուցադրված է զանգակատան մեջ, օրգանական տեսք ունի, բայց նյութերի ցանկում բացահայտվում է որպես պլաստիկ: Երկու այլ տարբերակներում ապակու բեկորը ներկայացված է որպես ծաղկանման գեղեցկության առարկա, իսկ աղյուսի բեկորը՝ որպես մաշված-հարթ խճաքար:
«Շշուկը» ներմուծվում է դիտման գործընթաց՝ ապակե տարաների աղավաղումների և « Անդադար շարժվող » (2023) բիտում-ֆաներայի վրա ստեղծված ստեղծագործության մեջ դիտավորյալ քսումների միջոցով։ Այստեղ այս որակը, ինչպես նաև դրա ստեղծման մեջ օգտագործված էկրանի պահպանված կետային մատրիցը, հիշեցնում են թերթեր կարդալու փորձը, երբ թանաքը անխուսափելիորեն հայտնվում է մատների վրա։ Այս մանրամասները, զուգորդվելով հենարանի հատիկների հետ, նրբերանգ և հետաքրքրություն են հաղորդում դրա հարթ մակերեսին։ Այն ժամանակ, երբ լրատվամիջոցները ողողված են մոլորակի ապագայի մասին պատմություններով, Քելլիի չափավոր մոտեցումը հրատապ խնդիրներին անդրադառնալու հարցում դիմադրում է գոռալուն։ Դրա փոխարեն, նրա աշխատանքում մեր ժամանակների չափազանցությունները հակադրվում են զուսպ միջոցների հզորությանը։
Սյուզան Քեմփբելը վիզուալ արվեստի գրող է, արվեստի պատմաբան և նկարիչ:
susancampbellartwork.com
¹ «Դիսիպացիա» տերմինն այստեղ օգտագործվում է այն դեպքերը նկարագրելու համար, երբ էներգիան անդառնալիորեն վատնվում է։ Օգտակար էներգիայի պաշարներ փոխանցվելու փոխարեն, այն կորչում է շրջակա միջավայրին։
² Ցուցահանդեսի տեքստ (rhagallery.ie)
³ Մեկնաբանություն, որը նկարչուհին արել է 2022 թվականի օգոստոսի 10-ին SIRIUS-ում կայացած իր «Ժամանակավոր կրկնություն» ցուցահանդեսի շրջանակներում՝ դոկտոր Ռոբերտ Միհանի հետ առցանց հանրային զրույցի ժամանակ։
