Գերի Բլեյքի ցուցահանդեսը, «Home Place», Քաղաքային պատկերասրահում, dlr Lexicon-ը ներկայացնում է իրենց տներում գտնվող մարդկանց լուսանկարչական դիմանկարների շարքը և ազատ շենքերի առանձին շարք, որոնք նկարիչը մշակել է վերջին երեք տարիների ընթացքում՝ Իռլանդիայում ճանապարհորդելիս: Այս համատեքստում լուսանկարչությունը կատարում է պատմվածքի և փաստագրման երկակի դերեր: Աշխատանքները վերնագրված են յուրաքանչյուր առարկայի անունից, ինչը հակված է ջերմություն և անձնական զգացողություն հաղորդել արդեն իսկ ինտիմ պատկերներին:
Պատի պիտակների մեծ մասը ուղղակի մեջբերումներ են դիմանկարի թեմայից. առանձին ձայները նկարագրում են, թե ինչպես են նրանք ստացել իրենց տունը կամ ինչու են նրանք ապրում այս կոնկրետ վայրում: Ուղիղ և խոսակցական լեզուն կիրառվում է ողջ ընթացքում՝ նկարագրելով կյանքը քոթեջներում, փոխարկված ավտոբուսներում, նավակներում և տների բաժնետոմսերում: Պատկերասրահի տարածքն ունի պատմողական որակ՝ կրելով մի շարք միկրոաշխարհներ, որոնք ստեղծված են յուրաքանչյուր սուբյեկտի՝ ինքնավարություն, անձնական տարածություն և արժանապատվություն ձեռք բերելու անսասան մտադրությամբ: Հիմնական տարածության ստեղծագործությունները բոլորն էլ նույն չափի են և միմյանցից հավասար հեռավորության վրա տեղակայված, ինչը ինչ-որ կերպ ավելի է ընդգծում տարբեր պատմությունները: Միջնորմ պատը ցույց է տալիս անշրջափակ լուսանկարչական աշխատանք, որը կարծես լքված տուն է փայտե ցանկապատի հետևում, մյուս կողմում մի մեծ, լքված, վիկտորիանական տուն:
Շարքում ներկայացված է լուսանկար՝ վերնագրված Կամլա, ով Կորկում գտնվող տան հպարտ սեփականատերն է։ Վառ, խնամված ծաղիկները և առարկայի անհատական ոճը նպաստում են տնային կյանքի հզոր մթնոլորտին: Կտորը Ցիան պատկերում է նավակի նոր սեփականատիրոջը, որը նա նավարկել է Անգլիայից Իռլանդիա։ Նա ամբողջությամբ ընկղմված է նավակի ինտերիերի մեջ, բնական լույսը լուսավորում է նրան՝ միաժամանակ ընդգծելով տուն կառուցելու նրա համառությունը: Էօն նստած է իր նոր տնակից դուրս։ Նրա դիրքը հաստատում է, որ իրեն հարմար է վերանորոգման գործընթացը՝ շրջապատված գործիքներով և փլուզվող, բերրի հյուսվածքներով:
angela կնոջ դիմանկարն է իր լույսով լեցուն խոհանոցում, որն արձագանքում է Ջեքի Նիկերսոնի հայեցողական լուսանկարչական դիմանկարի հորինվածքին, Շեյմուս Հինի (1932-2013), բանաստեղծ, դրամատուրգ, թարգմանիչ, Նոբելյան մրցանակակիր (2007), պահվում է Իռլանդիայի ազգային պատկերասրահի հավաքածուում։ Լույսը համաչափ է, կիրառում է վաստակած և անխափան խաղաղության բալասան: Courtney ցույց է տալիս մի կնոջ, որը նստած է վերափոխված ավտոբուսի աստիճաններին, որտեղ նա ապրում էր վերջին մեկ տարվա ընթացքում: Նա նկարագրում է իր տունը դարձնելու նյութատեխնիկական ապահովումը և այն ազատությունը, որը նրան տալիս է: Հատկանշական է, որ նա նստած է աստիճանների վրա այնպես, ինչպես ինչ-որ մեկը նստած է տան թեք կամ արտաքին պատշգամբում: Լուսանկարը Jin ցույց է տալիս սուբյեկտին, ով լուսանկարվում է իր հեծանիվով տնից դուրս: Նա նկարագրում է, թե ինչպես է շատ այլ մեծահասակների հետ վարձակալելը դեռ թանկ է, բայց դա այնքան էլ լավ է, որքան հնարավոր է: Հեծանիվը ձեռքին ունենալը նշանակում է անկախության ձգտում:
Կտորները David և Lois առանձին լուսանկարներով ներկայացնել հորն ու դստերը կողք կողքի. երկու առարկաները լուսանկարվում են ավտոբուսի ներսում: Պիտակը նկարագրում է անհրաժեշտության զգացումով, թե ինչպես է Դեյվիդը ավտոբուսը քշել դեպի իր վայր և աշխատել դրա վրա՝ այն բնակելի դարձնելու համար: Նա ասում է. «Ունի կաթսա, մահճակալներ, կոմպոստի զուգարան և լվացարան, որը ջուր է վերցնում դրսի տակառից»։ Երկու պատկերներն էլ հագեցած են բազմաթիվ առարկաներով, դարակներով, սարդոստայններով և մեղմ լույսով, որոնք պատմում են տնային ջերմության մասին: Դավիթը նայում է ցած, մտախոհ ու գոհ, բայց նրա վրա ծանրության հետքեր կան։ Լոիսը նայում է վեր՝ շողշողուն վերնաշապիկով, որը շրջանակված է հարմարավետ իրերի ֆոնով, ինչպիսիք են կակաոն, թեյնիկը, վառարանը, սուրճի կաթսան և գինեմի կտորը:
Պատկերասրահի հետևի մասում ավելի փոքր ենթատարածություն է ցուցադրում պատկերների մեկ այլ հավաքածու՝ միատեսակ մասշտաբով և մշակմամբ: «Դատարկ տներ»-ը Իռլանդիայում դատարկ շենքերի լուսանկարների ցանց է: Շարժվելով իրենց տներում մարդկանց ջերմ, ազնիվ, դժվարին և զվարճալի պատկերներով՝ շոուի այս հատվածը հեռուստադիտողին առերեսում է լքված, անմարդաբնակ շինությունների մռայլության հետ: 16 կտորից որոշ շենքեր այրվել են, մյուսներն անխնամ են, կան տներ, որոնք վերջերս ազատ են մնացել։ Մեկն ունի բաց դարպաս, որը նշանակում է, թե ինչ է եղել նախկինում կամ ավելի տեղին՝ ինչ պետք է լինի: Լռությունը, որը սավառնում է այս պատկերների վրա, կիսում է բրիտանացի նկարիչ Ջորջ Շոուի ցերեկային արվարձանների արտահայտման զգայունությունը: Համեմատած Շոուի դատարկ արվարձանների տների նկարների հետ, Բլեյքի լուսանկարը ստատիկ, անտեսված շենքերի՝ որպես բնածին իրերի մաքուր վավերագրություն է, որոնց անշարժությունը բախվում է կանխատեսելի մշտականության:
Ինչ-որ իմաստով «Home Place»-ը տուժում է իր պարզությամբ. այն չի անդրադառնում բնակարանային ճգնաժամի բարդություններին, այլ կտրում է խնդրի էությունը: «Դատարկ տներ»-ը ներկայացնում է հողի և ռեսուրսների անհերքելի չարաշահումներ, որոնք չեն կարողանում զարգացնել մեր հարաբերությունները շենքերի հետ: Ընդհանուր առմամբ, ցուցահանդեսը սահմանում է իր ծանոթ տրամաբանությունը, ըստ որի շենքերն ու մարդիկ միմյանց տեղեկացնում և պաշտպանում են:
Ջենի Թեյլորը արվեստի գրող է, ապրում և աշխատում է Դուբլինում:
jennietaylor.net
